。就帶著準備好的資料，以最快的速度趕到了鄰城田中天老編劇的家，大隱隱于市，是個不好找的地方。

田中天對于陶清風能找到這里來，顯得十分吃驚，一雙復雜審視的目光，也并不信陶清風開門時那“想請教您劇本上的問題”這種太過于冠冕堂皇的說辭。畢竟沒多少人知道田中天住在這里。劇本問題也可以通過電話請教。對方上門是在展示一個訊息：能找到這里來，必然是對田中天有更深的認識了。

姜還是老的辣，田中天掃了一眼陶清風只身前來，沒有其他人之后，重重嘆了口氣，打開門道：“進來吧。有話直說。不用繞彎子。”

陶清風點頭，走進了田中天的房間。這是一間躍層，布置得典雅莊重。出來泡茶的有一位保姆。田中天揮揮手又讓她回房間了。除此之外，家里看上去沒有其他人在。田中天的房產有好幾處，留在公開場合的都是其他地址。這個地址他從來沒有公開過，只有私人朋友知道。

陶清風走進客廳中，把一本書放在了桌上。那是田中天以前出版過的一本學術論文集。陶清風翻到了目錄，指著中間一篇的標題：，對田中天道：“一點淺見，還請?zhí)锢蠋熤附蹋禾锢蠋熯@篇文章借古喻今，實際想寫的，是導演權和編劇權，對么？”

田中天臉上閃過一絲驚愕之色，并沒有否定，噙了口茶道：“哦？讀得還挺深。那依你看來，皇權比喻什么？相權又比喻什么？”

陶清風頓了頓，道：“我從田老師您的文集里讀出來的是：皇權是編劇權。而相權是導演權。相權是為了替皇權分憂，但絕不能越過皇權。所以在您看來，一部劇可以沒有導演，卻不能沒有編劇。就像一個國家可以沒有丞相，卻不能沒有皇帝?！?/br>
田中天笑了笑，很爽快承認道：“請直言?！?/br>
陶清風深吸一口氣，道：“我沒有惡意，我只是在求證一件事。夏星痕的存在，應該是你們‘編劇權’的代言人吧。他那樣一個‘體驗派’演員，是最好不過的還原劇本的‘入戲品’?？墒恰?/br>
陶清風躊躇了一會兒，見田中天沒有否認的意思，只是冷冷觀察著陶清風，他便繼續(xù)嘆息道：“可是，雖然遂了編劇的愿望。但有的導演，德性不好的那種，會對他很有意見。本質上夏星痕的表演是‘天生的’。不‘演’則不受‘導演’的掌控?！?/br>
田中天一怔，沒想到陶清風已經了解到這種程度，神色愈發(fā)深邃。

打人事件，各種工作人員對他脾氣不好的爆料。所謂木秀于林……

陶清風面露不忍道：“這些年來，他成為過很多次這兩股力量較勁的犧牲品。眼下重復的事也正在上演。既然他是您的代言人，您仍要作壁上觀，看著倪廷折騰嗎？”

第93章真相

陶清風當時讓蘇尋去查的,是夏星痕得獎的那幾部作品的導演履歷。他發(fā)現(xiàn)和他預料的相似：執(zhí)導這些作品的導演履歷,都像倪廷一樣,是并沒有入行超過五年的“新銳”“新星”“少壯派”導演。他們不少因為這些片子得了獎項。表面上看，是“強強聯(lián)合雙豐收”的結果。

但實際上,這是一個痛苦的磨合過程，且多半以導演的妥協(xié)為主。而夏星痕也為自己的天賦與固執(zhí)個性付出了代價——雖然遠超過他應該承受的。

皇權和相權。不是東風壓倒西風，就是西風壓倒東風。像是田中天這樣的老編劇做了一輩子,與他相似的，站在頂峰的那幾個人，他們到了這種時候早已沒有金錢、名利的欲望,若說有什么遺憾，大概是……沒有哪一版劇本,在拍攝時能完全演繹還原：導演會加戲改戲,演員會加戲改戲,審批會改戲加戲。

就是在這個時候，夏星痕走進了他們的視野：一個天生的“體驗派”演員,在大學期間因為一部宣傳部的愛國教育短片,結識了編劇委員會一位老編劇。讓他們得知：夏星痕能進入角色，把角色變成真的。不但在演技上不需要cao心,更重要的是,只要“當真”了,就不會輕易變更。

于是這些頂尖編劇們開始扶植夏星痕，他們?yōu)樗可泶蛟熳詈线m的劇本，這些劇本非常優(yōu)秀,而且契合夏星痕的氣質，讓他毫不費勁就能入戲，呈現(xiàn)得惟妙惟肖。這些頂尖編劇也一手籌劃合適的班底，找少壯派或新銳導演是為了在保證質量的基礎上，更容易掌控……

可是導演作為一個片子的最終決定者，哪怕是新銳導演，根基不深，又有誰甘心成為劇本的傀儡。在和夏星痕合作的四五個年輕導演中，有些人是德藝雙馨，勤勤懇懇做事，最終也出了成果的。但也有人是汲汲營營，在短暫的上升期掩飾著自己的本來面目，卻在遇到夏星痕之后暴露了出來。

而且無論那些導演好壞，他們或多或少在心中會對夏星痕有芥蒂。一來夏星痕那種逼真的演繹，“導”也沒用；二來老牌編劇的劇本，導起來有很大的壓力——夏星痕又不是社交型的人，本身脾氣也不圓融，加上他自己那種矛盾的心結，進一步擴大了裂痕。

夏星痕身為一個“體驗派”，但凡業(yè)內人士，十有八九都會了解?！绑w驗派”是很難導的。與之相對的則是純粹的“表演派”。這些導演，不約而同，有心無心，都會更照顧同組里聽導的“表演派”配角。為了和夏星痕作對比，一般都是男配角。

有的導演是故意抬舉，有的則是無心插柳。于是乎在這些導演有心或無心的推波助瀾下，類似倪廷那種“折騰夏星痕讓他無法出戲，把暴力帶下片場”的舉動時有發(fā)生，夏星痕就經常控制不住了。

年輕導演在察覺到夏星痕的編劇協(xié)會后臺后，有的人是感恩戴德好好導戲，有些思想極端者卻覺得自己受了莫大的屈辱。甚至蓄意激夏星痕打人，一副玉石俱焚、不死不休的架勢。還從此專門搞破壞。只能感慨物種多樣性。編劇協(xié)會和制片人在挑年輕導演時，并不能第一時間分辨優(yōu)劣。以至于編劇協(xié)會里都有“把夏星痕當試金石”來區(qū)分年輕導演的不成文傳統(tǒng)了。

有時夏星痕是真的把人打得狠了，有時是像陶清風這樣掐住不算太狠。但不管夏星痕有沒有克制住、傷得輕重程度如何、有沒有打到一半清醒，都會被有心人發(fā)酵成惡性事件，成為媒體之間口耳相傳的爆料，帶壞他的名聲。

協(xié)會頂尖的編劇不在乎夏星痕是不是名聲不好。他們早已過了看輿論臉色的階段。表演派演員如過江之鯽，體驗派演員卻百里挑一。他們看中他的不可替代性，下一次的好劇本依然為夏星痕而組。在輿論鬧得最狠的時候，也會出手保一下夏星痕，確保他的安全狀態(tài)。僅此而已。

而陶清風對于這個劇組