，就像一本用古風膠帶拼貼成的古風手賬。

隨手翻翻，覺得很好看，但終究不過是一堆聚氯物的集合，再好看也掩蓋不了工業(yè)流水線生產(chǎn)的痕跡，只不過唐雙演的這個脫模比較成功，不求完美的觀眾看不出模板天生的硬傷。

楚鳳歌以前是很不屑接觸這一類產(chǎn)品的，當自家藝人沒辦法必須演這一類劇的時候，楚鳳歌都要開導(dǎo)自己好久好久。

并且各種吐槽藝人的演技，就是希望他們能化吐槽為動力，努力擺脫這種劇，但很可惜，沒想到唯一擺脫了大眾言情劇的白輕塵，卻真的擺脫了個干凈，干脆連演員這個身份都擺掉了。

話說回來這算是楚鳳歌第一次認真審視大眾文化，以前再怎么樣也不是他自己親自參與到制作過程中，而且選電視劇的劇本都是黎耀升在做。

楚鳳歌把劇本從頭看到尾，開始有一點明白為什么觀眾愛看這樣的東西，而所謂愛情劇，為什么非要來點生離死別，非要強化儀式感，非要用萬姓眾生的死來承托。

那都是因為，“愛”這個東西，沒辦法證偽，更不存在求真，再加上審核問題導(dǎo)致關(guān)鍵性必須避而不談。

因此如果一定要拿出來給人看，那就只好想方設(shè)法做些偽證，一定要物化它，人們才能看得懂原來那是愛情，不是別的其實同樣難能可貴的俗世情，而楚鳳歌認為的真正的愛情都是沒辦法拿出來炫耀的。

如同江蒙和楚蕭，他們的甜蜜也好、浪漫也好都是很私密的東西，楚鳳歌作為家庭成員幸運的見識到了一二，但更多的時候，他看到的都是父母消磨于廚房和工作。

當然也有人拍普通人的愛情，但是要知道不管是什么，一旦隔著熒幕就都會扭曲變形，至于他自己，更是從來都太相信愛情。

正想著，樂清和卻已經(jīng)把鋼琴正好了音，他坐到楚鳳歌旁邊，隨手彈了一段平均律。

平均律最嚴苛的變化多端，就像律詩一樣是戴著鐐銬的舞蹈，也讓楚鳳歌聯(lián)想到愛情。

他一邊聽樂清和彈奏，一邊自言自語說：“我以前寫再難的曲子都靈感充沛，可是現(xiàn)在卻一個音符，一個歌詞都寫不出?！?/br>
樂清和聽出了楚鳳歌糾結(jié)的其實不是真的沒有靈感，他停下才彈一半不到的曲子，改了彈流行歌并說：“你不是沒有靈感，你只是不愿意向大眾文化妥協(xié)。你要是不愿意，你其實真的可以不做?！?/br>
楚鳳歌的心思被樂清和一語道破，雖然從來沒有把唐雙劇看完過，但套路他都是懂的。

在唐雙的很多劇里，那些寫主題曲的人雖然各不相同，但方法都是千篇一律，不外乎就美化一下劇里的場景變成歌詞，一首歡快的用來調(diào)色，一首悲傷的用來言情。

其實按照這個思路，楚鳳歌要寫出比他們強萬倍的作品都信手拈來，只是就如樂清和說的，他不愿意向大眾文化妥協(xié)。

換成以前，楚鳳歌也許真的會直接撂擔子不干了，但他這個人很矛盾，如果有人拿刀架著他要他做，他很可能會自己抹脖子。

但像樂清和這樣不但不勸，反而慫恿他放棄，在楚鳳歌聽來就像是質(zhì)疑他的能力，他就非要做出來。

他現(xiàn)在也是一樣，腦袋一熱就完全沒考慮到，其實樂清和已經(jīng)吃透了他，他還卯著勁分析了起來。

唐雙以前的劇配樂是一種叫囂，愛恨情仇借由主人公演出來還不算，非要在背景音里再唱一遍，好像害怕觀眾再看畫面的時候會看不懂，一定要唱出一些耐人尋味的歌詞來才算有深度。

楚鳳歌都想好了，雖然他真的很不喜歡這種劇，但是為了樂清和，他決定好好為它配樂。

既然唐雙素來有收視率糖霜的稱號，那就要合理利用配樂刷存在感，再加上樂清和自身的實力，給觀眾洗腦是非常容易的事情。

楚鳳歌很快想好了策略，寫好片頭片尾，不再寫其他插曲，把片頭片尾的前奏和間奏延長，再用變調(diào)的方式來做插曲。

這樣雖然所有畫面用的都是同一首歌，但是因為唱法和節(jié)奏快慢的不同，可以以不變應(yīng)萬變，既不讓觀眾感到煩膩，又能專注一兩首歌刷存在感。

如此想著，楚鳳歌忽然問還在彈鋼琴的樂清和說：“你能用女聲唱一整首歌嗎？是之前練習的女聲，而不是京劇那種小嗓音?！?/br>
樂清和沒有直接回答他的問題，而是站起來唱了一段，依然還是楚鳳歌以前寫的歌，但卻完全用的女聲唱出來。

這是一首抒情歌曲，歌名叫，原唱就是女聲，調(diào)子是楚鳳歌不常寫的平實，也正因為伴奏沒什么起伏，所以更要求演唱者發(fā)揮，如何把重復(fù)的幾句歌詞唱得扣人心弦，正是這首歌的難點。

以前也有不少男聲翻唱這首歌，但是這首歌的歌詞是純站在女性的角度寫的，細膩糾結(jié)，翻唱大多都曲解成了矯情做作。

所以到現(xiàn)在為止，除了原唱還差強人意，楚鳳歌再沒有聽過更好的版本。

可樂清和沒有伴奏完全清唱，頭一句就唱軟了楚鳳歌的心，他不由地彈起鋼琴鼓勵樂清和繼續(xù)唱下去。

“……

塵埃踏著野馬

裙擺搖晃身體

我趟過的水都將泛濫

我愛上的城都要傾覆

我是五月撩人的暖

我是臘月剮人的寒

但我情愿我什么都不是

好過我要證明我是

……”

詞是意識流的詞，曲是寡淡的曲，男人沒有這種立場和體會，他們唱的風花雪月，女人是風是花是雪是月，唯獨不是人。

而有些女人唱的春華秋實，她們自己又成了春花，成了秋實，唯獨忘了自己是人。

只有樂清和站在門外，不敲門不窺探，不高不矮，唱的只是所見。

楚鳳歌彈完最后一個音節(jié)激動地站起來一把抱住了樂清和，把他的腦袋按在手里揉。

樂清和完全沒有反抗，而是順勢摟住楚鳳歌的腰，一用力就把他整個人扛了起來，在楚鳳歌還沒來得及受到驚嚇時，樂清和又把他擺到了鋼琴上，用手捧著楚鳳歌的臉問：“我可以吻凱薩琳老師嗎？”

楚鳳歌慶幸樂清和不是想吻維維安，而且樂清和的臺詞讓他有種沖動。

他不知道自己是不是一瞬間被父母附身在鋼琴上的愛情亡靈cao控了，讓他竟想都沒想就主動把自己送到了樂清和嘴邊。

沒有主角直接對視的戲碼，沒有小心翼翼的試探，只有一種達成同謀的高歌猛進。

樂清和很無語，他頭一次看到楚鳳歌如此主動，沒想到來得快去得也快，楚鳳歌像親自家傻兒子一樣，抱著他的頭對著嘴猛撞了一車，馬上就彈開。

所以這算是碰碰車之吻嗎？氣氛也用光了，樂清和了解到果然主動權(quán)一定要把握在自己手里。