，露出了享受的模樣，問他道：“看得怎么樣了？”

“差不多了。”江宇典說。

覃遵挑眉，做了個(gè)請的手勢：“那你去吧，無實(shí)物演出。”

江宇典走上臺(tái)去，覃遵也站起身來，開始調(diào)試攝像機(jī)的位置和角度。而江宇典則開始在腦海里構(gòu)建了一個(gè)三維場景圖像，把這個(gè)小型舞臺(tái)還原成了劇本中形容的那個(gè)監(jiān)倉，哪里是床、哪里是窗戶、哪里又是便池、桌子。

覃遵調(diào)試好了攝像機(jī)的高度和位置，重新在高背椅上坐下，一邊往嘴里丟著小番茄，一邊隨意地?fù)]了下劇本，打了個(gè)響指道：“A——”

第81章

這段戲最大的難度在于幾乎沒有臺(tái)詞——在所有的劇本里,沒有臺(tái)詞的戲絕對(duì)是最難演的，而這段戲唯一一句臺(tái)詞，是在妻子來探監(jiān)的時(shí)候,杜石有一句怒吼。

像怒吼這樣的戲,演不好很尷尬的。覃遵已經(jīng)準(zhǔn)備好在他怒吼前就打斷他，讓他滾回家去了。

而且除了沒有臺(tái)詞這個(gè)難點(diǎn),江宇典的年紀(jì)也是個(gè)很大的問題，沒有經(jīng)過化妝的他看起來最多就二十歲了,想要憑借這樣年輕的外表來演出經(jīng)歷蹉跎后的杜石,無疑是難上加難。

覃遵看見他坐在舞臺(tái)上那唯一一個(gè)道具——椅子上,椅子的擺放位置，對(duì)應(yīng)監(jiān)獄里床的位置。

他一眼看過去，就發(fā)現(xiàn)江宇典像是已經(jīng)入戲了。

他意外極了,這么快就入戲？

江宇典手里捏著不存在的信件或是照片，臉上沒有太多的表情，雙肩和腦袋也頹然地耷拉著。

這個(gè)垂首的角度，覃遵只能看到他的動(dòng)態(tài),而看不見他的眼神。杜石的目光在那張不存在的信紙上停留約兩三秒的時(shí)間，他很快知道了自己不能這樣坐以待斃。

他猛地抬起頭來。

臺(tái)下坐著的覃遵一下看見他的眼神，倏地就被小番茄噎住了。杜石的眼神,像是暴風(fēng)雨前的寧靜，正在醞釀著狂風(fēng)驟雨。他把沒有實(shí)物的那封信折起來，放到了一旁，他伸手在旁邊摸索著,表情仍舊沒什么變化，但眼神卻很有戲，維持著一個(gè)高度思考、強(qiáng)制冷靜的狀態(tài)。

這又是一個(gè)無實(shí)物的鏡頭。但熟讀劇本的覃遵一看他手的方向，就知道那是窗戶和便池的位置。

他從便池上方的水箱處摸出了個(gè)什么東西，覃遵靜靜地看著，很快明白過來，他摸了一包煙。

盡管在這段劇情的動(dòng)作提示中，沒有抽煙的描寫，但杜石的確是個(gè)煙鬼。

這說明在這二十分鐘的時(shí)間內(nèi)，江宇典不僅看了他該看的部分，還翻到了后面去看。

雖然他沒按劇本來，覃遵也沒有打斷他。

他最怕的就是演員在這段戲中，臉上露出很深的痛苦和掙扎，但實(shí)際上這段戲不需要太多的神情，更多的、更需要的是眼神部分。不過每個(gè)演員不同，方式也就不同，但江宇典的表情和眼神，以及用動(dòng)作來輔助展現(xiàn)人物心理，是符合覃遵對(duì)這個(gè)角色的心理期望的。

他感到了驚喜，感覺自己像是挖掘了一個(gè)沒有被人發(fā)覺的寶藏一般，江宇典太出色了！他不該因?yàn)樗耐獗矶p視他的！

江宇典做了個(gè)點(diǎn)煙的動(dòng)作，他站起來眺望窗外，似乎看見了不遠(yuǎn)處的銅墻鐵壁與高臺(tái)上站著的獄警。他手里拋動(dòng)著一個(gè)什么東西，兩只手對(duì)著拋，覃遵看不見，但很快明白過來，可能是一個(gè)有彈性的球、珠子。

這些都是江宇典自己加進(jìn)去的內(nèi)容，覃遵輕輕皺眉，隨后舒展開，他不覺得這個(gè)動(dòng)作加的很突兀，但仍舊保留了疑問。

杜石想象著不知所蹤的女兒，想象著自己在獄中這么多年來，就是靠女兒的照片，靠著幾個(gè)月一次的探監(jiān)活下來的。但現(xiàn)在，在這封信里，女兒失蹤了，似乎是遇到了危險(xiǎn)。

他什么都不能做，只能在這籠中揪著心，他拿著手里的“球”，往墻壁上丟上，“球”彈到墻壁上，再彈回他的手中。

他眼里的情感，是介于冷靜與瘋狂之間。他將那種冷靜到了極點(diǎn)，又醞釀著風(fēng)暴的瘋狂的感情用眼神展現(xiàn)得淋漓盡致。

他的目光從整個(gè)監(jiān)倉的每一寸掃過，似乎在尋找一個(gè)什么突破口。

在那眼神掃過來的時(shí)候，覃遵坐著的地方，被他當(dāng)成了一堵墻，但覃遵還是不禁屏住了呼吸，有種在他目光下無所遁形的感覺。

他此刻坐著的方向，是作為“一堵冰冷灰白的墻”而存在著，但奇怪了是，江宇典也沒有刻意針對(duì)他，那他怎么會(huì)有這么清晰的緊窒感呢？

只能說明，江宇典的眼神戲太到位了，他作為“一堵墻”都產(chǎn)生了類似窒息般難受的感覺。

覃遵這下是真的對(duì)江宇典有些刮目相看了，沒有臺(tái)詞算什么？沒有經(jīng)過化妝、頂著二十歲的年輕鮮rou的外表又算什么？在這個(gè)年輕演員的演繹下，這些統(tǒng)統(tǒng)都不是問題！

他原想著江宇典演個(gè)十來秒，自己就叫停的，沒想到小番茄都吃完了，他還讓江宇典繼續(xù)留在臺(tái)上演！

這幕戲過了，又是下一幕。

探監(jiān)的宋秋娥來了。

沒有女演員跟江宇典配合，江宇典只能假裝臺(tái)下坐著的覃導(dǎo)是宋秋娥，而小劇場舞臺(tái)與臺(tái)下之間的臺(tái)階，就作為一堵不存在的玻璃屏障。

動(dòng)作提示里，江宇典坐著，拿起了墻上壁掛的電話，和坐在外面的宋秋娥面對(duì)面通話。

他想問一句：“怎么樣？蕓蕓回來了嗎？”但是他一句話都沒有問出，宋秋娥眼淚就掉出來了。

江宇典是已經(jīng)進(jìn)入這段戲了，所以他無需揣摩，眼前就自然而然地出現(xiàn)了一位無聲掉眼淚的中年婦女。宋秋娥對(duì)著他哭，沒有聲嘶力竭，只是用盡全身氣力道：“石頭，蕓蕓……不在了?！?/br>
而杜石，仍舊是眼神戲，沒有一句臺(tái)詞。編劇對(duì)這個(gè)人物的把握非常到位，知道他不需要畫蛇添足的“你在騙我”、“你是不是在騙我”、“你肯定是在騙我……”、“這不可能！”這類的臺(tái)詞。

但覃遵看到劇本的時(shí)候，腦海里是能想象出這段劇情的畫面的，只不過他還是問了編劇：“你一句臺(tái)詞也不寫，只靠演員用眼神表現(xiàn)，你認(rèn)為整個(gè)演藝圈，能找出幾個(gè)可以勝任的演員？”

編劇當(dāng)時(shí)回答說：“好演員雖然不多，但也不是沒有，我們要求再難，那些好演員也能夠盡他們所能做到的?！?/br>
在編劇的原話里，是“盡他們所能”。

但覃遵能感覺到，眼前的年輕演員，這個(gè)在他眼里，甚至只是個(gè)不合格的菜鳥的演員，不僅做到了，而且還大大超出了他的想象！

他根本沒想到江宇典能做到！

甚至，他看起來還留有余地，并非是盡了全力的感覺。

這是個(gè)什么概念？簡直太可怕了。別說他的演技是關(guān)鴻業(yè)調(diào)教的，就