在博古齋，晚上經(jīng)常傳出古樂聲。

    袁秋華的古琴，翁師傅的二胡，玄武的蕭，小李子的塤，隔三差五來個(gè)古樂合奏。大家精通韻律，喜絲弦，好鐘鼓，與友同樂，以藝會(huì)友，其樂融融。純粹是志趣相投，與君同樂，屬于安身立命之余暇，養(yǎng)家糊口之外興，既不賣藝，也不應(yīng)酬，也不收徒，就圖個(gè)高興。

    聲音撥心弦，樂律長翅膀，關(guān)不住。心情舒暢也罷，情緒高漲也罷，興致勃勃也罷，聽眾沒必要猜測奏者是誰，為何而樂，感覺到愉悅就好。街頭巷尾，便有人停下腳步，佇立靜聽。有的呼朋引友，趕到欣賞，稱之為音樂盛宴。甚至有人將它錄音，放到網(wǎng)上，與眾樂友分享，贈(zèng)與博古齋各種美譽(yù)，音樂殿堂、精神食糧、高等樂府。

    手舞足蹈，揮毫潑墨，盎然自樂。書畫唱和，。命題之聲，應(yīng)景之作，本來不打算奏，但經(jīng)不起編輯一再約稿，只好披上個(gè)馬甲上陣，士氣低落，當(dāng)然索然無味。

    文化基本是玩出來的，古玩是成年后的“玩具”。玩家大多以“玩”為旨，圖的是樂。在上世紀(jì)90年代早期的收藏圈，行內(nèi)小型拍賣會(huì)上，客戶有不少是玩家，他們身份各異，大多不是從事這個(gè)行業(yè)的人，他們只是比別人多一點(diǎn)閑錢，及多一點(diǎn)對(duì)古玩的興趣。他們今天買，明天也可以賣，高興就買，不高興就不賣，但如果是心頭好，給再多錢也不賣。這就是玩家，不強(qiáng)求系統(tǒng)收藏，也不講究利益回報(bào)。對(duì)于玩家而言，買賣沒有貴不貴，只有喜歡不喜歡。講求“安心”二字，心不安，則玩得不開心。所謂“心安”，就是心里沒有后悔的事，沒有虧心的事，沒有想不開的事，不為名所累，不為利所役，不利用，不算計(jì)，不設(shè)防，做人光明磊落，清清白白，做事干干凈凈，坦蕩體面。在那個(gè)信息不對(duì)稱的年代，玩家們?nèi)玺~得水，買得容易，賣得開心。

    什么是“玩”？就像熟人一樣，你不但能了解他的家事，甚至也知道他的脾氣秉性和興趣愛好。再熟的人，你坐在屋里，他一說話，你就知道他來了。再進(jìn)一步，他一咳嗽，你就知道是他。再熟一步，他不說話，你聽到他的腳步聲就知道是他。

    他們文化程度不高，為什么也懂得古玩了？這部分人是通過多年的實(shí)踐，從感覺意識(shí)方面掌握了一些辨?zhèn)我I(lǐng)，但他們多數(shù)只能識(shí)別，不能解釋。同時(shí)也只能憑經(jīng)驗(yàn)大概進(jìn)行真?zhèn)蔚呐袛?，不講理由，也不講證據(jù)。

    文物發(fā)展的不同，歷經(jīng)可簡單歸結(jié)為：夏—陶，商—銅，周—漆，漢—玉，唐—俑（造像），宋—瓷，明—木，清—畫。

    國內(nèi)的文物交流有三大形式，一是由政府及私人設(shè)置的文物公司，有出口的特權(quán)。二是政府批準(zhǔn)成立的拍賣機(jī)構(gòu)。三是民間舊貨市場和收藏者之間的交流。

    文物拍賣以近現(xiàn)代器物，現(xiàn)當(dāng)代書畫家的作品為主，以海外回流宋代以前文物為輔。中國的高古玉器、新石器時(shí)代彩陶、唐三彩、唐以前的石質(zhì)造像、漢代以前青銅器、明清民窯陶瓷、元代以前的古字畫，一直都是西方收藏家的“寵兒”。但重要的夏、商、周青銅器、石刻、玉器、陶器、俑像、漆器，則由于文物法的限制難以進(jìn)入拍賣行，這些文物基本處于民間私下交流狀態(tài)。交流總量以明清文物，及近代名人書畫，最受藏家追捧，其它則相對(duì)較少，但贗品卻泛濫與無制。不管是拍賣會(huì)，還是私下交易，都是一棰定音，不保真，不包換，也不退貨，文物變成了牟利、謀生、得名的工具。隔行如隔山，不懂裝懂，“國寶幫”只想快速升值，甚至是為了炫耀、顯擺。幾十年后，只能是一堆垃圾，投資必然血本無歸。結(jié)果就是花了冤枉錢，做了冤大頭，被一個(gè)悶棍打暈。

    凡是國有體制的文博人員，考古人員，嚴(yán)禁接觸及買賣民間古玩文物。這一政策制約了他們的市場實(shí)踐，使體制內(nèi)人員缺乏真假古玩的辨識(shí)能力，不但不允許買賣，還與古玩界隔絕交流和來往，他們被國家養(yǎng)在金字塔內(nèi)，沒有眼力，也不敢下手買古玩。

    有些民間出土和流散的古玩，古玩商也不會(huì)讓體制內(nèi)的專家們鑒賞。說穿了，有些古玩來源并不合法，且認(rèn)為他們的鑒定水平差得遠(yuǎn)，用不著求助他們鑒定，同時(shí)也沒必要給自己找麻煩。同一件器物，一二手進(jìn)價(jià)和三四手進(jìn)價(jià)，價(jià)格會(huì)差數(shù)倍。文博人員，古玩商之間，不具備交流溝通的條件，更不會(huì)進(jìn)行買賣交易。

    古董商不與那些不懂鑒賞古玩的人，進(jìn)行交流和交易。主要因?yàn)檫@一群體不懂得欣賞，沒有共同語言和溝通的基礎(chǔ)，不但不懂得歷史價(jià)值及收藏價(jià)值，且不懂得養(yǎng)護(hù)古玩，有的甚至損毀文化遺存。破四舊的時(shí)候，這群體，砸寺廟，多起勁，燒書畫，多賣力，批孔斗孟，多風(fēng)光。真正內(nèi)行的古玩商，實(shí)際上舍不得把古玩賣給不懂、不愛古玩的人，因?yàn)檎嬲墓磐嫔蹋瑑?nèi)心喜歡酷愛古玩，交易并非完全為了金錢，不像竟拍時(shí)價(jià)高者得，轉(zhuǎn)讓主要看對(duì)方人品，如果賣給外行，會(huì)被看做毀老祖宗的寶貝，良心有愧。古書畫，特別怕氧氣和光照，會(huì)造成“光老化”，禁止拍照。近代書畫也不例外，不能長期暴露在陽光下，燈光下，禁止煙熏火繚，蟲咬鼠啃，還特別怕紫外線和潮濕。古玩商對(duì)這些人，要么不交易，要么賣高仿，認(rèn)為門外漢只有資格玩賞一些贗品罷了。自知平庸嘛，甘于凡俗嘛，生活平平淡淡，同時(shí)也平平安安?？床磺宄鳖^風(fēng)向，非要跟風(fēng)冒險(xiǎn)，用一百塊要一萬塊的貨，想撿漏？癡心妄想哦，不可救藥！異想天開哈，騙騙這廝！關(guān)公面前?；ǖ?，買的沒有賣的精，給他脖子掛一磨盤，大街栽一跟斗。

    古玩這一行，包羅萬象，一個(gè)人不可能什么都懂，傲慢和咄咄逼人，單打獨(dú)斗當(dāng)然也就孤掌難鳴，吃虧的只能是自己。文物有學(xué)術(shù)研究價(jià)值，但未必都有經(jīng)濟(jì)價(jià)值，及市場需求，并非越高古，越老舊，就越價(jià)高，也并非宮廷出來的物件，都是無價(jià)之寶。玉就是玉，石就是石，萬年的石頭，還是石頭，不可能變成玉?；噬系膸垼彩菐?，不可能變成金紙。要和懂規(guī)則的聰明人一起干，最關(guān)鍵還要遇對(duì)明師，跟對(duì)朋友圈，很多想成為收藏家的收藏愛好者，都犧牲在了拍賣行的邊緣。鑒定師要有看到真品的機(jī)會(huì)，并且進(jìn)行認(rèn)真的考察和識(shí)別，從而掌握真品的特征。要想看到真品，除了館藏實(shí)物，便是通過行家，或商家之手來了解真品了。搞收藏，最重要的不僅是資金，還需要有龐大信息網(wǎng)，朋友多，人緣廣，哪有好東西都能知道，所以說有時(shí)候，信息等同于錢。

    袁秋華經(jīng)常在收藏圈朋友的帶領(lǐng)下，尋訪各路古玩商店，書畫店，購藏古董，有時(shí)在知情人的帶領(lǐng)下，走街串巷，搜尋以前散落在大戶人家里的珍貴古董，例如，康有為家族，朱汝珍家族，商衍鎏家族，甚至拜訪近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫名家，預(yù)訂作品。

    她有自知之明，深知宋元書畫名跡，不在故宮，各級(jí)博物館，美術(shù)館，即在海外，明清名家大作，即便偶現(xiàn)市場，不是偽作，就是天價(jià)，遠(yuǎn)非一工薪階層所能負(fù)擔(dān)得起。慣常到近代書畫展，當(dāng)?shù)禺嬂荣徺I書畫作品，不看官銜、頭銜、名氣，不論名頭、流派、行情，只講作品內(nèi)涵，藝術(shù)水平，囤貨以小名家為主，憑借自己的眼力去“淘寶”或“揀漏”。容庚、商承祚的書畫，不準(zhǔn)出境，屬于生僻，冷門，收藏是豆腐價(jià)。嶺南畫派的高劍父、高奇峰和陳樹人，及入室弟子，在香港的趙少昂、楊善深，在廣州的黎雄才、潘行健，還有后輩楊之光、陳金章、伍嘉陵、梁世雄、林墉、王玉玨等畫家。當(dāng)時(shí)藝術(shù)品市場還未曾升溫，嶺南畫派在藝術(shù)市場一直默默無聞，絕大多數(shù)嶺南派畫家作品都在千元至幾萬之間徘徊，也就有了“價(jià)值洼地”之稱。

    袁秋華每月逛兩次香港荷里活道的古玩街，參加了不少小型的古玩拍賣會(huì)，經(jīng)常收獲驚喜。最大的收益是得到潘玉良的畫。潘玉良幼年時(shí)就成了孤兒，被舅舅賣進(jìn)蕪湖青樓，學(xué)歌伎。十七歲遇到潘贊化，嫁給他后，移居上海，拜師洪野學(xué)畫，考進(jìn)劉海粟創(chuàng)辦的上海圖畫美術(shù)院，師從朱屺瞻、王濟(jì)遠(yuǎn)。1921年畢業(yè)后，又考取安徽省公費(fèi)津貼留法的資格，是巴黎國立美術(shù)專門學(xué)校油畫班的插班生，與徐悲鴻是同學(xué)。1925年以畢業(yè)第一名的成績獲取羅馬獎(jiǎng)學(xué)金，得以到意大利深造，進(jìn)入羅馬國立美術(shù)專門學(xué)校學(xué)習(xí)油畫和雕塑。1926年她的作品在羅馬國際藝術(shù)展覽會(huì)上榮獲金質(zhì)獎(jiǎng)，打破了該院歷史上沒有中國人獲獎(jiǎng)的記錄。

    潘玉良回國后，在上海和南京的大學(xué)當(dāng)教授。1936年她舉辦個(gè)人第五次美展，《人力壯士》贏得了最高榮譽(yù)，但不料在收展時(shí)，有人在《人力壯士》上貼了一張紙條，上寫：“妓女對(duì)嫖客的頌歌”。她出身藝伎，學(xué)校錄取學(xué)生，只認(rèn)成績；國家用人，只認(rèn)人才。這個(gè)背景并不是什么秘密，畫展時(shí)受到羞辱，有人故意搗亂，不管是出于嫉妒，還是源于愚昧，或?qū)ε拥钠缫?，都令世人鄙視，男人真正的風(fēng)度是學(xué)問和尊重，只有下流無恥的男人才會(huì)侮辱女人。

    結(jié)束了一天授課的潘玉良回到家中，潘贊化的大夫人來了。大夫人倨傲對(duì)她說，“國有國法，家有家規(guī)，正妻小妾，大主小卑，千古常理，你不要以為當(dāng)了教授，就可以同我平起平坐”。贊贊化無奈地說，“嗨呀！你入鄉(xiāng)隨俗吧！”潘贊化賦閑在家，潘玉良掙錢養(yǎng)家，大夫人是包辦婚姻，鄉(xiāng)村小腳女子，不識(shí)字，也不懂洋文，此前呆在老家。潘贊化是留日學(xué)生，陳獨(dú)秀的同學(xué)。潘玉良思前想后，又不由得同情起潘贊化來，“倒是他左右為難呢！”于是她心軟了，為了不為難丈夫，只好向現(xiàn)實(shí)屈服，向大夫人雙膝下跪，磕頭倒茶。

    第二年，42歲的潘玉良再次坐上了前往巴黎的游輪。這一走就是40年，直到她82歲客死巴黎，也沒有再次踏上中國這片故土。寄居法國，生活拮據(jù)，她一直堅(jiān)持不改國籍，不賣作品，不談情愛。上世紀(jì)80年代，她的幾百幅畫作登上了回國的郵輪，收藏在合肥市博物館。流散作品也在她死后，在海外屢屢被賣出天價(jià)。

    深信，任何一件古董的獲取，從來都是物在選擇人，而不是人在選擇物，人與物之間的緣分，仿佛前世已經(jīng)注定。

    從2003年起，古玩價(jià)格的不斷飛漲和海外淘寶市場的全方位開拓，給了古玩商們迅速發(fā)展做大的機(jī)會(huì)，同時(shí)這也是拍賣業(yè)、畫廊業(yè)野蠻生長的年代。那時(shí)候，好東西出來得多，國人在世界各地尋寶，掀起了文物回流的大潮。一部分“熬不住”的收藏者，以前專門倒賣古董時(shí)收的老物件，在折價(jià)套現(xiàn)，又或者是行家家中出現(xiàn)變故，囤不住了要出手，所以降價(jià)售賣，新入行者的目的基本都是投資和理財(cái)。隨著收藏者文化水平的提高，社會(huì)層次的提升，藝術(shù)品的價(jià)值已具有綜合性的特征，從過去比較單純的喜歡、欣賞型，開始轉(zhuǎn)變?yōu)樨?cái)富管理，兼顧了增值保值、資產(chǎn)質(zhì)押，金融工具、企業(yè)宣傳等功能。實(shí)際上，是市場洗牌，也是品質(zhì)升級(jí)。當(dāng)有“death(死亡)”、“divorce(離婚)、“debt(債務(wù))”發(fā)生的時(shí)候，家庭變故，也會(huì)促使藝術(shù)品出現(xiàn)換手。行業(yè)里資金和貨品周轉(zhuǎn)快，當(dāng)時(shí)不少精品的價(jià)格，遠(yuǎn)沒達(dá)到它該有的位置，恰恰又是大行家收真品，囤積居奇的時(shí)機(jī)。真正的好東西，一旦鉆進(jìn)收藏家的保險(xiǎn)柜，就不知何時(shí)才能再進(jìn)入市場了。

    袁秋華不僅訂閱國內(nèi)公開發(fā)行的《收藏》、《文物》、《書法》、《畫苑》、《藝術(shù)品》等報(bào)刊，又到館院借閱內(nèi)部刊物資料，還托海外親友郵寄《世界藝術(shù)品市場周刊》、《藝術(shù)品與財(cái)富》等期刊，及各大拍賣行的拍賣圖冊(cè)。

    幾年下來，通才整理刊登的系列文章，對(duì)比市場動(dòng)態(tài)，得出了一組數(shù)據(jù)，可以比較清晰地發(fā)現(xiàn)：據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，近20年來，從港澳臺(tái)外流的中國出土文物有近千萬件，其中絕大部分是由盜墓者與走私者聯(lián)手賣出，少數(shù)是文博單位的內(nèi)賊監(jiān)守自盜所為。這些物品，一部分流向歐美各國博物館；一部分被以各種名義取得“合法”身份后，由拍賣行公開拍賣；另外一部分，則通過古董市場流向收藏家的儲(chǔ)藏室。

    這些文物，大部分售價(jià)極低，有些半買半送，甚至一堆一堆地估價(jià)賤賣，但經(jīng)外商轉(zhuǎn)手后，無論是外國古董商售出，還是拍賣行倒賣，一般都可以獲得幾十倍、甚至幾百、上千倍的利潤。更嚴(yán)重的是，對(duì)于拍賣行來說，這些拍品不但可以回歸中國文物的真正價(jià)值，可以賺更多錢，且引起的糾紛還會(huì)更少，因?yàn)榇蟛糠肿咚匠鐾廖奈?，中國政府都沒有檔案可查，很難舉證追討。當(dāng)然，最終大部分文物，譬如三代青銅器、戰(zhàn)漢古玉、唐陶、宋瓷、佛像、明爐、清翡翠，還會(huì)被中國收藏家花巨款買回去，物歸原主嘛！

    買家追捧的明清瓷器，在歐洲遍地都是，要求送拍的人非常多，如果全都收下，恐怕還可以拍上幾十年。明代，江西、福建、廣東等地瓷器行銷海外。景德鎮(zhèn)青花瓷和龍泉窯青瓷，是明代中前期的暢銷品。明代晚期以后，瓷器外銷則以景德鎮(zhèn)民窯、漳州窯等產(chǎn)品為主，青花瓷器為大宗，五彩瓷器和德化窯白釉瓷器，也較為多見。器形以盤、碗、蓋盒、瓶、瓷塑為主。還有八十年代至改革開放前，國家為換取外匯，外貿(mào)出口的精美仿古瓷。

    近幾年送拍的中國高古文物數(shù)量，同樣多得超出想象?？梢赃@么說，過去若干年拍賣行掌握的這類拍品，還不及現(xiàn)在一年主動(dòng)上門聯(lián)系的數(shù)量多。質(zhì)量也一樣，過去能找到一件商代青銅器作為拍品，同事就興奮不已，現(xiàn)在賣都賣不過來，一般器物有明顯殘缺，拍賣行都不讓上拍，因?yàn)榇蠹叶贾乐袊讼矚g完美無缺的東西！

    沒“合法”身份的文物，買賣就采取私下交易的方式。所謂非公開拍賣方式，就是由中間商為自己熟悉的買賣雙方客戶牽線搭橋，對(duì)部分對(duì)口古董進(jìn)行價(jià)格磋商，達(dá)成一致意見后便私下成交。這樣做的好處，就是買賣雙方都可以省去一些交易稅費(fèi)，而且價(jià)格一般都比較適中。

    文物甩鍋，套牢，押寶，藏家，炒家、莊家忙得不亦樂乎，評(píng)論家、策展人、專家鼓吹，跟進(jìn)，抬轎，市場澎漲繁榮。

    由此可知，圍繞中國文物所展開的一場國際商業(yè)運(yùn)作，有著極為縝密的戰(zhàn)略性布局，手法與股市“莊家”慣用的“高拋低吸”伎倆非常相似——一手持續(xù)不斷地拉高明清官窯瓷器的價(jià)位，并有計(jì)劃、有步驟地分批出貨；另一手則利用中國對(duì)出土文物的管制政策，大量廉價(jià)收購、儲(chǔ)備那些時(shí)代久遠(yuǎn)、真正有較高文化含量的高古文物，只待時(shí)機(jī)成熟，便豎起新的價(jià)格標(biāo)桿，策動(dòng)這一部分文物“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的回歸運(yùn)動(dòng)，源源不斷地用中國人自己的“物”，賺取中國人自己的錢。