服裝、道具等。

在架空歷史的里面，服飾和道具都臆造的，沒有任何考據(jù)。而在中，每一個(gè)物件、擺飾，都是極其用心的，具有典型的清晚期和民國(guó)的風(fēng)格。

杜云修在心底隱隱敬佩何導(dǎo)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐瑫r(shí)，何導(dǎo)也觀察著這次的主演。

在圈子里待了這么久，他的感受很深，這個(gè)圈子是一代不如一代。以前的老演員是多年磨成的演技，渾身都是戲，多才多藝，這些才藝相互影響，相互作用，演員們信手拈來(lái)。

而現(xiàn)在年輕的后輩，沒有經(jīng)歷過(guò)大風(fēng)大浪，就迅速被公司捧紅，演技是“飄”的。就像浮木，只能浮在水面上，就是沉不下去。

開拍的前兩天，何導(dǎo)特地約杜云修“講戲”。

一方面是告訴對(duì)方，自己拍攝這部電影的意圖，一方面，是想看看杜云修這個(gè)年輕人到底對(duì)角色理解了多少。

結(jié)果何導(dǎo)聽完后愣了一愣——對(duì)方還真下了不少苦功！

不僅自己開的相關(guān)書籍資料列表全部看完了，在那個(gè)老中醫(yī)那里也學(xué)得有模有樣，擺起中醫(yī)的架勢(shì)，還真的有幾分高隱的名醫(yī)的感覺。

難怪上次小李回劇組，笑著說(shuō)，云修現(xiàn)在在那里足以以假亂真。那個(gè)老中醫(yī)的很多病人，看到云修的架勢(shì)，以為對(duì)方也是位名醫(yī)了！

不過(guò)何導(dǎo)并沒有把對(duì)杜云修的這份滿意表現(xiàn)在臉上。

因?yàn)樗牡赘宄@部戲最難的，不在于中醫(yī)的神似，而是在于“一次性記錄的瞬間表演”！

第45章中醫(yī)世家（中）新更的放在后面了

（第四十五章）

一次性記錄的瞬間表演。

簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，就是在同個(gè)場(chǎng)景中，將所有發(fā)生在此背景下的戲份一次性拍完。避免劇組補(bǔ)拍造成的人力物力，以及資金上的浪費(fèi)。

例如，慈善堂這個(gè)大環(huán)境。

盡管年代不同，但是杜云修戲中的爺爺、父親，都有在此給病人看病的戲份。因此場(chǎng)記做好記錄后，便可以開始分切拍攝、非順序性的跳拍。

在何導(dǎo)的精益求精下，道具組對(duì)每一個(gè)布景都相當(dāng)考究。

單是這慈善堂，就是專門按清晚期的照片復(fù)原的。其中的一些柜椅，現(xiàn)做太新，于是花了價(jià)錢從其他地方購(gòu)買、租賃，或者做舊。

呈現(xiàn)出來(lái)的效果也很有年代感。

古色古香的中藥店掛著一塊“慈善堂”金漆隸書橫匾。

門外貼著一幅“人參鹿茸”“精制上藥”的八字楹聯(lián)，清俊永雋，帶著兩分貴氣。

踏入藥鋪，正廳掛著山水字畫，擺放著供求診人休息的酸枝臺(tái)椅。

左手邊靠墻的地方請(qǐng)了一尊藥王神農(nóng)氏的神臺(tái)。除了平日的祭拜外，學(xué)徒的拜師儀式也在此進(jìn)行。選擇吉日，以三牲禮拜，再由杜云修的爺爺發(fā)一封紅包，才算做禮成。

中藥店的分級(jí)很嚴(yán)格。

學(xué)徒是最低級(jí)的，往上分別是：打雜、尾柜、二柜，以及頭柜。在殷觀棋幼年時(shí)，家族很興旺，慈善堂光是跑腿的學(xué)徒就好幾個(gè)。

鏡頭一開始呈現(xiàn)的，也是淡淡的中藥氤氳中，學(xué)徒忙乎的景象……

頭柜和二柜主要負(fù)責(zé)買賣藥材，在右手邊的臺(tái)柜上進(jìn)行。

旁邊放著算盤、分戥、藥盅、鍘刀等工具，后面豎立著高約一米二的百子柜。顧名思義，這種木質(zhì)藥柜約有一百個(gè)抽屜，里面裝滿各種藥草，用毛筆小楷寫了小簽子標(biāo)在了小抽屜外側(cè)，最常見的是“八珍”——川芎、當(dāng)歸、熟地、白芍、黨參、白術(shù)、茯苓及甘草。

年幼的殷觀棋很是頑皮。

每次父親讓他好好學(xué)醫(yī)，把草藥洗、焙、曬、鍘、刨一遍，最后殷觀期總能把草藥碾成渣渣。

鏡頭一晃。年幼的殷觀棋在碾磨的過(guò)程中變成少年，但依舊是對(duì)中藥醫(yī)術(shù)不放在心中的模樣……

不過(guò)這個(gè)鏡頭只有幾幀。

因?yàn)榻酉聛?lái)就是戰(zhàn)火紛飛的劇情，以及幾年后殷觀棋成年了，擁有了自己的藥房。

何導(dǎo)喊了聲“卡！”

場(chǎng)記立刻記錄，拿起數(shù)碼相機(jī)，對(duì)著演員們拍了照片。

在過(guò)去，為了防止后面續(xù)拍的戲份穿幫，每次都是動(dòng)手記錄演員的服飾配件?，F(xiàn)在有了相機(jī)之后，則直接拍照存圖。等到下場(chǎng)連續(xù)性的戲份開拍時(shí)，造型師便可以對(duì)著此次存檔的照片裝扮。

杜云修也趁機(jī)醞釀了一下情緒。

剛剛的那個(gè)鏡頭，只拍了一兩分鐘，主要是表現(xiàn)殷觀棋無(wú)憂無(wú)慮中帶點(diǎn)小狡黠的少年模樣。整個(gè)眉眼都是輕松飛揚(yáng)的，沒有經(jīng)歷過(guò)一點(diǎn)兒的滄桑。時(shí)光在他身上呈現(xiàn)出來(lái)的是朝陽(yáng)般的生氣與美好。

這跟杜云修比較沉靜的性格不太相同。

但是杜云修演得卻很自然。身為演員，除了揣摩不同的人物性格外，多思考，多觀察，也很重要。

就比如剛才拍攝的那個(gè)心理狀態(tài)，杜云修就參考了藤澤和蔚逸飛的性格。

年輕、活力，頑皮。

平日觀察不同性格的人在不同情況下是如何反應(yīng)的，通過(guò)組合、吸收、思考，在相似類型的角色基礎(chǔ)上，再融合自己對(duì)這部劇的理解，以角色的性格揣摩劇情，再次演繹，填補(bǔ)細(xì)節(jié)，塑造具有自己特色的人物……

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下一場(chǎng)將要跳拍的是殷觀棋在自己開設(shè)的中醫(yī)店鋪里面的劇情。

那個(gè)時(shí)候他的家族已經(jīng)沒落了，爺爺被殺，父親勞累而死，臨死前緊緊握著殷觀棋的手，在他手心上，寫下懸壺濟(jì)世四個(gè)字……

在最后的剪輯中，何導(dǎo)在這里插入了將近七、八秒的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景作為影片跳轉(zhuǎn)的銜接。

大量的爆破，無(wú)數(shù)人的死傷，殘?jiān)珨啾?，硝煙滾滾……

杜云修仰頭望去，天空是蒼茫茫的一片灰，唯有冒著黑煙的戰(zhàn)火還在殘延著，看不見盡頭。仿佛一條沒有希望的路。

周圍原本應(yīng)該充滿著嘈雜聲和背景聲。

但是何導(dǎo)讓剪輯師將全部的聲音都消褪——只留下杜云修的旁白。

悲愴的戰(zhàn)火下萬(wàn)籟俱寂。

“那個(gè)時(shí)候……我才明白。過(guò)去無(wú)憂無(wú)慮的日子真的一去不復(fù)返了，盡管我心底從來(lái)不愿意相信。過(guò)去的無(wú)知和自大化為人生的悔恨。我看不到眼前的路，在沒有希望的國(guó)家。可是……還是要走