片刻后，封殤還是睜開了眼。

    點開手機屏幕，時間顯示：6：55。

    還沒有七點整。

    那再找個東西給她吧，時間沒有到整點，他也睡不著。

    揉了揉有些疲勞的眉眼，順手又隨意取了側(cè)邊的一本書。

    詩6：56：49

    “

    《黑暗浮士德》

    黑暗浮士德，日本圓谷公司出品的特攝劇《奈克瑟斯·奧特曼》中的角色。黑暗扎基（石堀光彥）為了不斷挑戰(zhàn)并強化奈克瑟斯的力量而制造的黑暗巨人，擁有與奈克瑟斯奧特曼紅色青年形態(tài)勢均力敵的戰(zhàn)斗力。

    其適能者齋田莉子在認(rèn)識孤門一輝后便被溝呂木真也（黑暗梅菲斯特一代）殺害并變成受其cao控的人偶，變成了黑暗浮士德。后來莉子的意識被孤門呼喚而恢復(fù)，為保護被諾斯菲爾攻擊的孤門，黑暗浮士德以自己的身體擋下了諾斯菲爾的利爪攻擊，重傷身亡。

    一、角色經(jīng)歷

    突然出現(xiàn)于姬矢準(zhǔn)面前并且說“自己是奈克瑟斯的影子，吞噬光明的無止境的黑暗”的黑暗巨人。

    就像自己所說的那樣，黑暗浮士德有著與奈克瑟斯相同的能力，自身戰(zhàn)斗力與奈克瑟斯互角。在戰(zhàn)斗中如果遭到意外攻擊就立即撤退。

    黑暗浮士德的真身是孤門一輝的戀人的齋田莉子。她和孤門相遇后，當(dāng)晚就被溝呂木真也cao縱的諾斯菲爾所殺害，他被認(rèn)為是“他cao縱的人偶”，在無意識的時候變身成浮士德和奈克瑟斯進行戰(zhàn)斗。

    黑暗浮士德和奈克瑟斯一樣，適能者人間體在變身前受傷的地方，對傷害抵抗特別弱；變身成奧特曼后受的傷，在變身解除后也殘存在適能者人間體身上。黑暗浮士德就曾因被奈克瑟斯擊中齋田莉子在變身前受的腿傷處，疼痛難忍而立即撤退。

    最后一戰(zhàn)中，異生獸諾斯菲爾的利爪即將擊中孤門時，莉子的意識因為孤門的呼喚恢復(fù)，黑暗浮士德為了保護孤門而挺身為他擋住了這一擊，被諾斯菲爾的攻擊刺穿了黑暗浮士德后背原本受十字風(fēng)暴攻擊的傷口，莉子變回人形之后以光的形式消散，完全死亡。

    二、角色能力

    黑暗領(lǐng)域：

    雙臂在胸前使之交叉，然后暫停向上延伸，用黑暗時間和空間將奈克瑟斯的美塔領(lǐng)域無效化后展開「黑暗領(lǐng)域」，在黑暗領(lǐng)域中，黑暗的巨人和異生獸的實力倍增，奈克瑟斯力量減半，并且使周圍產(chǎn)生電波障礙。黑暗浮士德的黑暗領(lǐng)域，全都是在奈克瑟斯的美塔領(lǐng)域展開中或者展開以后才放出能量進行侵蝕覆蓋，沒有直接展開過。

    黑暗光環(huán)：

    黑暗浮士德的必殺技，雙手伸平拉直聚集能量發(fā)射的光線，破壞力和奈克瑟斯紅色青年形態(tài)的終極光線相當(dāng)，第11集將奈克瑟斯打傷。

    黑暗聚集：

    制作出巨大的黑暗光球然后射出，光球在敵人頭上分裂成多個小型子彈，像雨點一樣打來。第7集和第11集用過。

    黑暗粒子之羽：

    搖動手臂向敵人放出的黑暗力量，威力略低，主要作用是牽制對手。第7集、第9集、第11集和第12集對姬矢準(zhǔn)即奈克瑟斯進行了使用，不過只有第7和12集對其造成了損傷，第7集被奈克瑟斯用屏障防御，第9、11集被奈克瑟斯躲開。可以進行小范圍的防御，第11回也對孤門進行了使用，結(jié)果被準(zhǔn)放出的屏障擋住。

    黑暗閃光：

    右手發(fā)出的沖擊波。第9集為了威脅姬矢準(zhǔn)進行了連續(xù)攻擊。

    黑暗屏蔽：

    從左手放出的圓形屏障。在第10集使用過，擋住了十字風(fēng)暴。

    隱形消失：

    在不想或者不能繼續(xù)作戰(zhàn)時，黑暗浮士德可以從身體發(fā)出幽紫色的光芒，接著透明化地淡淡消失，離開現(xiàn)場，黑暗領(lǐng)域也會隨之解除。黑暗浮士德一般在戰(zhàn)斗中遇到意外攻擊情況時便會以此招撤退。

    光能量吸收能力：

    在第12集進行使用，壓制奈克瑟斯后打算奪取光的力量，結(jié)果因為孤門的呼喚使莉子的意識蘇醒導(dǎo)致中斷。

    三、黑暗適能者

    齋田莉子

    第一個出現(xiàn)的黑暗適能者。

    在孤門一輝加入夜襲隊的半年前被溝呂木真也（黑暗梅菲斯特）殺死，然后被溝呂木以黑暗力量做成了一個受他cao縱的人偶，成為了黑暗浮士德。

    莉子在保留有自我意識的情況下是莉子，失去意識后就會變成浮士德。

    在第12集，黑暗浮士德和奈克瑟斯展開了最后的決戰(zhàn)，在奈克瑟斯即將落敗、異生獸諾斯菲爾的利爪快打中孤門時，莉子的意識因為孤門的呼喚覺醒，莉子為了保護孤門而挺身為他擋住了這一擊，被諾斯菲爾的利爪貫穿后背（原設(shè)定是直接攻擊），莉子變回人形之后以光的形式消失了。

    ”

    詩6：58：29

    “

    浮士德酒店位于克拉科夫。在浮士德酒店，您可在餐廳享用到傳統(tǒng)的克拉科夫美食。

    1、酒店地址

    ul.szewska21，老城，31-009克拉科夫

    2、周圍景觀

    扎托里斯基博物館、瑞姆猶太教會堂、皇家珍寶和軍械館、老大學(xué)、克拉科夫歷史博物館、克拉科夫國家博物館-主館、亞當(dāng)·密茨凱維奇紀(jì)念雕像、瓦維爾城堡-國事廳、瓦維爾城堡-東方藝術(shù)展覽、瓦維爾城堡-失落的瓦維爾、卡齊米日

    3、交通信息

    酒店交通以各主要景點的距離如下：

    皇家珍寶和軍械館:步行15分鐘

    扎托里斯基博物館:步行7分鐘

    克拉科夫歷史博物館:步行2分鐘

    瑞姆猶太教會堂:步行22分鐘，或打車6分鐘，車程約2.7公里

    老大學(xué):步行2分鐘

    瓦維爾城堡-東方藝術(shù)展覽:步行12分鐘

    克拉科夫國家博物館-主館:步行12分鐘

    卡齊米日:步行23分鐘，或打車5分鐘，車程約2.5公里

    亞當(dāng)·密茨凱維奇紀(jì)念雕像:步行5分鐘

    瓦維爾城堡-失落的瓦維爾:步行15分鐘

    瓦維爾城堡-國事廳:步行13分鐘

    4、房型介紹

    酒店的房型有8床宿舍間的1個床位、9床位宿舍間的床、雙人或雙床間、三人間、每個客房都配有陽臺，天井，熨衣設(shè)備，暖氣，木質(zhì)鑲木地板，衣柜衣櫥，共用浴室，共用衛(wèi)生間，小廚房，冰箱。

    5、設(shè)施與服務(wù)

    暖氣、吸煙區(qū)、無煙客房、攜帶寵物、酒吧、語言、快速入住、退房、餐廳

    6、相關(guān)條款

    入住時間

    從14:00時

    退房時間

    12:00時之前

    不同類型的客房附帶不同的取消預(yù)訂和預(yù)先付費政策

    選擇上述客房時，請參閱客房條款。

    所有2歲以下的兒童在使用現(xiàn)有的床鋪時不需付費。

    所有2歲以下的兒童嬰兒床不需付費。

    最多容納：1張額外的床嬰兒床。

    所提出的任何加床或嬰兒床的要求均需獲得酒店的確認(rèn)。

    酒店允許客人帶寵物入住，但需事先提出請求。不收取額外費用。

    ”

    詩6：59：22

    “

    《浮士德博士》是德國作家、1929年度諾貝爾文學(xué)獎獲得者托馬斯·曼在1947年出版的長篇小說，講述的是阿德里安·萊韋屈恩為了追求“真正偉大的成功”而與魔鬼交易，最終墮落敗壞的直至瘋癲的經(jīng)歷。作者本人也對這部作品青睞有加，另眼相看，視其為“一生的懺悔”，“最大膽和最陰森的作品”，是作家晚年最令人揪心和震撼的鴻篇巨制。

    1、內(nèi)容梗概

    小說用并不很多的筆墨講述了作曲家的故事：1910年在意大利，作曲家遇到了魔鬼，魔鬼允諾給作曲家最高的靈感，讓這個渴望寫出驚世駭俗之作的作曲家的虛榮心和榮譽和成就感得到滿足，但條件是：作曲家應(yīng)專心創(chuàng)作，冷漠度日，不許愛任何人，并且，24年后必須死去，死后的靈魂歸魔鬼所有。作曲家答應(yīng)了魔鬼的條件后，專注作曲，創(chuàng)作靈感源源不斷。他最后的作品叫《浮士德博士的哀歌》（一部交響大合唱），1930年此作品完成后，作曲家召集幾十個他的至親好友到他的家里，準(zhǔn)備用鋼琴為他們演奏他的新作。演奏前他向大家發(fā)表演講，在演講將近結(jié)束時，他早已埋下的精神病突然發(fā)作，昏倒在地。他的母親從故鄉(xiāng)趕來，把他接回家鄉(xiāng)。在母親的護理下，作曲家在故鄉(xiāng)患精神癡呆病十年，終于在1940年死于自己的故鄉(xiāng)。他死后三年，即1943年（小說一開頭），“我”為作曲家寫傳。

    2、創(chuàng)作歷程

    《浮士德博士》的構(gòu)思最早可以追溯到1905年前后托馬斯·曼記在筆記本上的一個簡短計劃：“梅毒藝術(shù)家形象；作為浮士德博士和把靈魂出賣給魔鬼的人。這種毒藥具有迷醉、刺激、激發(fā)靈感的作用；允許他在欣喜若狂的狀態(tài)下創(chuàng)作天才般的、神奇的作品，魔鬼向他伸出援手。但他最終還是去見了鬼——腦軟化”。不過，這個計劃一擱便是三十七年。直到1942年，托馬斯·曼才又重新開始考慮它。1943年初，時值第二次世界大戰(zhàn)開始發(fā)生不利于**德國的重大轉(zhuǎn)折，德軍在斯大林格勒遭受失敗，盟軍在非洲展開反功，托馬斯·曼腦海里再度浮現(xiàn)創(chuàng)作《浮士德博士》的念頭。這一次他的創(chuàng)作欲望十分強烈，故而，一俟四部曲《約瑟和他的兄弟們》殺青，作家立即就展開了搜集資料的準(zhǔn)備工作。

    《浮士德博士》的寫作開始于1943年5月23日，結(jié)束于1947年1月29日，總共歷時三年零八個月。其間，托馬斯·曼勤學(xué)好問，博覽群書，大量涉獵了歐洲中世紀(jì)以來直至20世紀(jì)的思想史、文化史、哲學(xué)史、音樂史、文學(xué)史等相關(guān)文獻和資料。如音樂方面，托馬斯·曼不僅熟讀了有關(guān)莫扎特、貝多芬、赫克托爾·伯遼茲、胡戈·沃爾夫等音樂家的專論和傳記，同時也親自結(jié)交了同時代著名音樂家如伊戈爾·斯特拉文斯基、阿諾爾德·勛伯格、漢斯·艾斯勒等人，并向他們認(rèn)真討教。又如神學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)和歷史學(xué)方面，托馬斯·曼對馬丁·路德時代的文獻、三十年戰(zhàn)爭時期的史料、傳統(tǒng)浮士德題材的多種文本、中世紀(jì)文學(xué)作品和成語集錄以及尼采著作，乃至幾乎所有關(guān)于尼采的傳記作品基本上全都了如指掌，運用裕如。

    托馬斯·曼在創(chuàng)作這部用語言構(gòu)成的音樂作品時，曾得到過音樂理論家阿多爾諾的幫助，他經(jīng)常與阿多爾諾一起討論這部作品的音樂形象，尋求在一些音樂創(chuàng)作的細(xì)節(jié)上給讀者提供一個可信的音樂畫面。浮現(xiàn)在他眼前的是“撒旦般的篤信宗教，惡魔般的虔誠敬神，同時又是緊緊地被約束的但又是放蕩罪惡的……等等”。畫面的內(nèi)容全部是矛盾的，反常的，因而是對現(xiàn)代文明的徹底顛覆，是一個“惡魔性”的美學(xué)典范。

    3、點評鑒賞

    主題

    從一開始，托馬斯·曼就把他的主人公萊維屈恩描繪成一個天才但又極其孤獨的人，他的天才和孤獨，讓我們依稀感受到了二十世紀(jì)德意志文化面臨的困境以及在困境中依稀閃爍著的跳躍。萊維屈恩具有一種特別敏捷的理解才能，“從童年時起，對任何教育他都是毫不費力地接受——太容易了，以致于那些知識根本就不能夠很完全地呈現(xiàn)；太容易了，以致于在接受一件事情并對它理解的過程中，他的天性和感官根本就還不能覺著一點興趣?！彼琊囁瓶实匚≈R，不知道有什么可以滿足他內(nèi)心的渴求；但是不停地學(xué)習(xí)，感受到的總是毫無趣味的東西，得到的總是疲乏、厭煩、惡心，還伴隨著頭痛等病癥。萊維屈恩對此厭倦了，出于一種自我約束的傲慢，他選擇了神學(xué)作為大學(xué)的專業(yè)，想讓一顆永遠無法滿足的心在對神圣之事的謙卑中平靜下來。但是只過了兩年他就“將神學(xué)丟在了凳子下”，因為神學(xué)同樣不能滿足他內(nèi)心的創(chuàng)造渴望。萊維屈恩青年學(xué)習(xí)時代的經(jīng)歷不是可有可無的，而是反映了他的精神歷程的初級階段，以及他與人類文化的全部關(guān)系。他踏遍了當(dāng)時人文學(xué)科的群巒，但得到的只是一種病態(tài)的厭倦，因為人文傳統(tǒng)和形而上的神學(xué)不僅自身已經(jīng)喪失了鮮活的生命力，而且還重重地壓抑了人的創(chuàng)造力。在他遭受到如此的失望以后，萊維屈恩將音樂選作自己最后的安身立命地，他要通過音樂創(chuàng)作來滿足他渴望創(chuàng)造的精神追求。但是，憑著他敏銳的洞察力，他很快就發(fā)現(xiàn)，歷史上流傳下來的一切藝術(shù)手段都已經(jīng)窮途末路、毫無用處了，“為什么我覺得幾乎一切東西都必然是它們本身的滑稽模仿呢？為什么我總覺得幾乎一切，不，是一切音樂創(chuàng)作的手段和傳統(tǒng)只能用作諷刺滑稽呢？”