ps：先祝各位朋友小年夜快樂，并給大家拜個年，祝大家在新的一年里，身體健康，事事如意！

另外，這章本來是昨來也是巧，當楚琛他們的車停在老常家門口時，老常正好把一位手里拎著東西的客人送到了門口。

老?？瓷先ノ辶畾q，長得一副憨厚像。如果不清楚他的為人，g"/>本想不到，這家伙狡猾的像頭老狐貍。

他看到楚琛等人前來，微微一怔，隨后連忙笑容滿面的跟大家打了聲招呼。雖然他表現的很自然。不過楚琛還是看到他的眼中閃過一絲復雜的情緒，其中包含著可惜、失望、郁悶等等。

項發(fā)財看到老常，肚子里的那股怒火就升騰而起，不過他并沒有當場就發(fā)作，直到老常把眾人領進了客廳，他才皮笑r"/>不笑的說道：“老常。我今道：“您幾位先看看這兩件東西，我去拿剩下的。”

說完，他就告了辭，又往門外走去。

看到其中一只盒子里的東西，楚琛就笑道：“老常到也挺能耐的，居然能搞到釉中彩的花卉瓶。”

項發(fā)財伸過頭去看了看，隨后有些疑惑的問道：“楚老師，釉中彩是什么釉色，我以前沒聽過嘛?！?/br>
楚琛回道：“釉中彩又叫釉下五彩，另外，它還有一個名字叫做醴.陵.毛.瓷，想必項總您應該不會陌生吧？”

我國彩瓷原來只有釉上彩和釉下彩兩種，到了清末民初，醴.陵的瓷藝家們發(fā)明了一種全新的彩瓷工藝，釉中彩，于是我國的彩瓷便有了三種。

釉中彩又叫釉下五彩，五彩只是統(tǒng)稱，其實不止五種色彩，嚴格意義上說，任何色彩都可以燒出來。其工藝流程的特點是先在瓷器的胚胎上施一層薄釉，入窯高溫燒后成為白瓷，然后在白瓷上用各種彩釉描繪出各種圖畫，再入窯低溫燒一次，這個程序基本上就是釉上彩瓷器的燒造過程。

然后再在燒好的瓷器上施一層透明釉，再入窯高溫燒一次。至此，釉中彩瓷器便告完成。

說起來很容易，但幾次燒造時溫度的掌握非常重要，溫度過高或過低，升溫過快或過緩，都可能使整窯瓷器報廢。因此，這種工藝只有極少數人掌握，產量也很少，而且到了抗戰(zhàn)開始時，工藝已經失傳，其存活時間大約三十年左右。

后來，國家才動員了所有的技術力量攻關恢復了此種工藝，生產出著名的醴.陵.毛.瓷。

項發(fā)財聽了楚琛所言，激動的說道：“難道這只瓶子就是毛.瓷？”

“這怎么可能?！背u了搖頭，笑道：“咱先不說醴.陵.毛.瓷中沒有這種器型，如果我沒看錯的話，它應該是清末時期的作品，也算比較難得了。當然。是真是假，也得看過之后才知道?！?/br>
項發(fā)財聞言有些失望，不過他馬上就調整好了情緒，請楚琛幫忙辨別一下東西的真?zhèn)巍?/br>
此瓶高40厘米左右，造型優(yōu)美。廣直口，頸部膨出，折肩后腹部向內斜收，極具韻律美感。外壁以釉下五彩裝飾，主題紋飾繪折枝牡丹、葡萄、石榴，色彩素雅。猶如一幅中國傳統(tǒng)水墨畫，同時兼用西洋畫的透視法，兼寫實于寫意于一體，具有較強的立體感。

另外，瓶子的底部書有青花“大清宣統(tǒng)二年湘南瓷業(yè)公司”楷書款。

此瓶無論在制作工藝。還是繪畫風格上，均呈現了典型的醴.陵.瓷風格，集.胎質美、釉色美、工藝美、器形美、彩飾美于一體。再加上湘南瓷業(yè)公司于1918年即毀于戰(zhàn)火，可以說，這只宣統(tǒng)二年（1910年）的醴.陵.瓷是件難得的珍品。

楚琛仔細觀察過后，點了點頭道：“確實是真品?！?/br>
雖然聽到東西是真品，項發(fā)財很是高興，但片刻后。他嘆了口氣道：“哎！可惜不是毛.瓷。”

段學峰笑道：“得了吧，是真品就不錯了，如果真是毛.瓷還能輪到你？”

項發(fā)財呵呵一笑道：“人嘛。都有些得隴望蜀，而且我這人還就是喜歡毛.瓷，做夢都想擁有一套，也不知道什么時候才能實現這個夢想?！?/br>
這時，楚琛笑著說道：“項總，我那的窯廠前一陣就恢復了7501瓷的制作工藝。不知道您有沒有興趣？”

“真的？”聽了這話，項發(fā)財和段學峰都露出了不敢置信的神色。

楚琛微微一笑：“前幾天我從瓷都帶回了幾套。如果你們有興趣的話，一會可以一起去我的店里看一看?！?/br>
項發(fā)財聞言興奮的開始摩拳擦掌。說道：“不但有興趣，我還準備買上幾套！”

段學峰也連連點頭表示同意，就算這只是現代的仿品，憑瓷器的名稱，收藏價值肯定不會低，而且不提收藏價值，跟別人說，家里用的是這種瓷器，那也特有面子。

楚琛笑了笑，看到老常又拿著東西走了回來，就表示先解決眼前的事情，瓷器的事情一會再說。

剛才老常拿過來的另一只盒子里面，裝的是一塊重十公斤左右的和闐白玉，當然，這可不是用青.海玉冒充的，而是一塊正宗的和田白玉籽料，以現在的市場行情而言，這塊籽料價值不菲。

老常第二次拿過來的，也是兩個盒子，其中一個盒子里面裝的是一塊清代康熙年制的松花石硯，算是一件珍品，價值當然也不菲。

說起來，這三只盒子里的東西的價值相加起來，和老常買那支如意所用的錢已經差不多了，就算差也差不了多少。

不過，為了補償項發(fā)財，老常也只能忍痛又拿出一件器物出來。

老常一邊打開盒子，邊介紹道：“項總，這是我前段時間買到的一只元青花纏枝牡丹紋罐……”

“什么？元青花？”聽到這里，項發(fā)財不由驚呼了一聲。而楚琛他們也都面面相覷，這老常不會傻了吧，居然會用元青花來補償項發(fā)財？

“不是不是！”老常連連擺手道：“不是真正的元青花，而是雍正年間仿制的?！?/br>
項發(fā)財聞言有些疑惑：“我好像沒聽說過有雍正年間仿制的元青花，老常，你不會搞錯了吧？”

楚琛也搖了搖頭道：“元青花是沒有明清或民國仿品的，因為在那個年代，全世界的古玩界都認為，元代生產不出發(fā)色艷麗的青花瓷器?！?/br>
“他們認為青花瓷器的最早燒造在明洪武年間，由于剛開始燒，技術不過關，所以青花發(fā)色或黑或灰。青花發(fā)色鮮艷明亮是在明永樂開始，鄭和的船隊運回了進口鈷料之后。在這種情況下，怎么可能會有雍正仿制的元青花呢？”

在我國，很多瓷器都有仿品，五大名窯、歷代官窯，都有仿品。明仿宋，清仿宋明，民國仿宋明清。但事有例外，那就是元青花。個中原因，就像楚琛說的那樣，當時所有的人都認為元代不可能燒制出漂亮的青花瓷器。

關于這，還有兩個例子，一個是元青花的標準器，現藏大維德博物館的元青花龍紋象耳瓶。

它于1920年代曾出現在京城，幾個大漢把它們從廟觀里弄出來扛到琉.璃.廠，想換幾個錢。瓶上明明白白寫著元朝的年號。但琉.璃.廠所有的專家都笑了：洪武青花都燒不好，你元代的就這么漂亮了？而且這么大件，肯定是假的。

最后，這對象耳瓶落到了大維德的手上，人們都認為他“傻子”、“打了眼”。連他本人一開始也不敢把它們擺出來展覽，放在倉庫里當作交了學費。

第二件，是那只著名的蕭何月下追韓信梅瓶，這只梅瓶是出土器物，剛出土的時候，權威部門給它定的年代是明代，好在當時有人慧眼識珠，最后留在了國內。

而當時的人們之所以會這么認為，是因為元青花瓷的工藝特征只堅持到明早期，明宣德后便無蹤影了。

由于民族x"/>格的殊異、原材料的絕版、畫風的變異取舍，特別是朝代的變更，導致元青花瓷這一絕品在歷史上嘎然而止，在明清兩代連仿造都未出現，即明清兩代是沒有元青花瓷仿品的，形成一個極為特殊的近600年的空白區(qū)。

直到上世紀五十年代，米國的一位博士才確定了元青花瓷的存在。而我國在70年代出土了大量的元代器物，以科學的方法論證了元青花的存在。直至70年代后期，全世界才正式承認了元青花。至八十年代中后期瓷都才開始仿制元青花大盤，后又陸續(xù)仿制其它不同造型器物。

真實情況是，我國乃至世界到上個世紀八十年代中葉，還很少有人知道元青花瓷，更別說大量仿制了。當時仿制的大盤看起來似乎不錯，而且被認為能亂真。但時至今日，當人們逐漸/>清元青花瓷的本質特征時，才發(fā)現元青花瓷是不可仿造的，沒有給后世留下可乘之機。

而在這種情況下，老常居然說，他有一件雍正年間仿制的元青花，楚琛可以肯定，老常的那件東西不是贗品就是他搞錯了。

老常呵呵一笑道：“說實在的，我以前也以為，清代沒有仿制過元青花，不過我的這件東西的特征，憑我二十多年的經驗，可以肯定它是雍正時期的，不信的話，您幾位可以看一看?！?/br>
聽老常說的這么信誓旦旦，大家也覺得奇怪，于是等老常打開了盒子后，他們就向盒子里看了過去，里面放著的，是一只青花魚藻紋折沿盤。這只盤子制作的相當j"/>美，非常像是一件官窯生產的j"/>品瓷器……()