那一瞬間的痛苦消散之后，忽然間，楚琛就感覺所有的煩惱都離開了他，一種奇異的感覺滲透進(jìn)了他的血管之中，整個人好像是一顆干枯的大樹遇到了春明離目標(biāo)已經(jīng)不遠(yuǎn)了。

又是一陣猛挖，石頭挖開之后，就見一個洞口出現(xiàn)在兩人面前，而且里面還有一股子霉味飄散出來?？紤]里面的空氣很可能有毒，兩人連忙閃到一邊，等著山洞里的氣體散盡。

過了半個多小時，覺得已經(jīng)沒什么味道了，兩人又把洞口擴大了一些，楚琛才有些艱難的爬到了山洞之中。

山洞不大，看四周的痕跡，應(yīng)該是自然形成的，楚琛也不去管他，就朝著異能找到寶藏的位置看了過去，讓他覺得有些意外的是，這里除了那個應(yīng)該裝著傳國玉璽的機關(guān)盒之外，還有一個紙盒子。

楚琛用異能查探了一下，現(xiàn)里面也是一件古董，他就用手中的手電筒把盒子打開，見沒什么危險，才看了進(jìn)去，盒子里面赫然放著一只釉里紅纏枝牡丹紋大罐。

此罐圓口短頸，豐肩，鼓腹，腹底部內(nèi)收，足部微微外撇，淺圈足，底部露胎，呈自然火石紅色，造型標(biāo)準(zhǔn)，線條流暢。頸部飾回紋，肩部飾纏枝牡丹紋，腹部主題花紋為纏枝牡丹花卉，足部為變形蓮瓣紋。圖案雋美瀟灑，氣韻生動。

此器的繪畫手法為勾線點染，它以勾線為主要裝飾手法，局部花卉葉子兼有點染，圖案用線描繪生動自然。

這種方法是典型的元代釉里紅繪畫方法，而且由于銅紅是繪制在坯胎上，燒制坯過程到瓷器會有收縮，銅紅色還會使線條擴大，要求畫工技藝非常高，掌握料x"/>熟練，所以勾線釉里紅屬于元代釉里紅中的j"/>品類別。

楚琛正準(zhǔn)備仔細(xì)觀察時，還在外面的左山就有些擔(dān)心的大聲問道：“楚少，您還好嗎？”

“我沒事，馬上就出來?！背』亓艘痪洌眠@里光線不好，拿著手電筒觀察真?zhèn)尾皇悄腔厥?，就?zhǔn)備出去再看。

把罐子放好，楚琛就把兩件東西小心的拿出了山洞，隨后，他就迫不及待的把大罐拿出來鑒賞。

見此情形，左山就有些奇怪，問道：“楚少，咱們不先看看這中箱子里到底是不是傳國玉璽嗎？”

楚琛笑道：“這只箱子可是機關(guān)盒，而且還是非常復(fù)雜的那種，在這里g"/>本不方便打開，等我看一下這件東西咱們就回去?！?/br>
“哦……”

元釉里紅器的胎釉特點與同時期的青花產(chǎn)品類似，這一點以楚琛的眼力來看，這只罐子一點問題都沒有，至于紋飾的裝飾風(fēng)格，以及繪畫風(fēng)格，器型和燒造方面，也一點問題都沒有。

因此，無論從哪個方面來看，眼前這只釉里紅大罐應(yīng)該就是一件元代的j"/>品之作。

前文說過，釉里紅創(chuàng)燒于元代，但因銅紅釉在高溫中極不穩(wěn)定，故成功率低，直到明永宣時期才燒出呈色較正的釉里紅，產(chǎn)品極少，明中期因多用工藝簡便的礬紅代替釉里紅，竟至一度停燒，直到清初才逐步恢復(fù)。

由這一點就可以看出，一件元代的釉里紅瓷器是多么的稀少。

而且，釉下紅彩色調(diào)顯得深淺不一，少見鮮紅色，多為深暗的紅色或淡紅色，有的因欠燒或過燒呈黑紅色或失色狀，而銅紅紋飾暈散明顯，則是元釉里紅器的普遍特征。

但這只大罐上面的銅紅紋飾基本沒什么暈散的現(xiàn)象不說，色居然還是少見的鮮紅色，這種機率可謂是鳳毛麟角。

器型碩大，繪法方面非常j"/>湛，再加上銅紅色鮮艷奪目等等特點，這只元代釉里紅纏枝牡丹紋罐，可以說是件可遇不可求的國寶級別的文物，非常的難得。

看到是這么一件寶貝，楚琛這才明白，張火泥為什么要把它和傳國玉璽放在一起保存起來了。而且，他猜測，張火泥筆記上記載的釉里紅仿制方法，可能正是基于這件釉里紅大罐研究而出的。

不過，現(xiàn)在可不是研究這些的時候，重要的是把傳國玉璽取出來。于是把大罐放回盒子后，他就和左山一起收拾了行李，向山外走去。(!