亡。跟隨的小姑娘見到這可怕的一幕，跌坐在地。她的慟哭久久不去。

【全文完結(jié)】

作者有話說：故事是新加的，沒什么意思，只想通過上帝視角重回格雷的噩夢現(xiàn)場，順便做交代，讓他死得具體一點。是另一種寫作風格，前面很順，所以寫得很長，后面就痛苦了。

至此，文章就全部結(jié)束了。也是制造矛盾沖突的一個嘗試，作者自己都寫惡心了。破壞了這篇文的整體感。畢竟我心靈這么美好！我反對拿他人痛苦當消遣，所以我在身體力行地踐行我反對的東西？我真的不是精分。就這樣吧。

【后記】

很長，不看也沒關(guān)系*_*

寫完啦。

感謝你以無限的耐心，終于讀到這里。也感謝我有超強的毅力，寫了好久，還是堅持下來了。誰能想到，當初幾百字的一個大概，能硬生生地加了那么多東西，擴充到三萬字呢。

要我說，這篇文章的缺點很明顯。

它沒什么劇情，連貫性差不抓人，上部無大綱，人物塑造僵硬不生動，體驗應(yīng)該不是很好。還有一點，中不中洋不洋的，各色表達都揉進去了，讓人不舒服。

主要是四個角色，瑪麗安沒什么存在感，薩繆爾是個變態(tài)，在格雷的講述中出現(xiàn)，還是個死人。所以最后是阿爾加和格雷兩個人撐起了整個故事。

在創(chuàng)作技巧上，我不喜完全平鋪直敘，無奈技藝不高超，最后的回憶還是靠格雷的自述完成的。

在人物塑造上，我努力了不將他們平面化，不希望他們淪為作者的傳話筒。好像格雷的性格被我塑造得很奇怪，有點莫名其妙，而且他隱形人的特質(zhì)好像有點多余。看來這個部分要繼續(xù)加油。

在表達觀點上——雖然不貶低純劇情，但我仍覺得，一部要讓人印象深刻，情感是必須的，主題也是必須的——我想質(zhì)疑悲劇的，扭曲的藝術(shù)。我并不完全否定悲劇、病態(tài)美和暴力美學，只是文中格雷遇到藝術(shù)瘋子，他必然會激烈地反對這個。

幾個月前，里我引用的那句話震撼到了我。這句話本來表達的是在蘇聯(lián)社會主義年代，人們在國家所受的教育讓他們對革命充滿熱情，覺得為革命理想而死是十分幸福而光榮的事。后來蘇聯(lián)解體，社會主義成了傷痛。這句話所在的故事里，少年最終自殺死亡，給我的感覺很浪漫主義，像是只有死了，他才能活下去。不過在文中被我移花接木了。

后來看了狐貍女神的，震驚的同時也增添了我寫這篇文的決心。從第一章開始就是奔著“質(zhì)疑悲劇的扭曲的美”這個目標來的。由于上部沒大綱，想到哪寫哪，又浮光掠影地說了自己關(guān)于尬爽，關(guān)于娛樂精神，關(guān)于環(huán)境的觀點。環(huán)境這點我也著了很多墨，時事被模糊化處理了，想借此表達“環(huán)保不應(yīng)因為利益而有各自立場”。顯然這個想法暫時無法實現(xiàn)。還粗略提到污染致病，我直到現(xiàn)在都不能讀完。

談不上有深度，也不知道自己對不對，就算是提出一些疑問吧。

本人超迷搖滾。搖滾樂對我的影響很大，文里提到的兩個樂隊都是我個人超愛的樂隊。還有，為什么要寫一個不存在的樂隊名字叫潛水艇呢？因為可能在很久很久很久……以后，我會寫一篇有關(guān)潛水艇和主唱澤維爾的文，應(yīng)該……也很短？

在這期間看的書對我影響也很大，引用的都全都標明了出處。提到印度閹人是因為木心先生的。木心也是我非常喜歡的作家。

最后說文章的完成度。在碼字前，我也不知道自己會寫成這樣。情節(jié)經(jīng)歷了許多調(diào)整和修bug——比如我知道紅槭太矮小擋不住人時查度娘把樹換成楓香樹……我已經(jīng)改得很累了，可通讀不夠爽，應(yīng)該還是筆力和架構(gòu)的問題，還有閱歷欠缺吧，寫不活。夾帶私貨也生硬了，并且好像還有點詞不達意（~瑟瑟發(fā)抖~）。主旨未盡表明（是因為作者自己還沒扯明白呢），完成度給個百分之60到70吧。

后記也寫了這么多，這么多天沒長痔瘡/爆痘/腰肌勞損簡直幸運……

腦洞多，要繼續(xù)寫。等我回歸吧。

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【后記二】

這篇文竟然有后記二？搞沒搞錯？

不好意思，真有。

從初版到現(xiàn)在的版本，幾經(jīng)易稿，僅給我媽和基友上傳的版本就有三個之多，更不用說改動了多少微小細節(jié)，十分瑣碎也十分磨人。

我是個不喜歡重復用詞的人，很多字詞都推敲了好多次。有關(guān)環(huán)境的觀點經(jīng)過大修，避開敏感詞成了你看到的樣子，有關(guān)藝術(shù)的點被我拆分、整合，揉在了這篇文章里。

我想：藝術(shù)是為了什么？

思緒狂奔，想了半個通宵，最終立了四點，并用斜體展現(xiàn)出來。個人的思考，并不是權(quán)威答案。鑒于我在文中用到的斜體太多，你可能留意不到，就算看到了也會覺得有些莫名奇妙。簡單而言，就是追求并展現(xiàn)美，展露丑，表達自我和再教育。這四點是可以相互包含的。

而我對病態(tài)美的看法呢，像對悲慘的喜劇一樣不贊賞，感覺心里很難受，怎么笑得出來？嗯，又扯到所謂“娛樂精神”了。我不接受，不接受拿他人的痛苦當消遣。

所以在文中把薩繆爾塑造成了一個心理變態(tài)的藝術(shù)瘋子形象，不想讓他留下給你好感的可能。而格雷就是受到很重的心靈創(chuàng)傷，對“藝術(shù)”過敏，最終還是接受了身為畫家的阿爾加，圓滿結(jié)局。

“……悲劇美囊括較大，可以跨三度：即美，丑，和糅合兩者的病態(tài)畸形。”這句話，我在文中用了三次，將悲劇對應(yīng)的形式都不同。美、丑、病態(tài)——這也是讓我自己也驚喜的部分了。

藝術(shù)中的丑惡本身從來不是目的，丑惡的展現(xiàn)是為了在人們心中掀起波瀾，卻非推崇。

文中觀點表達不夠深刻，且刻意似乎不可避免，可這是我此時能達到的最高水準了。

特別要謝謝萍翳jiejie！她真的特別親切，特別可愛?。€給那么多魚糧啊~）

貌似無意間借鑒了她的的一點表達手法（除了故事，這也是讓我特別迷她文字的原因）。而且那時特別喜歡她的（真的超棒棒的?。苋ケ戆?，并且受到鼓勵，再有了這篇文。比心~

最后還要提到電影，被一個工作室安利了~正是電影中微妙而獨具磁場（？）的表現(xiàn)力喚起我“藝術(shù)是為了什么”的思考。影片里，那個孤獨的、喜歡創(chuàng)作陰暗藝術(shù)作品的女孩最終自殺了，男主一人在紙頁翻飛的空蕩教室里念詩，意境凄美又頹唐得讓人生氣?！叭松膩淼哪敲炊嘞嗷ゾ融H