多觀眾。的立意很好，旨在讓大眾知道邊緣人的可憐，電影可以帶來很好的宣傳效果。

    但是電影和的受眾相去甚遠，的受眾不是精英人群，也普遍受過良好教育，他們不需要別人幫他們解讀這部的立意，他們自己就能理解作者的心思。而看電影的人群卻比較復雜，老百姓一般把看電影當成看戲一樣的消遣事，人們看過后不會去深思什么，說不定還會嫌棄故事的晦澀和悲情。

    所以電影藝術必須要迎合大部分受眾的心態(tài)，而不是完全照搬原著，雖然會引起許多讀過原著的人的不滿，但至少迎合了大部分人。

    導演先生改編的很仔細，細節(jié)上基本忠實了原著，語言風格也更加犀利和突出中心。而他最打動雪蘭的還是信里的一句話，他說：“人總是需要希望的不是嗎？只有希望才能讓人們持之以恒，為之奮斗努力?！?/br>
    導演先生的這句話猶如當頭棒喝，擊打在了雪蘭心頭，她開始反思最近的故事情節(jié)。

    她寫故事的最終目的是想喚醒民智，但喚醒民智又是為了什么呢？歸根結底，還不是為了‘希望’二字嗎？

    有一句名言說，‘不要凝視深淵，因為你在凝視深淵的時候，深淵也在凝視你。’

    在生活中，我們會遇到苦難，有時候我們的痛苦沉重到難以承受，而這時候更需要陽光，而不是盯著深淵感嘆悲慘。要告訴人們勇敢起來，積極進取，而不是跟大家說，如論如何努力，都只能落得悲慘的結局，這樣的故事太沉重，會讓原本就經歷著苦難的人更加絕望。

    其實華夏當前，并不缺少為喚醒民智而奔走吶喊的作者，這樣的優(yōu)秀作者有很多，他們舍生忘死，在華夏危亡之際用筆尖作為利刃，作為刀鋒，與敵人奮戰(zhàn)，這筆尖代表了華夏文化人的風骨。

    雪蘭跟他們有所不同，不同之處在于她是一個通俗作家，哪怕也依然屬于通俗長篇的范疇。通俗長篇的優(yōu)點在于更易于接近普通民眾，而不是太高端的作品，只能在部分受過教育的群體中得到追捧。華夏大部分都是不識字的老百姓，不能指望把書本中文縐縐的道理灌輸給他們，他們聽不懂，而且這些大道理對辛苦生存的百姓來說也沒有什么用處。

    而像和，它們在民間落地生根，哪怕不識字的老百姓也能通過說書藝人知道這些故事，道理自然會潛移默化的傳遞給他們。這是雪蘭的優(yōu)勢，不能因為報紙上其他文人墨客的評論，就改變自己的初衷，去追逐那些虛無縹緲的褒獎之詞。她應該找到自己的心，知道自己真正想要寫什么，寫出來又有什么目的。

    突然之間，豁然開朗。她的故事是寫給普通百姓的，不是寫來讓精英群體評論的，如果繼續(xù)追逐這些浮華，那么她就迷失了自我。

    雪蘭忽然想起了的評價。

    許編輯說，新故事的反響很好，每天都有說書先生說連載，茶館里火爆客滿。

    雪蘭那時候還在想，原來稍微改成了幽默通俗的風格，就這么受歡迎啊。

    其實她錯了，受歡迎不僅僅是因為它通俗幽默，而是因為這部故事回歸了平凡，更貼近了百姓生活。

    雪蘭想，這部一定要寫得很精彩才行，而且要寫更多幽默爽利的段子，要傳播好的積極向上的能量，而不是過多的集中于負面情緒，所以她打算加重李云生和張翠婉奮斗的劇情。

    后世風靡看韓劇，雖然有些婆婆mama，像裹腳布一樣，但是很多人愛看。因為不少優(yōu)秀的劇目中，女主角都有相似的特點，她們外表溫和柔順，但內心堅韌向上。劇作家們推崇這種品質，遇到苦難是難以避免的，但在遇到苦難時如何反抗，如何不屈不撓，才是人們尊重和喜歡她們的關鍵。

    但是這個年代的文人通常不會推崇這種理想化的，好像格調太低了，他們跟西方人學習，高度重視悲劇。比如華夏人很喜歡的，說起來和更好看更爽快吧，但反而多數(shù)人都覺得更深刻，屬于更高大上且立意深刻的作品。

    當然了，悲劇的確更深刻，更能揭示黑暗和不公，發(fā)人深省。但雪蘭是寫通俗的，她寫故事就是為了啟發(fā)普通老百姓，所以也沒有必要變得高大上，還是越通俗越好。

    在潛移默化中，傳遞‘堅強’二字，這就足夠了，至于評價什么的，都是外物。只要能寫出她想寫的東西，就算被評價為妄想或者文筆爛也沒關系，因為但求無愧于心嘛。

    于是，里面的張翠婉登場了，她是以一個不漂亮、沒文化、沒見識的萎縮內宅婦女登場的，還不久就被休了，回了娘家后又被欺負，又被嘲笑，還整天哭天抹淚。一出場幾乎沒有讀者有反應，大家都想象不到這就是女主角，結果男主角上來就對人家又親嘴又摸胸（人工施救），還直接說：“我到現(xiàn)在還沒有老婆呢，你嫁給了我，我養(yǎng)活你啊?！比缓髲埓渫窬透丶野萘颂斓亍?/br>
    所以一下子就炸鍋了。

    這是自從上次雪后山嵐被黑以來，最嚴重的一次信件轟炸。

    大家都不明白了，過去總寫天仙當女主的山嵐先生是生病了嗎？寫這樣一個女主角？

    還有不死心的人在報紙上出評說：“這位張翠婉應該不是女主角，因為跟山嵐先生一向欣賞的女性角色不一樣，無論還是，他的故事里總是美女如云，哪怕一個小角色也是天香國色、美麗動人，更何況是女主角。我不信寫了平遙公主、黃蓉和湘水這些令人難忘的女性角色的山嵐先生會安排這樣一位平凡的女子當主角，大約只是個過客吧，真正的女主角應該馬上就出現(xiàn)了。”

    似乎引起了極大的反彈了，好多人都說失望，還有人預測，這個張翠婉沒過多久就會死掉……

    連大妮都跟雪蘭說：“二小姐，這個張翠婉不但嫁過人，還那么笨，配不上李云生的，你以后會給他換個妻子嗎？”

    雪蘭囧囧的，話說你一個年輕姑娘，怎么跟那些意yin故事里美女的老頭子一個口氣？李云生是個要飯的好不好？就算他長得帥，武功高，怎么就高高在上了？一個個的都嫌棄張翠婉？

    雪蘭無視了那些評論，按照自己的想法寫，她知道讀者們一定會愛上張翠婉的，會忘記她平凡的外貌，失落的過去，然后愛上這個堅強向上，有著華夏女子優(yōu)秀品質的女子。

    無論男人和女人，外在的美麗不是美麗，內在的美麗才是真正的美麗，尤其是在文學作品中，格外如此。

    倒是有個奇怪的團體站出來支持張翠婉，把那個預測她很快會死掉的作者大罵了一頓，而且文風還比較豪放。因為這個時期的作家都比較注重風度，寫文章互罵的時候，哪怕全文都在罵人，但通篇找不到一個罵人的臟字，但