聞飛航：阿牧你做到哪里了？要不要我們幫忙？正好最近畫影這邊也沒事，可以幫你打個下手。

方連：我記得阿牧速度一直很快，現(xiàn)在應該已經開始畫畫面分鏡頭了吧？

牧宿星：“……”

牧宿星不想說話。

和常見的商業(yè)動畫不同，獨立動畫短片基本都可以稱之為藝術動畫，這種動畫追求個性化、小眾化，其最大的特點在于“自由”，這也正是獨立動畫的魅力所在。

不同于在拿到原著漫畫，就能夠立刻撰寫動畫劇本的和，和一樣，原著都是一本，這就意味著，除了動畫主題和大致情節(jié)，其余所有的框架，都需要牧宿星自己去設計填充。

這會兒別說繪制畫面分鏡頭了，他連最基礎的造型設計都還沒來得及開始呢。

俗話說，沒有對比就沒有傷害，牧宿星一開始還不覺得一個月完成獨立動畫的制作有什么，眼下有了兩個大閑人的對比，頓時就有點心塞了。

見牧宿星不回復，方連連著發(fā)了好幾個問號：“hello？兄弟你還在嗎？”

牧宿星：在，還卡在開頭，有事啟奏，無視退朝。[手動再見]

為了避免自己的思緒被外界干擾，牧宿星果斷放下了手機，并將其塞進了抽屜里，眼不見為凈，思路也跟著強行扭轉回眼下的正道上。

首先要確定的，是動畫拍攝的主題和動畫的影視風格。

主題自不必說，主要表達的，是“人性美”中最重要的一個方面，即“愛的無私奉獻”。

然后是影視風格。

常見的影視風格有四種：漫畫式風格、寫實風格、虛擬三維效果風格和實驗繪畫風格。

漫畫式風格可以直接排除——這種風格在動畫繪畫過程中相對太過簡單，也相應的更難做出彩。虛擬三維效果風格也不予考慮，背景設置在貧窮艱難的過去，在這種風格下，哪怕物體質感和光影塑造做得再好，也很難通過畫面精準的表達出那種底層人民的生活壓力。

他的目光落在最后兩種風格上。

是寫實風格，還是實驗繪畫風格？

從制作難度上來說，寫實風格多少會稍微簡單一些，顧名思義，這是一種最大限度貼近現(xiàn)實生活的影視風格，實驗繪畫風格則更困難一些，因為它代表的并不是某種特定的影視風格，而是由不同的獨立動畫導演在摸索中獨創(chuàng)的、帶有濃烈的個人色彩的，以上三種風格之外的所有“新風格”。

牧宿星思來想去，最終還是選定了后者。

盡管沒有明確要求，創(chuàng)造并采用風格獨特的動畫作品，的確是獨立動畫不成文的潛規(guī)則。

在花了整整一天的時間，用來摸索和確定動畫整體的影視風格后，牧宿星總算將進度推到了他最為熟悉，曾經最為拿手，眼下卻最為棘手的環(huán)節(jié)——

劇本研究。

這是牧宿星自重生以來，從未遇見過的問題。

理由很簡單，屬于幻想類題材，無論整體風格把握，還是角色造型設計，都說不上太難，和這種商業(yè)動畫就更不用說了，嚴謹與否其實并不重要。

但不同。

原作者歐-亨利自命是貧民的代表，他所創(chuàng)作的也基本是以體現(xiàn)底層人民生活的艱苦與辛酸為主，簡而言之，故事應該發(fā)生在一個貧困落后的小鎮(zhèn)。

到這里為止，就不是牧宿星能夠想當然的隨意設計的了。

故事的男女主人公經濟能力極差，生活窮困到了一分一角，都恨不得掰開花的地步，而這些與牧宿星的環(huán)境儼然完全相反，牧家從一開始就是小富之家，平日里吃穿用度，但凡稍微差一點的，根本就不會擺到牧宿星跟前。

對于牧宿星來說，故事中男女主人公那般的生活，是他無法想象的。

在這樣的情況下，就貿然對著自己不了解的領域動手，這就不是自信，是愚昧了。

既然如此——

他拿出手機，點開三人的寢室群。

牧宿星：@全體人員在？

方連：我突然想起來，我的畢設結尾部分沒處理，現(xiàn)在需要緊急處理一下，怎么了？

聞飛航：剛剛教授也給我打電話，說有地方讓我改改，有事嗎？

對于兩人日常逗他玩的小伎倆早已爛熟于心，牧宿星淡定的回復：沒什么，就是有點事需要兩個苦力，你們幫我問問畫影有沒有能來的，我按小時付加班費。

方連：哎？你這是說什么話？你要有事，我和航子那還能不管嗎？

聞飛航：就是，有我倆在，你還用得著找外人？

牧宿星：行了，不跟你們貧了，明天早上八點星寧市北機場見，回頭請你們吃飯。

方連：機場？去哪兒？

聞飛航：具體干什么？我先提前準備一下。

牧宿星：紫荊鎮(zhèn)，外出取材，攝像機太麻煩了，你們帶手機就行，衣服盡量穿素點，最好看起來像個窮人的樣子。

牧宿星這么一說，兩人秒懂。

幻想類的商業(yè)動畫倒還好，文藝動畫如果牽涉到導演和制作組的盲區(qū)，為了確保動畫的細節(jié)嚴謹真實，制作組通常都會以團隊的形式，去相似的場景熟悉環(huán)境、體驗生活，甚至現(xiàn)場進行人物動態(tài)寫生和場景寫生。

以為例。

作為社會底層人民，男女主人公的日常生活是怎么樣的？他們生活的小鎮(zhèn)，房屋是什么樣子？街道是什么樣子？平日里上街買菜，和商販討價還價時，語言、動作和神態(tài)，又是什么樣子？

沒有哪個導演能夠憑著原著幾行字，就隨隨便便的把文字轉化成畫面——那是天方夜譚。

作為動畫導演，在正式開始寫這次的動畫劇本之前，牧宿星必須首先就在自己的心里，構建出男女主人公的生活細節(jié)，對中所有提到的，沒有提到的，未竟的一切，都做到了然于胸。

只有琢磨透了原著，他才能開始動畫劇本的編寫。

而這些，在整個繁瑣復雜的制作流程中，僅僅只能算作籌備階段的開始！

第五十六章

翌日。

幾個小時的飛機后,三人按時抵達了位于懷江省的紫荊鎮(zhèn)。

牧宿星計劃在這里待三天，第一天用來熟悉周圍的環(huán)境，同時比對中的原文，確定一下合適的外景取材點，盡量在不影響當?shù)厝说那闆r下,把整個小鎮(zhèn)多角度的拍攝一遍。

等到第二天，就可以根據手上的資料,試著構建兩位主要角色的人物了。

“話說回來，阿牧你是從哪里找到這個窮鄉(xiāng)僻壤的？”方連嘖嘖稱奇：“要不是你說,我