題消失，故宮大門緩緩打開，中間站了一個身穿龍袍的小孩子，他帶著夏朝冠扎著金錢鼠尾辮，屏幕的最下方出現(xiàn)了六個字，“愛新覺羅·溥儀”。（BGM坂本龍一）

    這個視頻伴隨著沉重的音樂，開始用這個三度登基的末代皇帝溥儀的視角回顧對華夏人來說也是不愿意記起的屈辱歷史，就連華夏的最高統(tǒng)治者皇帝的命運都身不由己，更何況身處戰(zhàn)亂中的普通百姓？

    翻開這舊華夏塵封的歷史，一段飽受屈辱的畫面展現(xiàn)在所有人眼前：從硝煙中的1840年鴉片戰(zhàn)爭開始，由于清政府的腐敗無能，猖狂的各國侵略者在華夏國土上橫行霸道，殺死我們的同胞，掠奪我們的財產(chǎn)、毀壞我們的珍寶！

    帝國主義列強在華夏所犯下的累累罪行，罄竹難書。他們像強盜一樣在中國人的土地上，肆無忌憚，為所欲為，制造了一個接一個慘絕人寰的歷史慘案，只是這些在鏡頭上并沒有直接體現(xiàn)，只是每個華夏人心中都清楚。

    畫面上只是展現(xiàn)了華夏曾經(jīng)名義的最高統(tǒng)治者溥儀，顛沛流離的上半生。

    但他就是華夏五千年榮華，五千年枯槁的縮影。

    國之歷史，但憑人間甘泉雨露滋養(yǎng)，任由歷史風雪雷電馳騁，茁壯時碧翠歲歲荏苒，荒蕪時，上位者一個蒼涼的手勢，顛覆了滄海桑田的變遷。

    一聲聲琴弦似哀鳴，一對舞者在江面上如驚鴻，一曲悲歌蔓過觀眾心頭。

    二胡聲拉響了華夏兒女為國憂，可歲月載不動這有血有淚幾多愁。

    隨著悲戚音樂，畫面轉至九一八事變，溥儀在日本人的控制下，擔任了偽滿洲國的皇帝，然后進程推進至一九三九年第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。

    第三章節(jié)標題出現(xiàn)。

    第764章 戰(zhàn)爭與和平（三）

    程曉羽編排的一共四個小節(jié)，第一小節(jié)（）第二小節(jié)（）第三小節(jié)（ERA這首歌是由一個叫“Era”的法國現(xiàn)代樂團創(chuàng)作的。它與德國知名音樂家卡爾·奧爾夫受盛贊的作品（布蘭詩歌），曲調(diào)均源自于發(fā)現(xiàn)于德國的中世紀法國宗教音樂。一些人將其誤傳為納·粹軍歌、亨德爾中的曲目。）第四小節(jié)（請大家先建立一個歌單收錄進去連續(xù)播放。）

    程曉羽將四首newage音樂稍作改編，串聯(lián)在一起，用剪輯和部分拍攝，弄出了一部紀實影片，用以呈現(xiàn)華夏聯(lián)合遠征軍五十二軍的二戰(zhàn)歷史，這個五十二軍在程曉羽記憶中的歷史，被當做是一個謠言，但在這個時空卻是真實存在過的。

    第一節(jié)在平緩中開篇，講述了一九三九年至一九四三年作為抗日第一線的華夏軍人在經(jīng)歷了一系列大戰(zhàn)將日本人釘在了朝鮮戰(zhàn)場的歷史，但因為政治原因并沒有過多描敘，幾個剪輯的戰(zhàn)爭場面一閃而過，隨著激昂的音樂結尾，最后畫面中顯示華夏當時的兩黨領導人，決定組建遠征軍進入歐洲作戰(zhàn)。

    第二小節(jié)開始。

    一九四三年五月，此時二戰(zhàn)已經(jīng)進行了四年。在東歐，經(jīng)過斯大林格勒戰(zhàn)役，蘇聯(lián)已經(jīng)轉入戰(zhàn)略反攻，納粹德國節(jié)節(jié)敗退。在西歐，經(jīng)過不列顛空戰(zhàn)失敗的德國空軍早已無力控制英吉利海峽的制空權。在這種有利形勢之下，丘吉爾和羅斯福在華盛頓舉行會晤，商討在西歐開辟第二戰(zhàn)場的問題。

    面對勝利的曙光，羅斯福初步提出了聯(lián)合國的構想，提議由英、美、蘇、法、華擔任常任理事國，擁有否決權，而所有要進入常任理事國的國家必須派遣軍隊進入第二戰(zhàn)場。

    華夏在自身戰(zhàn)事吃緊的情況下派遣了第二艦隊以及華夏聯(lián)合遠征軍最為精銳的五十二軍趕赴歐洲，參加諾曼底登陸。

    而第二小節(jié)的鏡頭大部分都給了如今還有幾艘保存在軍事博物館的軍艦，其中大部分都是華夏最好的巡洋艦，“ZQ號”、“永綏”、“楚同”、“太原”、“安東”、“江犀”、“聯(lián)光”、“吉安”、“美盛”。

    第二小節(jié)的鏡頭，程曉羽并沒有辦法短時間去完成拍攝，只能在獲得版權之后，大多剪輯自華夏歷史戰(zhàn)爭片。隨著電貝司和電吉他的聲音，先是龐大的出征儀式，小提琴跟著響起，畫面上則是盛大的閱兵，列隊整齊的士兵朝運兵船走去，并舉槍高喊著“以做好犧牲的準備”，最后是九艘巨艦和幾艘運兵船出港，鋼鐵船身擊打著海浪，讓人熱血沸騰，隨著昂揚的號角吹響，汽笛聲跨越時空響徹整個上海。

    整個畫面剪輯的相當凌厲，尤其是士兵們舉槍列隊走過巨大的艦隊身側的畫面，和十多艘船艦在民眾的圍觀下，帶著赴死的決心使出港口的鏡頭，十分的燃。

    第三小節(jié)是程曉羽親自拍攝的長達十多分鐘的諾曼底登陸場面，但因為時間有限最后被剪輯成了七分鐘，程曉羽完全是模仿的來拍攝的，使用便攜式攝像以登陸士兵肖博平的第一視角帶入戰(zhàn)爭，更好的讓人看到戰(zhàn)爭的殘酷和真實性。因為有張路陽的大力支持和幫助，請來了華夏軍隊協(xié)作拍攝，這七分鐘的片段拍攝的相當震撼，讓張路陽都大為感嘆程曉羽的天賦。（有興趣的可以去看看開頭的而是多分鐘，經(jīng)典）

    當莊嚴肅穆的響起的時候，沒有太陽的陰沉的天幕，渾濁又冰冷的海水，布滿防止登陸坦克鐵柵欄的沙灘，讓人立刻就進入了“諾曼底登陸”的那一天。

    程曉羽在登陸情節(jié)中，攝象機是手提的，不是固定不變的，是時刻都在運動中的，但又因為人工cao作，因此，鏡頭一般都是平行對準物體或者是45度角的仰拍和俯拍，畫面設置是以士兵視角取景，用來制造出身臨其境的效果，再加上跟蹤拍攝，或干脆將攝影機放在地上以人的視覺體驗觀察整個戰(zhàn)場，觀眾就隨鏡頭仿佛親臨奧馬哈灘頭，感受著槍林彈雨的威懾。

    一般的大場景不能很好地傳遞出戰(zhàn)爭的恐怖感，所以這里的場景沒有用航拍，甚至只在戰(zhàn)斗結束的時候用了一回全景，而更多的是采用中景，最常見的則是近景和特寫。

    在中的死亡鏡頭相當?shù)谋普妫幱谥鹘俏恢玫娜A夏五十二軍士兵中彈后沒有掙扎就犧牲了，在壯烈又肅穆的音樂中。所有戰(zhàn)士的英勇就體現(xiàn)在永無休止的死亡上面，持續(xù)的死亡，持續(xù)的向灘頭前進，