二朱華國。

陶清風(fēng)隱隱看到了編劇和導(dǎo)演之間，借兩個演員不著痕跡角力的暗流。

具象化為男二號角色的改動。從方征改為方明（或許還有男一號角色的改動，但夏星痕演的是新劇本，暫時看不出來）。陶清風(fēng)沒看過舊的一版劇本，并不清楚方征的人設(shè)，但從那句臺詞來看，倒有幾分男主角云向磊身上，灑然、激昂的作風(fēng)?；蛟S是同質(zhì)化緣故，才會把他的人設(shè)改為寬慈的方明。從這一點來看，編劇田中天的考量，還是非常合理的。那么導(dǎo)演倪廷和男二演員朱華國的不滿抗議，是因為私心覺得從前的人設(shè)更好嗎？他們都是業(yè)內(nèi)有口碑有經(jīng)驗的，會這樣沒有大局觀嗎？

陶清風(fēng)又覺得，這和男主演夏星痕之間，有說不清道不明的關(guān)系。雖然只是一種直覺。但這種感覺非常強烈。

下了戲后，陶清風(fēng)回到了賓館房間。這部劇的拍攝周期有半年，對于陶清風(fēng)來說，每天的通告最多一兩場，很輕松。

這回在“桃花塢”住的賓館，并不是橫馬影視城那種現(xiàn)代建筑。而是充滿了古色古香韻味的“小院”。外表看上去像是“堂屋”、“廂房”等結(jié)構(gòu)，但里面為了照顧現(xiàn)代人習(xí)慣，還是獨立房間式，在陶清風(fēng)看來就十分不倫不類。

不過他善于適應(yīng)，已經(jīng)住得很習(xí)慣了。

一間院子的左、中、右三個“堂”，被建成三間“賓館房”。這間院子的三間房，分別住著的男一二三號。夏星痕住中間。陶清風(fēng)住左邊，朱華國住右邊。

陶清風(fēng)作息時間早于常人，每天片場呆的時間又久。收工后陶清風(fēng)也睡得早，所以從來沒在進(jìn)出時碰到過他們。

陶清風(fēng)也一直記著夏星痕那句“私底下，離我遠(yuǎn)點”的警告。他本身又不是好奇心重的那類人，自然不會故意去觸對方逆鱗。

不過這不代表他不需要“知己知彼”。他頭一遭升起了“運用現(xiàn)代信息手段”去獲取消息的意識——

雖然只是按部就班地——打開了百度。

這是對于現(xiàn)代人來說的一小步，卻是對于陶清風(fēng)的一大步了。

除了百度之外，他甚至還學(xué)會在微博的輸入框里搜索，實在可喜可賀。

搜出來“夏星痕”出來的鏈接浩如煙海。出道十年的新聞繁多，其中最多的，毫不意外是打人鏈接。

……

粗略瀏覽過后，發(fā)現(xiàn)夏星痕的打人經(jīng)歷，可以上溯到在電影學(xué)院時期。只不過他那時還沒成名，這些事是由后來他的同學(xué)回憶爆料。

人際關(guān)系看上去很糟糕。都是些自稱“舊同學(xué)”“老朋友”“合作過”的人爆料。

陶清風(fēng)剛走進(jìn)四合小院，忽然發(fā)現(xiàn)夏星痕就坐在院中石椅上，翻看著臺詞本。下戲之后這位大明星穿著一身樸素的尼龍衛(wèi)衣，臉上有幾分落寞岑寂之色。他斜眼掃到陶清風(fēng)進(jìn)來，臉色一變，立刻顯露了那種拒人于千里之外的冷漠。

陶清風(fēng)既然答應(yīng)了對方的告誡，自然不會去沒事找事，他非常標(biāo)準(zhǔn)地點了個帶笑容的招呼，轉(zhuǎn)身往自己房間走去，不多問一個字。隨著陶清風(fēng)關(guān)上門，夏星痕臉上褪去了那種冷冰冰的氣質(zhì)，若有所思盯著緊閉的房門，神情晦暗不明。

作者有話要說：　　方征是個“劇中劇”被破碎虛空的角色。

第91章熒惑守心

這幾天陶清風(fēng)發(fā)現(xiàn)一個不知是巧合、還是刻意為之的安排：這幾天給他排的通告,要么是單人,要么是和群演,要么是和女主演。直到快一周后，陶清風(fēng)才第一次有和男一號的對手戲。

中的“東歸”“不能東歸”,以及“西渡”“不能西渡”，分別對應(yīng)著“男一”“男二”“男三”和“女一”。

劇本是這樣設(shè)置的：

對男一云向磊來說：他最后還是東歸了，這一生披棘而行,奪旗易幟，固國軍防，執(zhí)戈守土,雄雞曉唱的東北的莽林暮雪，是他此生的歸處。是謂之“東歸”。

對男二方明來說,他最后犧牲了,沒能東歸。這一生他少年離家,青年從戎，國共沉浮,矢志救國,貫徹心中的道?？擅ＣＳ嗌齾s夢里,再沒能回到東邊的故鄉(xiāng)。

對男三于頌來說,最后還是西渡了,這一生挑燈獨行，求知海外，創(chuàng)辦實業(yè),引渡外資，莫斯科的紅磚宮和西伯利亞的白樺林，是他此生的覓渡。是謂之“西渡”。

對女一桑曉慧來說，她身為國黨高層，在新中國成立前夕離開大陸，再沒能回來，沒能西渡。這一生她戎馬倥傯，生殺予奪，苦心孤詣，想要保護民族，可眺望西邊，是無法泅渡的海峽天塹。

方明和桑曉慧分別代表著兩股“過去”的力量，而云向磊和于頌身上承載著“未來”的力量。云向磊和于頌第一場相逢的戲，設(shè)置得就很強調(diào)這種“年輕的力量”：

于頌聽說過云向磊的花瓶名聲而不屑一顧，把對方看做需要被照料的大少爺。于頌帶著落魄的云向磊跑進(jìn)他作學(xué)報記者時抄的小道隱蔽處，躲開反動武裝的搜捕。于頌剛準(zhǔn)備夸飾自己的硬骨，下一秒?yún)s被云向磊從租界外國士兵的冷槍口下搭救。于頌這才后怕地意識到，這位看上去一聲不吭的云向磊，并非是盛傳的“酒囊飯袋”“花瓶慫包”，而是一粒膽大包天的刺頭。

這場戲，卻在夏星痕在演那個“反手抓住反動分子的軍刺”動作前后，被導(dǎo)演倪廷喊停。

還停了好幾次。

“姿勢歪”“軍刺位置不對”“眼神太張揚”“表情恐怖”諸如此類的理由。

陶清風(fēng)都納悶了，在他看來，夏星痕把云向磊爆發(fā)前后的眼神變化，演得那叫相當(dāng)一個惟妙惟肖，前面是忍而不發(fā)，卻總是被于頌若有似無的“有意照顧”弄得青筋暴起卻又沒法發(fā)作。終于奪下租借士兵刺刀時，那種能宣泄的酣暢，和云向磊性格中的狠戾一面結(jié)合，符合劇本里：不僅嚇壞了租界的外國士兵，也把于頌駭?shù)媚康煽诖簟?/br>
陶清風(fēng)覺得，從“收放自如”這一點來看，夏星痕真的做得很好。至少他看到了一個活靈活現(xiàn)，性格特征非常明顯的云向磊。但是導(dǎo)演倪廷好像并不滿意，不滿意“放”的部分，各種調(diào)整，都是讓夏星痕演得再“壓抑”些。

這樣反復(fù)了五六次，陶清風(fēng)作為一個新人后輩，居然在陪著夏星痕這位拿了很多獎項的影帝NG。陶清風(fēng)不禁想：如果是他來當(dāng)導(dǎo)演，絕對不會這么折騰夏星痕的。因為陶清風(fēng)自己理解劇本上的云向磊，就不存在什么“壓抑”，他就是那樣不羈揮灑，不懼行事的后果。倪廷導(dǎo)演讓夏星痕“抑”，夏星痕就各種找