太過疲憊，于是只是輕輕點(diǎn)了點(diǎn)頭。

盧卡斯看著他汗?jié)竦念~頭和失去了神采的疲憊眼睛，猶豫了一下說道：“喬，你應(yīng)該好好休息，你的狀態(tài)不太對?！?/br>
“謝謝?！痹S喬與他輕輕擁抱了一下。

應(yīng)文林?jǐn)v著他，有些擔(dān)憂地問道：“咱們先回酒店休息吧？”

這支交響曲全部演奏下來，對于情緒的消耗是巨大的。尤其許喬還是領(lǐng)奏，耗費(fèi)的精神與體力他人難以想象。

許喬低低應(yīng)了一聲，而這時(shí)，一位助理打扮的年輕人走進(jìn)了休息室，恭敬地朝許喬彎了彎腰：“許喬先生，馬爾茲先生想與您見一面，不知道您是否方便？”

民樂團(tuán)眾人對視一眼，目光中都有些憂慮。馬爾茲先生剛剛在評委席沒有發(fā)表任何評價(jià)，而這時(shí)又單獨(dú)想見許喬，是發(fā)生什么了？

許喬垂下眼睫，說道：“帶我去見馬爾茲先生吧?！?/br>
說罷，跟應(yīng)文林說了一聲：“我很快回來，不用擔(dān)心。”

與馬爾茲是在不遠(yuǎn)的另一個評委專用休息室見面的。

這位白發(fā)蒼蒼的老人看見許喬走過來，半佝僂身子，拉過他的手坐下來。

他沉默了片刻，才用蒼老的聲音說道：“孩子，在你的樂聲中，我感受不到絲毫對死亡的畏懼。”

許喬輕笑了一聲：“是的先生，我并不畏懼死亡?！?/br>
馬爾茲搖了搖頭，換了種說法：“你心中有死志?！?/br>
他浸yin音樂這么多年，旁人可能聽不出，他卻立即明白，中潛藏著作曲人內(nèi)心對生的不眷念。

見許喬沒有說話，馬爾茲接著說道：“孩子，我比你大半個世紀(jì)還要多，是快要見上帝的人了，但對于死亡，我甚至沒有你的感觸深?！?/br>
“很完美，就因?yàn)樗昝溃也坏貌桓械綋?dān)憂。能作出這樣的曲子，想必你在心中已經(jīng)無數(shù)次模擬——或者說無數(shù)次實(shí)踐過走向死亡的路程，是嗎？”

這話大半是對的，他確實(shí)無數(shù)次實(shí)踐過走向死亡，但并非是主動選擇。

看到許喬疲憊的雙眼，馬爾茲嘆了口氣：“你現(xiàn)在的狀態(tài)很不好，孩子。”

許喬想要組織一下語言安慰面前這個擔(dān)心自己的老者，而這時(shí)，包中的手機(jī)響了起來。

他拿出手機(jī)想要掛斷，看到聯(lián)系人時(shí)頓了一下。

馬爾茲善意地笑道：“接吧?！?/br>
“抱歉?！痹S喬對他說了聲，走到休息室角落接起電話。

是徐斯奕打來的電話。

“你還好嗎？”

許喬愣了一下，隨即笑了，按了按太陽xue：“為什么這么問？”

“我看了你們的演奏?！毙焖罐嚷曇舻统?，從電話那頭傳過來，顯得更加有磁性，“你需要好好睡一覺?！?/br>
同馬爾茲一樣，他聽出了樂曲中有關(guān)于死亡的超脫。但和馬爾茲不同，他不認(rèn)為許喬心中有死志，他知道許喬只是太累了。

他是見證著許喬走過一個個世界的，許喬對于死亡的超脫建立在他親身經(jīng)歷的理解上，并非馬爾茲所以為的對于死亡的向往。

“嗯，我需要好好睡一覺。”許喬聲音放輕了一些，“不用擔(dān)心，我很快就會回國。”

掛斷電話后，許喬走到了馬爾茲身邊重新坐下。

“馬爾茲先生，感謝您的擔(dān)心與關(guān)懷。我只是有些累了?！彼钗豢跉庑Φ溃拔蚁氲饶犕隇榻涣鲿?zhǔn)備的最后一首交響樂時(shí)，就會改變現(xiàn)在的看法了?！?/br>
馬爾茲看著他，漸漸選擇了相信。

許喬太過疲累，回到酒店后就睡下了，也不知道睡了多久，被手機(jī)鈴聲吵醒。

見是陌生的號碼，他打了個哈欠直接掛斷，沒想到剛掛斷，又是電話鈴聲擠了進(jìn)來。

如此反復(fù)幾回，許喬皺了皺眉接起電話，才知道是神通廣大的維也納當(dāng)?shù)孛襟w記者打來的。

電話那頭立即炮語連珠地問他對于網(wǎng)絡(luò)上的抨擊作何感想，有什么回應(yīng)。

許喬蹙眉說道：“抱歉，我需要了解一下情況再給您回復(fù)。”

打開訊息，這才看到媒體上出現(xiàn)了大量樂評人對于的批判，文章中摘取了來自社交平臺網(wǎng)友們的評價(jià)，指責(zé)中隱含的不尊重生命，教唆死亡的態(tài)度。

甚至批判這首交響樂會提高聽眾的自|殺率，應(yīng)當(dāng)予以禁止。

文章還以馬爾茲大師不作評價(jià)為由，提出這位大師對于這首交響樂的態(tài)度同樣如此。

也有其他樂評人提出了對這個論點(diǎn)的反對，認(rèn)為太過斷章取義。

一時(shí)間爭議不小。

☆、第98章天才的天才

“毫無疑問這支交響樂是出色并且震撼人心的，但我認(rèn)為它不適宜再進(jìn)行公開演奏。

音樂凌駕于語言之上，它是關(guān)于死亡的旋律，甚至我認(rèn)為作曲人在教唆死亡。

他仿佛親歷這個過程，用音符表現(xiàn)出了對死亡的超脫，我現(xiàn)在對喬的精神狀態(tài)有所懷疑和擔(dān)憂。

……

對音樂敏感的人更容易受到這支交響曲的感染，后果會怎樣值得我們思考。我想交流會上，馬爾茲先生對沒有作出評價(jià)，也是因?yàn)檫@一點(diǎn)。

再看社交媒體上觀眾們的發(fā)言，‘不再畏懼死亡’‘不再害怕’，天吶，我似乎看到了一批神經(jīng)纖細(xì)敏感的人會做出怎樣不理智的行為。

……”

這是一位很有名的樂評人發(fā)表的評論，一經(jīng)發(fā)出就引來了眾多媒體的關(guān)注。

讓這位東方少年在社交媒體上紅極一時(shí)，一出，有關(guān)于他的討論更加熱烈。

不少人贊同這位樂評人的觀點(diǎn)，認(rèn)為這首交響曲擁有著觸動人心的力量，仿佛死神的引誘低語，應(yīng)當(dāng)予以封禁。

馬爾茲先生在交流會上的沉默更加劇了這樣的觀點(diǎn)蔓延。

另眾人沒想到的是，最先站出來反駁的，是維也納愛樂樂團(tuán)的首席盧卡斯，這位最近光芒被許喬壓得死死的音樂神童。

他在自己的主頁上憤怒地指責(zé)這位樂評人，稱其話語里充斥著音樂領(lǐng)域意見領(lǐng)袖洋洋得意的自我陶醉，以及對藝術(shù)閹割的態(tài)度，最重要的是，他完全錯誤理解了。

教唆死亡？不，這支交響曲的態(tài)度完全客觀公正，這是它足以成為經(jīng)典的原因之一。

它完整描繪了主角走向死亡的過程，像一個旁觀者，將主角所看到的聽到的記錄下來。

從痛苦恐懼到平和釋然，這是教唆嗎？這是冷靜的記錄，讓人更加理性地去看待死亡這一過程。

盧卡斯的觀點(diǎn)贏得了很多人的贊同，風(fēng)向開始慢慢轉(zhuǎn)變。

[是的，我覺得那篇樂評怪怪的，看上去很有道理可是讓我無法信服。給我的感覺不是他說的那樣，我贊同盧卡斯的話]

[我之前的發(fā)言被這篇樂評