個開畫成績，最后基本上只會有一億的總票房。

    ……

    “先旭，再木一點……對，很好，就是這個狀態(tài)，記住這個感覺……來，我們繼續(xù)拍攝?！痹S遠示意劇組開始準備。

    而一旁的澤米吉斯則跑前跑后，協(xié)調(diào)劇組的一切。

    加里奧德曼拍戲去了，這段時間，幾乎所有的雜務都由澤米吉斯一個人承包，他都因此累瘦了，也累禿了。

    他發(fā)誓，要不是為了許遠的劇本，他絕對不會這么做牛做馬。

    但，身為一個特務，他具備忍辱負重的特質，他可以的。

    現(xiàn)在要拍攝的，是幼年阿甘被人各種欺負的片段。

    因為許遠是華國人，所以幼年阿甘理所應當?shù)恼伊艘粋€華國小男孩來出演。

    許遠選了一個小戲骨，剛好他的年紀也合適。

    胡先旭。

    一開始許遠要用胡先旭的時候，說實話，整個華語影壇都震驚了！

    如果說黎冰冰四十好幾，在歪果打拼這么多年，最后在許遠的幫助下，成功的踏入了好萊塢的圈子很讓人振奮。

    甚至隨著票房大爆，黎冰冰已經(jīng)收到了不少好萊塢片方的試鏡邀請，甚至傳言有大制作正在和她接觸。

    但一個女明星，四十多歲，還有多少年的表演空間？

    好萊塢殘酷的地方就在于，哪怕你是奧斯卡影后，年紀到位了也必須去演那些婆婆mama的配角。

    一個黎冰冰，讓人振奮，卻也讓人遺憾。

    歲月不饒人，如果早十年該多好。

    可胡先旭不一樣，他才多少歲？

    他甚至還在讀初中！

    他擁有一個完整的表演生涯。

    一個成熟的演員的表演生涯，大家往往是從他大學畢業(yè)之后開始算起。

    胡先旭雖然在這之前已經(jīng)有不少作品，和關小彤、小猴紫、張譯山、張子風這些人一樣一樣的，但成年后也就是資源和人脈好一些而已，并不會擁有絕對的優(yōu)勢。

    可一旦他進入過好萊塢，那他成年之后的平臺就恐怖了。

    好萊塢起步！

    這是迪士尼小公主的待遇！

    這在國內(nèi)引起了軒然大波。

    許遠，真的是在找一切機會提攜國內(nèi)的后輩！

    看看國內(nèi)目前當紅的年輕一輩，半數(shù)都受過許遠的恩惠，在許遠手中大放異彩?，F(xiàn)在，他更是要把這些孩子帶入好萊塢！

    這絕對是巨大的貢獻。

    未來，許遠的行內(nèi)地位很有可能因此而達到一個常人難以想象的高峰。當圈中大咖半數(shù)都是許遠帶出來的時候，他一句話，就真的能驚動半個娛樂圈。

    而胡先旭，在表演上，也并沒有讓許遠失望，他飾演的幼年的阿甘，真的傻出了神髓。

    這一點，尤為難得。

    因為胡先旭本人，并非什么都不懂的小孩子，能夠演得這么傻，完全就是他演技的體現(xiàn)。

    澤米吉斯甚至都不敢相信，一個平時那么機靈的孩子，居然說傻就能傻。華國人演戲，都這么厲害的嗎？

    人多就是不一樣。

    對此，許遠只能表示，放輕松，基cao而已。

    事實上，要不是彭彭年紀大了很多，許遠第一選擇一定是彭彭。

    因為在“莽傻癡呆”這方面，彭彭認第二，圈內(nèi)同行沒人敢認第一。

    某次頒獎典禮上，彭彭、胡先旭、小猴紫三人即將登臺領獎。

    彭彭十分緊張，不斷調(diào)整自己的狀態(tài)。時不時正一下自己的領結，看看袖口有沒有扣好，檢查一下腰帶有沒有問題，異常專注。

    而旁邊的小弟弟胡先旭，則乖乖的幫小猴紫jiejie提起了長裙的后擺，然后示意小猴紫jiejie待會兒注意前面的坎，一路攙扶，盡顯紳士風度。

    相比之下，有的人單身不是沒有道理的，全憑實力，沒有半點僥幸。

    是吧，彭彭？

    就這個水準，還想拍吻戲？

    還想和漂亮女主搭戲？

    呵呵！

    第777章 誰才是真正的阿甘

    關于為什么會在口碑和票房上取得雙豐收這個問題，歷史上有過很多討論。

    但其實，這在一定程度上，是一個爽與虐的問題。

    不管是也好，電視劇電影也罷，甚至是游戲，都是一樣的。

    爽，讓大家看的開心，愉快，過癮，就能贏得市場。

    虐，讓大家能夠哭出來，覺得虐心，不甘，則能贏得口碑。

    因為快樂總是很短暫的，而悲傷和負面情緒則更能激發(fā)人的文藝細胞，讓人長久的記住這種感覺，印象更加深刻。

    可不管是哪一個時代，人們都并不喜歡虐。

    尤其是在當下，大家熟悉了各種創(chuàng)作模式之后，對虐的東西就更加抱有敵意了。

    大家討厭創(chuàng)作者為了提高作品高度、為了上價值，就胡亂虐主，騙去大家的眼淚，這讓觀看者有一種被人利用的感覺。

    解決這個問題的辦法有很多，其中有兩種比較普遍。

    第一種就是真實發(fā)生的故事。

    用真實，來消泯觀看者內(nèi)心的不滿。

    因為這不是我編出來騙你們眼淚的，而是真實發(fā)生的悲慘故事。這樣的藝術表現(xiàn)手法，會引起共鳴和同情，而不會引起大家的反感。

    第二種方法，就是合理代入和合理抽出。

    簡單的說，就是用一個大家并沒有代入感的角色，比如傻子。當他身上發(fā)生悲慘的事情的時候，大家會自動抽離這個角色，用第三視角來觀看這一切。

    因為大家都不會認為，自己是那個傻子。

    這樣，觀看者不會有被虐的感覺。

    然后在這個角色獲得好處、順風順水的時候，大家又可以代入其中，以第一視角感受那種愉快。

    這個時候，大家不會介意這個主角是傻子，大家關注的是他的際遇，自己是否能夠遇到和擁有。

    這是很隱蔽的視覺心態(tài)轉換，是一種比較高級的處理。

    這種創(chuàng)作辦法，在很早之前就有了，幾乎是伴隨著文學的誕生就出現(xiàn)了。但這種觀看者的心態(tài)研究，則是在商業(yè)市場興起之后，才逐漸被總結歸納出來的。

    最早出現(xiàn)于著名網(wǎng)絡文學作家夏雨打蟬的個人傳記中。

    就是因此，而在口碑和票房上，實現(xiàn)了雙贏的。

    比如許遠他們正要拍攝的這一場戲，就是如此。

    這場戲，是幼年阿甘因為智商低于正常標準，只能被送入特殊學校，也就是殘疾人學校。

    阿甘的mama為了給他提供一個正常的環(huán)境，不想他被人稱為傻子，所以和校長進行了利益交換，用身體換取了阿甘念書的機會。

    這一幕，小孩子是看不懂的。

    但當觀影者長大成人之后，心里則會出現(xiàn)淡淡的酸楚。

    觀影者不會將自己代入其中，