服出來，看桌子上擺好的早飯笑著和小行米哈打了招呼。

    “師父早。”杜行也好久沒看到蘇導精神氣足的模樣了，在廚房里幫米哈多舀了兩塊牛腩之后把粥也端出來了。

    “小行這是才學的嗎？味道不錯?！碧K導記得杜行之前沒有做過飯，但喝了一口粥之后覺得味道還不錯，就夸了兩句。

    杜行點頭，他這個煮粥和做牛腩面的法子都是才學沒多久的，以前在家的時候基本上都是杜雅文和董曉春做，如果她們有事不在家，他可以煮點兒童小餛飩給豆豆吃。

    但米哈來到家里之后就不行了，她吃兒童版小餛飩小水餃的根本吃不飽，杜行沒辦法就學了兩樣米哈最常吃的東西，否則這個家伙餓的能在沙發(fā)上打滾，相當?shù)姆棚w自我。

    雖然不知道蘇導為什么會在米哈的臥室里醒來，但是杜行能明顯的感覺到師父和米哈的關(guān)系一下親近了很多，甚至不亞于他這個多年的徒弟。

    “對了，待會兒我和你一起回去，之前和曉春聊了個劇本，我最近挺想拍的?！痹谥氨恍睦韱栴}折磨的時候，拍戲這份事業(yè)就是蘇雅麗的精神支柱，現(xiàn)在被米哈歪打正著的開導成功，意識到生存殘酷和自己的成功后，她對重回劇組生活的迫切感也上來了。

    和之前隱約想到的那個適合米哈的女二角色劇本不同，蘇雅麗看著米哈倒是想到了她之前和董曉春聊到的一個故事，一個名為的雙女主劇本，想讓米哈來飾演其中的小阿姊。

    一聊到工作，杜行也不好再問蘇導昨天晚上發(fā)生了什么，但看到師父很不錯的精神狀態(tài)，他還是開車先把米哈和蘇導都帶了回去，然后被蘇導拽著，一起和董曉春聊起了這個電影劇本。

    這個故事其實之前只有一個大概的梗概，講的是四五十歲的阿姊與剛滿二十的阿姊，兩個不同年齡不同生活背景的女性，機緣巧合可以隔一段時間出現(xiàn)在對方身邊的故事。

    只不過這種雙女主的電影在國內(nèi)拍起來有可能會被市場排斥，再加上蘇導一直都覺得故事不夠豐富所以拖到現(xiàn)在，直到她和董曉春認識之后，兩個人聊天的時候倒是給了蘇導靈感，讓她開始給增加厚度，點亮靈魂。

    而且，這部戲里，蘇雅麗想演老阿姊。

    國內(nèi)娛樂圈里，中老年女演員再怎么成功都隱隱被資本排斥著，或者準確一些，東亞三國手拉手，基本上都不愿意去發(fā)掘中老年女性歷經(jīng)生活波折、經(jīng)歷過婚姻、生子、養(yǎng)育、人生再思考之后的成熟魅力。

    但其實，近些年日本和韓國已經(jīng)有著偷偷往前跑的趨勢了，以中老年女性為關(guān)注重點的電視劇或電影開始逐漸增加，就這個角度甩國內(nèi)一大截。

    就是個少有的雙女主劇本。

    老阿姊是個廣西、海南地區(qū)的割膠女，和人們思維誤區(qū)‘男人從事重體力勞動’不同，很多農(nóng)林業(yè)為主的山區(qū)、靠海的漁村及其他偏遠一些的地方，真正從事勞累枯燥且報酬低工作的全部是女性。

    黝黑的皮膚、笨拙的笑容以及直不起來的腰，老阿姊就是個辛苦的割膠女，半夜割膠，濕重勞累的體力勞動讓她有著關(guān)節(jié)炎、風濕的老毛病，凌晨爬起來走過黑漆漆的山路是常事，反正她們這些老姐妹都是這樣的。

    問老阿姊怕不怕？她剛開始是怕的，生怕樹林里躥出來一個什么鬼怪或是壞家伙，可是時間長了，她就不怕了，去割膠累是累了點，但有錢賺，她滿足了。

    村子里的大老爺們都嫌割膠苦割膠累，寧愿在家打牌去村口吹牛都不愿意凌晨起床去割膠收膠，反倒是老阿姊她們這些中年婦女不嫌報酬低工作累，為那么幾十塊錢辛苦一晚上，就這么生活著。

    要是能攢錢在鎮(zhèn)上開個旅館，哪怕是晚上支個床鋪在前臺守夜的日子都讓她們羨慕到不行。

    在一些“女割膠狀元”、“收火龍果女工大賽”以及部分漁村的當家女人勤快，家里家外一把抓的背后，不都是真正被忽略的中年女勞動者嗎？

    當然，老阿姊的原型并沒有得到善良的回饋，這是董曉春大學的時候跟著同學去調(diào)研的時候遇到的大姐，小的時候生活在漁村，由于女人不能下海，她就在家里收海帶伺候田地，等大一些有機會讀書，但考慮到學費問題只能讓姐妹退后，把錢留給弟弟。

    能考上二本的jiejie，要把錢讓給連?？贫級騿艿牡艿?，但是沒辦法，誰讓男人才是家里的根。

    這個大姐勤快又樂觀，不能讀書也沒有氣餒，想盡辦法去做些零工往大一些的城鎮(zhèn)走，她想多賺點錢，她也有著青春的夢。

    但是，早早嫁人了，大姐沒讀多少書，身邊的父母不愿意在家里養(yǎng)個吃飯的大姑娘，隨便就打發(fā)嫁人了，只不過，婚姻就像是條吸血蟲一樣的汲取著大姐的樂觀和快樂。

    嫁的懶漢不愿意種地打漁，懷的孩子也早產(chǎn)不健康，大姐自己出去割膠打短工，逢年過年還要被懶漢打，只因為她經(jīng)常出去會被村里的人笑不著家偷漢子，這種情況直到她三十多歲在村子里算是又老又丑的老女人之后才逐漸減少。

    董曉春認識大姐的時候，是大姐生育損傷zigong脫垂和其他雜七雜八的毛病，躺在醫(yī)院里沒有人照顧的彌留之際，懶漢把累贅扔掉卷著錢找了新媳婦，好不容易養(yǎng)大的孩子礙于妻子的不樂意不敢接大姐回家，只有董曉春她們這些來調(diào)研的學生不忍心，給大姐捐了一些錢送她離開。

    直到生命的最后，大姐還在感謝她們這些年輕人的善良，要謝謝她們，所以讓董曉春一直把大姐記到現(xiàn)在，故事也變成了里的老阿姊。

    而年輕的小阿姊，則由林君提供，她常年關(guān)注婦幼權(quán)益案件，接觸過很多年輕不幸的姑娘，二十出頭又是一個女孩子最天真最柔軟的綻放時期，想健康勇敢的生活著其實不是件容易的時期。

    老阿姊遇到了小阿姊，兩個相差二十多歲的女性逐漸依賴彼此，相互幫助，攜手救贖，才是這部電影最后要實現(xiàn)的主線。

    蘇雅麗想演老阿姊，同時也想邀米哈來演小阿姊。

    先不論電影的內(nèi)容，就單說蘇導的身份和她這么多年來再以演員身份出鏡的宣傳造勢，就能給米哈的事業(yè)提到新的高度，甚至可以說蘇雅麗愿意讓米哈來沾自己的光，往更高的地方走一步，她這一次的提攜大概能省下米哈三到五年不斷出作品的打拼和積累，可以說根本找不到理由拒絕。

    只不過蘇雅麗不想點明這些，她只是想知道米哈愿不愿意來參演，根本沒有提這個機會有多么難得。

    “小阿姊？她的性格現(xiàn)在還沒有完全定下嗎？”米哈想了想，默默舉手，“我可以不要演唯唯諾諾的小可憐嗎？演壞的掉渣的刺頭可以嗎？