什么是敘詭，換種說(shuō)法，敘述性詭計(jì)是什么？

    作者利用文章結(jié)構(gòu)或文字技巧，把某些事實(shí)刻意地對(duì)讀者隱瞞或誤導(dǎo)，直到最后才揭露出案件的真相，讓讀者感受難以形容的驚愕感。

    這就是敘詭。

    敘詭存在的基礎(chǔ)之一，就是“信息不對(duì)稱”。

    有句話說(shuō)的很好，顧客并不知道他們的需求是什么。

    從某種程度上說(shuō)，這就是一種“信息不對(duì)稱”的表現(xiàn)。

    而基于此，進(jìn)行文章的創(chuàng)作，往往適用于推理，老王便是這么認(rèn)為的。

    他希望自己的書里有那么一些致敬阿婆的地方，又希望自己能在某個(gè)地方緬懷一下爵士。

    于是復(fù)雜、矛盾便出現(xiàn)，于是馬車便失控，于是斷層便出現(xiàn)。

    普通的斷層就像，前一秒還在說(shuō)吃飯，下一秒就去唱歌看電影。

    通過(guò)前后文，你能理解發(fā)生了什么事，知道自己錯(cuò)過(guò)了什么。

    但更離譜的斷層，就像前一秒拿到了鑰匙的人，下一秒就被人放在了冰冷的鐵床上。

    有人可以聰明的想到，拿到鑰匙的人一定發(fā)生了什么，于是他涼涼了。

    于是作者就在這里寫下歌詞，“天青色等煙雨”。

    當(dāng)然，這都是有跡可循的。

    就像蒙太奇，當(dāng)不同鏡頭拼接在一起時(shí)，往往又會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的特定含義。

    當(dāng)不同人物的故事拼接在一起，便產(chǎn)生了各個(gè)人物單獨(dú)存在時(shí)所不具有的特定含義。

    老王就是來(lái)源于這樣一個(gè)“集合”，便是這樣一個(gè)“元素”。

    但很可惜的是，執(zhí)筆者是一個(gè)筆力不足之人。

    理論上，每個(gè)人物的故事雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但組接一定順序的“鏡頭”，能夠規(guī)范和引導(dǎo)讀者的情緒和心理，啟迪讀者思考。

    然而實(shí)際上，每個(gè)故事各行其是，彼此之間變得毫無(wú)聯(lián)系。

    讀者們不會(huì)思考，只會(huì)納悶：

    “誰(shuí)是主角？”

    但實(shí)際上，這本書準(zhǔn)確的說(shuō)，是一本群戲，它允許靈活運(yùn)用，令作家在不同的事件中專注于不同的角色。

    就像群像，以描寫群體形象為特征。

    舉個(gè)栗子，某某時(shí)期某特定城市的社會(huì)分層研究，研究的是什么？

    就是那時(shí)候不同階層的人。

    城市是人類文明的產(chǎn)物，也是人類社會(huì)權(quán)力和歷史文化所形成的一種最大限度的匯集體，既扮演著精神世界的角色，又充當(dāng)著物質(zhì)世界，更是研求知識(shí)的科學(xué)團(tuán)體之所在。

    小說(shuō)同樣是人類文明的產(chǎn)物，同樣是人類社會(huì)權(quán)力和歷史文化所形成的一種匯集體，同樣扮演著精神世界的角色，充當(dāng)著物質(zhì)世界，更是研求知識(shí)的文學(xué)團(tuán)體之所在。

    關(guān)注小說(shuō)可最早追溯到什么時(shí)候，不論什么時(shí)候，小說(shuō)的出現(xiàn)使人自由。

    鄉(xiāng)村的曠野和樹木不能教會(huì)的東西，但是小說(shuō)卻做到了。

    歷史上自然也是充斥著大量有關(guān)小說(shuō)的文獻(xiàn)，然而，這些記述并不屬于現(xiàn)代意義上的小說(shuō)研究。

    “我家門前有兩棵樹，一棵是蘋果樹，另一棵是桔子樹?！?/br>
    事實(shí)上，小說(shuō)研究依然可以算是一門新興的前沿學(xué)科，只不過(guò)現(xiàn)在更多的是在研究網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的起源、發(fā)展、嬗變，以及這一進(jìn)程中出現(xiàn)的各類問(wèn)題。

    于是老王誕生了，于是這一章就有了，和整本小說(shuō)好像沒(méi)有任何關(guān)系。

    就像第二卷：

    燕子去了，有再來(lái)的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開的時(shí)候。

    我的青春小鳥一去不回頭。

    在某一年，我埋下一顆人性的種子。

    和朋友們一起看著它慢慢發(fā)芽，然后各自忙著瘋長(zhǎng)。

    漸漸地，便忘了關(guān)注彼此。

    再回頭，才驚覺(jué)：

    “你怎么變了？”

    就像：

    “哦對(duì)了，反正都是免費(fèi)的，在哪兒看不是看呢？”

    李皓的故事好像到此為止了，他去了那一個(gè)地方，大偵探波洛和福爾摩斯玩昆特牌的地方。

    “年輕人只講一二三四六七八九零，知道為什么嗎？”

    “這不是顯而易見(jiàn)的嗎？”

    最終的歸宿，虛無(wú)之地，來(lái)這里的人很少很少。

    不是所有作者都能拿筆寫死自己主角的。

    當(dāng)然，福爾摩斯嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，其實(shí)不應(yīng)該在這里。

    “你管那么多干什么？”

    某個(gè)被自己美死的主角從李皓身邊走過(guò)，

    “反正你又不看小說(shuō)的?！?/br>
    我不看是因?yàn)槲揖驮跁?，李皓很想這么說(shuō)來(lái)著。

    但從兜里摸出屬于自己的小說(shuō)，好吧，封面上沒(méi)有名字。

    他只是某個(gè)人或者某些人的一個(gè)片段，某本書上的一個(gè)有著幾句臺(tái)詞的配角。

    所以這里到底是哪兒？

    “都說(shuō)是虛無(wú)之地了，還在問(wèn)？！”

    某個(gè)打遍天下無(wú)敵手卻因?yàn)樽约豪掀诺脑蛟粤烁^的張無(wú)敵叼著煙，蹲在兩個(gè)人身邊看他們下棋。

    觀棋不語(yǔ)真...

    “馬二進(jìn)三，炮八平五，你到底會(huì)不會(huì)下？！

    不會(huì)讓我來(lái)??！”

    下棋的一方撓了撓自己眉角，從屁股底下摸出一把西瓜刀：

    “別廢話~！”

    這也是個(gè)狠人。

    另一方從兜里摸出一副墨鏡戴上，他就是江湖傳說(shuō)中大名鼎鼎的鼎鼎大名的...

    “路人甲”。

    “不要說(shuō)我欺負(fù)你?！?/br>
    路人甲小卒過(guò)河，

    “到你了?！?/br>
    對(duì)面五卒都已過(guò)河，拿著西瓜刀的男人額頭開始流下冷汗。

    完蛋了，這下我龍傲天沒(méi)得玩了。

    這就好像火車頭和閃電俠比誰(shuí)快，在歡聲笑語(yǔ)中說(shuō)不出“投降”二字。

    “認(rèn)輸吧?！?/br>
    張無(wú)敵拍了拍龍傲天的肩膀，而后站起身，

    “男人輸吧輸吧不是罪，嘗嘗失敗的滋味?！?/br>
    總是無(wú)敵，有時(shí)也要嘗一下失敗的味道。

    才注意到遠(yuǎn)處的那一抹倩影，才想起曾經(jīng)的光輝歲月，才恍然如夢(mèng)：

    “只留他，這一身殘破的軀殼。”

    才懷念，曾經(jīng)無(wú)數(shù)的剎那，那時(shí)的他看著大海闊...

    李皓張了張嘴，又從兜里摸出了老王塞給他的紙條。

    “辛苦半生，今夜重又走入風(fēng)雨？”

    他在搞什么？

    翻過(guò)紙條，另一面寫著，“財(cái)富密碼”。

    密碼？

    李皓納悶，他那兒有什么密碼？

    這里有什么不對(duì)勁的地方嗎？

    大概一切的不對(duì)勁都在一個(gè)人身上了，福爾摩斯。

    李皓再看那人，那里是福爾摩斯，分明是“福爾摩星”~！才怪！

    李皓走到那人身邊，對(duì)方正在和波洛玩昆特牌。

    但既然福爾摩斯不是福爾摩斯，波洛就真的是波洛嗎？

    李皓細(xì)看過(guò)去，好吧，確實(shí)是那個(gè)有著胡子的怪老頭兒。

    只言：

    “人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。”

    又云：

    “但去莫復(fù)問(wèn)，白云無(wú)盡時(shí)?！?/br>
    更休語(yǔ)：

    “庭院深深深幾許，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東，恰似一江春水向東流?！?/br>