她能感覺到親切，小時候的那種感覺，讓她不由地想起自己的爺爺奶奶。

    元嘉從外面把爺爺和卉卉帶回來了。

    “你咋黑了這么多？”

    “沒有吖！”

    卉卉得意地舉起手中的粉紅色網(wǎng)袋，里面有六只蟬，“吶！你看我抓了七只大知了哦！”

    “這不是六只嗎？”

    “咦？”

    “跑掉一只了！”

    卉卉熱衷戶外活動，她抓知了也不是為了吃，就單純地覺得這個過程超級好玩，等到晚上就會把知了都放回山里，明天繼續(xù)去抓。

    “我和你梔子jiejie要出發(fā)去玩了哦，你去不去，還是在這里繼續(xù)抓知了？”

    “去??！我們不是說好了嗎！jiejie的西瓜可以吃了嗎，你們偷偷吃，都不帶給我吃。”

    那天第一次摘西瓜吃的時候，元嘉還給卉卉打電話了，故意讓她聽著吃西瓜的吸溜聲，可把她饞死了，爺爺還特地去買了西瓜回來，卉卉說不是這個味兒。

    “帶了很多，用井水泡涼一下，一會兒吃?！?/br>
    “歐耶！”

    “你作業(yè)做完了沒有？”

    “我要去洗澡換衣服咯！”

    “你作業(yè)做完了沒有？”

    “一會兒吃完西瓜咱們就出發(fā)！”

    元卉同學(xué)充耳不聞，一溜煙地跑了，家里小肥貓也經(jīng)常這樣，有時候耳朵靈得很，一開零食袋就從角落里跑了出來盯著你，要是犯了錯誤，喊它名字喊破喉嚨它也裝聽不見，也不知她兩誰學(xué)的誰。

    在老家沒呆太久，三點鐘的時候，元嘉便帶著梔子、卉卉和小肥貓出發(fā)了，第一站是臨近的西杭。

    梔子和卉卉還有伊卡都坐在后座，元嘉放下車窗，朝門口的爺爺奶奶揮揮手。

    “我們走啦！爺爺奶奶你們多注意身體！”

    “注意安全啊。”

    “出發(fā)咯！”

    “喵嗚！”

    車子緩緩地駛出村莊，向著更廣闊的美麗世界前進。

    后座里，卉卉繪聲繪色地給梔子描繪著她這十多天來在老家的趣事，元嘉微笑聽著，點開了車載的音樂。

    音量調(diào)到合適，慢慢開著車，目光溫柔，時不時看看后視鏡里的她們，輕輕哼著歌。

    曾夢想仗劍走天涯——

    看一看世界的繁華——

    ……

    .

    （完）

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    寫在最后的話~

    末章其實三天前就寫好了，一直不敢發(fā)，我苦思冥想著繼續(xù)水下去的辦法。

    可惜沒想出來。

    這本書很短很短，原本預(yù)計五六十萬字完結(jié)的，結(jié)果還是縮水了十萬字。

    縮水的這十萬字內(nèi)容，大約是旅行的一些見聞，原本計劃是在元嘉的心理咨詢機構(gòu)開業(yè)完結(jié)的，后面想了好久，還是決定留白吧。

    畢竟本書是以情感線為主線，而到了上一章，元嘉和梔子的情感已經(jīng)到了頂峰，主線基本上是講完了的。

    到目前大莫約講了十個左右的個案分析，小問題解答也有數(shù)十個了。

    我遇到了寫作瓶頸，寫職業(yè)文最怕的就是憋不出來該寫的職業(yè)內(nèi)容了。

    畢竟上一個寫過的案例，下一個不能再寫，而且下一個必須要比上一個更難，才能讓大家體會到‘升級’的感覺。

    心理咨詢是冷門，我查閱了大量的資料，也幾乎少有同類作品可以借鑒靈感，在后期的這段時間里，寫得尤其困難。

    一方面是元嘉‘升級’太快的原因?qū)е?，最重要的還是我的知識儲備不足。

    普通人無法想象、也無法感受自己從未體驗過的事情，而且大家都很忙，也沒有誰會在意別人的痛苦，這也是心理相關(guān)的冷門的原因。

    再者，我走的也不是傳統(tǒng)爽文路線，原本設(shè)想是元嘉在醫(yī)院當(dāng)心理科醫(yī)生的，這樣子就有了很多的沖突場景，比如別人解決不了的病人，元嘉可以裝個逼，然后科室里的同伴驚呼厲害，然后在醫(yī)院里也有更明確的升職成長體系，多了患者、醫(yī)生、醫(yī)院、學(xué)術(shù)會議等等類似的沖突場景，這樣的主線寫起來會相當(dāng)順手。

    但同樣的，也會舍棄掉很大一部分本書里的日常生活，包括細(xì)膩的感情進展。

    怎么說呢，當(dāng)時也是想過的，但開書的原因，其實就是那么靈光一閃，‘主角因為高中時期的同桌而走上心理咨詢師的路，并治愈她一生’

    這就是我開書時的念頭，最終確定了目前的寫法。

    就像我書里提到過的那樣，每個主角的追求，都是跟他的家庭背景、人生經(jīng)歷有關(guān)的，如果以事業(yè)線為主題，那么元嘉必然不會是現(xiàn)在這副溫柔淡然的性格，他可能更加爽快，故事的節(jié)奏也更符合當(dāng)下網(wǎng)文的口味。

    但我還是選了日常文的寫法，舍棄了戲劇沖突，用更慢、更細(xì)的語言去寫人物的成長、心理狀態(tài)、包括各個案例里的來訪者。

    它對寫作的要求確實很高，如果沒法準(zhǔn)確地寫出那種情緒狀態(tài)來，讀者是無法代入的，會感覺莫名其妙。

    我覺得寫得比較好的案例是梔子還有王雅琳和江詩韻這三個案例，畢竟有很大程度上我是有親身體會的真實感受，所以寫起來也能更好地把那種情緒表達出來，也只有這樣，大家才會覺得寫得比較精彩、有點感覺。

    在寫貓大王的時候，我就總結(jié)過，日常文其實就是寫人物的。

    就像大家總能夠看到日常中，角色之前的感情因為某些故事的發(fā)生，羈絆變得更強，某種關(guān)系變得清晰。

    也就是情感主線，事業(yè)線這種可以歸納為邏輯主線。

    情感主線有個好處，便是可以使得角色的存在感變得更強，更引人注目，讓大家不自覺地期待日常中細(xì)膩的情感發(fā)生。

    寫貓大王的時候，我說，如果大家能記住西卡、七七、青檸、米莉、白苓、紅袖、小金魚、小蒜苗等等人物，那便是人物塑造成功了。

    現(xiàn)在也是這樣，如果大家能記住元嘉、梔子、卉卉、三三、伊卡，腦海中有那么一個印象會出來，那也是成功了。

    好嘛，也是我自己懶了，其實兩本書用的都是同一批演員，連蘇南這個片場都沒換。