太空歌劇與賽博朋克，可以說是背道而馳的?？梢哉f，如果先開發(fā)出民用載人航天，世界就會進入太空歌?。蝗绻乳_發(fā)出虛擬現(xiàn)實，世界就會進入到賽博朋克。而太空歌劇是向外的，是征服的，是積極的，是擴展性的，是浪漫主義的；賽博朋克是向內(nèi)的，是反省的，是自我抵消的。

    這兩個題材，一個預(yù)示著地緣政治上的“戰(zhàn)爭與征服”、另一個則是意識形態(tài)上的“影響與改寫”。這正是從冷戰(zhàn)時代往后出現(xiàn)的、不可避免的世界常態(tài)。

    因此可以說，賽博朋克幾乎不可能不是悲劇。就算完成了系統(tǒng)內(nèi)題材的創(chuàng)作，得到了一個大團圓的結(jié)局——就算炸毀了荒板塔，那又如何？

    公司還是那么多公司。人們還是那樣的人們。

    往大了說，炸毀的荒板塔那可能是反抗火種的預(yù)示。它可能預(yù)示著未來會改變的可能性……但也僅僅只是可能?？催^《覺醒年代》這種優(yōu)秀電視劇的讀者，可能就會意識到，賽博朋克2077的這種橋段比起真正的“覺悟者”與“火種”，倒更接近于“迷茫者的最后一搏”和“暴力欲望的釋放與滿足”。

    喜劇的盡頭總是悲劇。在一個賽博朋克的世界里，人們就算得到了覺悟、以幾乎不可能的手段，成功反叛了公司——可那又如何？

    誘發(fā)了賽博朋克社會矛盾的導(dǎo)火線，是資源的有限與人口的膨脹。

    隨著總體資源的進一步耗竭，新的分配方式運行之下依然會導(dǎo)致新的動亂。

    如果不能解決“資源”的最終問題，如果人類無法走出星球，那么在遙遠的未來、極遙遠的未來，依然會迎來必至的新悲劇。

    但是“靈親”的設(shè)定，卻讓我產(chǎn)生了另外一個念頭。一個能夠從“賽博朋克”合理過渡到“太空歌劇”的設(shè)定，一個能夠賽博朋克世界的人們真正意義上得到“可能性”的劇情——姑且按下不表。等完本感言的時候，你們可以再翻回來到這一段。

    當然，賽博朋克這個題材的悲劇本質(zhì)依然沒有改變。

    因為那樣的話，這本書的本質(zhì)其實就不再是賽博朋克了。所以我將其稱為“賽博奇幻”，以此作為區(qū)分。

    而這本書第一卷的靈感，來自于yoasobi的一首歌，叫做“群青”。這首歌的歌詞，我覺得非常適合羅素、因此也很適合作為序卷的主題。

    以及游戲王中關(guān)于“l(fā)l－合奏藍知更”這張卡的科普——當我知道“西伯利亞藍知更”也就是“小琉璃”、“琉璃歌鴝”這種鳥中，只有雄性才是琉璃色的時候，我感受到了相當程度的震撼。

    這種震撼流出為文字，就成為了這一卷的主要故事。

    因為我心想，也得讓你們震一下。就當是無用豆知識的科普了。

    至于第二卷的靈感，則是奇幻大師k.j.帕克所寫的奇幻短篇小說集《紫與黑》中的《紫與黑》一篇。

    它其中有這樣的一段話，容我僅憑印象大致復(fù)述：“把紫墨水專門留給皇帝和官員們使用，那樣的話，你們一眼就可以分辨收到的文書的真?zhèn)?。這想法本身是沒問題，但后勤部卻有人發(fā)現(xiàn)，可以用這種方式有效的cao控所有官員——只需要不給他們不待見或者政見不同的官員足夠的紫墨水就可以了。說著什么紫墨水品質(zhì)不過關(guān)，或者運輸紫墨水的船沉到了海里的借口。這樣的話，他們空有權(quán)利，卻什么都做不了，因為他們無法簽訂被其他人認可的、有法律效益的文書——以紫墨水書寫的文書?！?/br>
    當然，這本身與第二卷的故事無關(guān)。但這有趣的構(gòu)思，讓我產(chǎn)生了另一個靈感……等到第二卷的卷末時，我會就此繼續(xù)復(fù)述。

    以后每一卷的卷末感言，都會敘述這一卷的靈感與創(chuàng)作思路。作為和大家的討論與分享。

    閑聊大致就到這里。

    我相信能有耐心看到這里的讀者，可以說是少之又少。

    但我感謝所有能靜心看完的讀者。既然能看到這里，想必是我們之間也有所共鳴。

    我誠心誠意的說，我在全職且有房貸的情況下，作為一個奇幻出身的作者，跨界來寫這樣的一個題材、一個即是科幻又是單元劇，雙重小眾的題材……如果說，這不是抱著某種理想因素在內(nèi)，那就指定是我腦子進水了。

    我并不認為賣弄理想是可恥的，正如子路受牛。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化的現(xiàn)在，我仍希望網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者具有文學(xué)理想。

    說句不太好聽的……現(xiàn)代仍然愿意從事文學(xué)創(chuàng)作的年輕人又有多少？他們是否還能活的下去？從事這行的，究竟是有文學(xué)理想的青年，亦或是郁郁不得志的酸腐秀才？

    等上一代的文學(xué)大家們因衰老而棄筆，這個國家未來的文學(xué)又應(yīng)該讓誰來接棒？

    連這個國家的年輕人都不愿意看的東西，又如何成為國際化、歷史化的時代經(jīng)典呢？

    我小時候曾崇拜柳文楊，也惋惜過他的英年早逝。年輕創(chuàng)作者寫出的故事，是有著人生底蘊的成熟創(chuàng)作者難以寫出的，更應(yīng)是整個文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域中不可或缺的一環(huán)。

    我們不應(yīng)該將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與文學(xué)一刀劃開，但也更不應(yīng)該什么都不做就讓絕大多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)直接成為具有“歷史性”和“經(jīng)典性”的傳古文學(xué)，同時也不該妄求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“去娛樂化”。這就和叔叔“去二次元化”是一樣的愚行。

    相比較十幾年、二十幾年前的作品，《詭秘之主》、《黎明之劍》、《長夜余火》、《死在火星上》、《余光》這些新世代的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作品，已然能夠同時兼顧文學(xué)性與娛樂性。讀者們也對能夠觸動人心的、具有復(fù)雜人文內(nèi)核的故事更加喜愛，這是市場的優(yōu)化。