先生。拍攝間隙，陶清風就來和他一起坐在樹下納涼扇風。

有一回，拍到趙輝教村里小孩子讀書，劇本上是，陶清風閉著眼睛都能背出來。而且由于他的親和力，那些小孩子果然都很配合，哪怕是攝像機已經(jīng)搜集夠畫面，關(guān)掉示意結(jié)束。那幾個小孩子都還簇擁在陶清風身邊，撲閃著大眼睛等他念完。文辭雖然他們聽得不太明白，卻被節(jié)奏韻律感吸引，陶清風念的時候又自然有一股溫煦，彬彬風雅的氣度，在他們幼小的心中，投下了一圈圈漣漪。

“玉不琢，不成器。人不學，不知禮……”

“為人子，方少時。親師友，習禮儀……”

在這其中，有些小孩子聽完后有值得啟發(fā)的資質(zhì)，陶清風看得出來。在下戲后，有些人還意猶未盡。陶清風就把他們帶到嚴澹納涼的那塊樹蔭下，笑著道：“他也會念，你們問他?！?/br>
等嚴澹反應過來的時候，他已經(jīng)被安排得明明白白了。陶清風回去繼續(xù)拍戲。那些小孩子一窩蜂湊過來圍著嚴澹，這位大哥哥感覺也很有趣，而嚴澹也并未讓他們失望。他不但會念，還深入淺出地教他們，那些淺近卻優(yōu)美的文字，就悄然駐扎在他們年少的心間：

“天對地，雨對風。大陸對長空?！?/br>
“古往今來，誰見泰山曾作礪；天長地久，人傳滄海幾揚塵。”

第112章檀郎

在后來對陶清風演藝史的分析上,曾經(jīng)對他的前期積累做出這樣的評價：大火之時,陶清風卻并沒有趁機提高曝光率,除了電視臺必須錄的宣傳視頻之外，不參加任何綜藝、訪談、也沒有趁熱打鐵地接其他路線相似的武俠小生劇。而是關(guān)在山里演農(nóng)民。乍看之下令人啼笑皆非,但更深層次分析：感受得到一種大智若愚的智慧。

的確優(yōu)秀，大部分觀眾看得高興，進而轉(zhuǎn)為陶清風的劇粉。但其中只有一小部分,會真正轉(zhuǎn)化為“娛樂圈粉絲”，畢竟大部分守在電視機前的阿姨級別觀眾，根本不會關(guān)心娛樂圈之事。哪怕她們喜歡陶清風,也不會去看他的訪談、不會去關(guān)注這個人的想法，只會在這個人有作品時去看而已。如果這個時候陶清風頻繁跑采訪,紅利只是小部分粉絲在吃,但曝光率刷高了,在陶清風死忠粉并沒有多到吊打所有對家的情況：也會招來許多黑子的攻訐，上升為黑紅,進而往流量路線走去——事實上已經(jīng)開始有這個趨勢,還好剎住車了。

該影視分析進一步指出：流量深度“追星”活動需要粉絲投入大量時間、精力和財力：關(guān)注愛豆每一場出演、想辦法探班送禮、給愛豆維持后援站、每天堅持打榜簽到、在粉絲群里通知和動員……就算是選擇基數(shù)最大的二十歲左右年輕人作樣本，參與深度“追星”活動之人也不超過十分之一。剩下的人,都是隨波而動的“什么好看就看什么”“緊跟時事熱點”“不太有真情實感的明星”“雖然喜歡也只關(guān)注消息”的“三次元很忙很累追求愛好無心追星”常態(tài)罷了,而隨著流量核心粉絲年齡長大、生活中有了別的重心,就會離開一線，曾經(jīng)“喜歡”的，隨著閱歷、年齡、審美口味的變化,還會毫不留情地揚棄甚至回踩。這就是許多流量的火熱周期不超過三五年的緣故，一旦這批女孩子長大了，又沒有新粉絲補充血液，紅利總會吃完。

只有不斷地推出作品，才能吸納更多的劇粉，才會給轉(zhuǎn)化成粉絲的土壤，提供源源不斷的生命力。所以不斷創(chuàng)作具有影響力作品的演員，無論年紀多大，都不會過氣。

所以陶清風一開始就準確定位：不走流量路線，不制造泡沫，踏踏實實，一步一個腳印，什么造型都能接受，自然也無從幻滅。這并非是他有意設(shè)計，只能說他秉性如此，堅持本心，自然是這樣的結(jié)果。

演藝史還分析說：陶清風前期積累時期，嘗試過不同角色，這對提升他的演技、拓寬他的戲路，甚至是拿獎做了很好鋪墊。

事實上，陶清風自己也覺得，比起演和來說，對他的演技挑戰(zhàn)更大。，得益于他對歷史過目不忘出口成章的優(yōu)勢，塑造一個他已經(jīng)熟悉的廣積王子是容易的事情。而里分飾兩角，雖然對他“入戲轉(zhuǎn)換”有挑戰(zhàn)，但是對于這兩個他很容易看懂，也秉持著“武俠”核心內(nèi)涵的角色人設(shè)，也并不難塑造?？墒鞘紫仁乾F(xiàn)代劇，其次趙輝這個角色，擁有的現(xiàn)代人煩惱、焦躁、還要反應出現(xiàn)代大學生的氣質(zhì)，以及之后在脫貧致富中扮演“小支書”的蛻變，更復雜也更精微了。

陶清風之前采取的方法，一是理解人物，二是共情。但是明顯到了這部劇里不夠用。康學英屢屢NG陶清風的理由是“假”“太假”“自然一點”“不要端著”。

其實不是陶清風故意端著……他根本就不是個現(xiàn)代人。

有一次康學英終于發(fā)飆了，指著劇本那行“趙輝竊喜地紅了臉”的“竊喜”二字，對陶清風道：“竊喜不是欣喜，表情不要那么善良！趙輝和古菊馬上就要拉燈了！男人怎么竊喜你不知道嗎？？”

拉燈一幕是不演的，這種戲的暗示就是一張炕，下面放兩雙鞋子，然后鏡頭逐漸拉遠，拍天上的月亮。

但是在這之前的鋪墊，古菊坐在床邊繡花，趙輝在燈下給她孩子們改作業(yè)。改得頭昏眼花的時候，古菊端了碗粥過來，把勺子遞到他沒寫字的那雙手中，趙輝下意識抓住她的手，卻又燙到似的放開，神情非常心虛。然而古菊重新抓住他的手，在煤油燈下露出了笑容，趙輝看到，就“竊喜地紅了臉”。

其實拉燈這場戲不是劇本的重點，重點是之后他們在一起受到的非議，和兩人掙扎的矛盾。但就是這幕一筆帶過的戲，康學英也要精益求精：陶清風總是把“竊喜”表情演成“欣喜”，那樣就表現(xiàn)不出那一刻“叛逆”“禁忌”和“悖德”的沖突?！靶老病笔菧嘏模渲貝圩o的?？墒悄莻€時候趙輝思想儼然沒有升華到那種愛的高度，而是沉溺于一時的“沖動”，所以劇本上是“竊喜”。這不是明媒正娶、紅燭蓋頭的合巹，是偷情，是原始沖動，是一個青澀又成熟的男人，對帶著孩子的漂亮寡婦產(chǎn)生欲望。

陶清風一遍遍地試，可是他的表情哪怕紅了臉，都實在太純良了。所以康學英最后才豁出去發(fā)火?？墒翘涨屣L還正兒八經(jīng)為難地思考著?？祵W英目瞪口呆道：“所以你還真不知道？”

翟艷之前和陶清風合作過，笑著對康學英解釋道：“清風就是特別正直啊?！?/br>
康學英神色復雜，這條戲先