最后，少年放下一只手，另一只手高高舉過(guò)頭頂，指向天際，結(jié)束了他的第一個(gè)跳躍。

    也用這樣不屈且昂揚(yáng)的姿態(tài)，讓所有人都看懂了他無(wú)聲的回答。

    ——是的，當(dāng)然。

    安娜·卡列尼娜當(dāng)然愿意為了愛(ài)情放棄所擁有的富貴與安寧。

    更會(huì)為了自由付出一切代價(jià)，包括名聲，甚至生命。

    因?yàn)椤?/br>
    不自由，毋寧死。

    第二百二十二章-冬奧（七）

    毋庸置疑, 池驚瀾就是擁有能抓住所有人眼球的能力。

    在如今花滑越來(lái)越重視各種難度跳躍和動(dòng)作技術(shù)分的當(dāng)下，池驚瀾這種在給跳躍加上難度進(jìn)入難度滑出，還完美切入節(jié)目表演內(nèi)容的行為, 在許多人看來(lái)甚至可以稱(chēng)得上是吃力不討好。

    但池驚瀾自始至終都認(rèn)為, 花樣滑冰作為一項(xiàng)融合了藝術(shù)，觀賞性十足的運(yùn)動(dòng), 絕不能單純的為了難度跳躍和技術(shù), 去犧牲節(jié)目表演的內(nèi)容性和連貫性。

    只有跳躍和難度動(dòng)作, 沒(méi)有其他銜接, 前搖嚴(yán)重的一個(gè)節(jié)目, 那太難看了, 不是嗎？

    無(wú)論有些人再怎么說(shuō)著吃力不討好，也無(wú)人可以否認(rèn)池驚瀾這一個(gè)開(kāi)場(chǎng)是多么驚艷漂亮。

    前面上場(chǎng)的幾位其他國(guó)家的男單選手其實(shí)發(fā)揮得也都不錯(cuò), 但碰上池驚瀾這個(gè)開(kāi)場(chǎng)，甚至都不需要看池驚瀾后面的發(fā)揮，就已經(jīng)是降維打擊了。

    有些人嘴上說(shuō)著討嫌的話, 說(shuō)到底, 只是他們能力不足而已。

    池驚瀾永遠(yuǎn)不會(huì)在乎這些無(wú)謂的評(píng)價(jià)。

    他無(wú)法保證花樣滑冰的未來(lái)會(huì)如何, 但他能做的, 就是保證自己站在冰場(chǎng)上的時(shí)候, 花樣滑冰這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)依然是他所期待且熱愛(ài)的模樣。

    在這短短的二分四十秒里, 在觀眾們看到的驚艷的表演和完美的跳躍之下, 是池驚瀾一次又一次對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)的打磨。

    就連這一次的考斯藤，池驚瀾也又做了一些小小的改變——更加板正的領(lǐng)口和衣袖，疊著的層數(shù)增多的衣擺細(xì)紗, 都比起上一次在俄羅斯大獎(jiǎng)賽的時(shí)候的那件考斯藤要顯地更加刻板、莊重。

    連顏色也要更深一點(diǎn)。

    如果說(shuō)上一次的正紅色凸顯的是活力與力量，那么這一次顏色更深, 猶如血液干涸之后的深紅，彰顯的就是高貴與深沉。

    當(dāng)然，這只是開(kāi)場(chǎng)時(shí)這件考斯藤的意義，池驚瀾的用心自然不止于此，不過(guò)更多的，就需要冰迷們靜心看下去親自體會(huì)了。

    看池驚瀾的比賽一路過(guò)來(lái)的華國(guó)冰迷們都知道池驚瀾不喜歡一成不變的節(jié)目，在比賽開(kāi)始前國(guó)內(nèi)的論壇就討論得熱火朝天，作出過(guò)不少猜測(cè)。

    但，不意外的，池驚瀾再一次出乎了所有人的意料。

    池驚瀾上場(chǎng)的時(shí)候，他們看到池驚瀾與上一次不同的考斯藤，還以為池驚瀾這次的《安卡》會(huì)主要體現(xiàn)安娜·卡列尼娜前期被束縛，掙扎的時(shí)期。

    畢竟那板正的考斯藤看上去便充滿(mǎn)了禮教的枷鎖和束縛，與《安娜·卡列尼娜》故事最開(kāi)始的時(shí)候，那個(gè)靈魂被迫束之高閣，被禮儀、規(guī)矩壓得喘不過(guò)氣，活得就像一個(gè)精致人偶的女主人公，帶給人的感受簡(jiǎn)直如出一轍。

    可當(dāng)冰場(chǎng)上張揚(yáng)的紅色身影凌空恣意綻放的時(shí)候，當(dāng)那泛著冷芒的冰刀銳利得就像要將屏幕劃破的時(shí)候，當(dāng)少年以絕對(duì)決絕的姿態(tài)抬頭伸手指向天空的時(shí)候，人們便知曉，他們?cè)俅尾洛e(cuò)了。

    那繁雜的衣袖被少年自身高速滑行帶起的烈烈的風(fēng)吹開(kāi)，那層層疊起的厚重細(xì)紗因旋轉(zhuǎn)而完全綻放，這身考斯藤精致而莊嚴(yán)刻板的束縛感便如同落入了巨石的平靜湖面一般，枷鎖瞬間四分五裂，困不住的自由靈魂透體而出。

    池驚瀾永遠(yuǎn)不會(huì)囿于陳規(guī)，他永遠(yuǎn)會(huì)帶來(lái)新意，也帶來(lái)驚喜。

    在他的演繹之下，就連一件考斯藤，都好似長(zhǎng)出了血rou。

    這一條更加莊重刻板的考斯藤，從一開(kāi)始，池驚瀾便是沖著打破那些無(wú)用且糟粕的規(guī)矩而選擇了這個(gè)設(shè)計(jì)的。

    了解《安娜·卡列尼娜》這個(gè)作品的都知道，故事中最開(kāi)始的安娜·卡列尼娜，就是一個(gè)傳統(tǒng)的貴族社會(huì)下，被各種禮儀和規(guī)矩完全“馴化”了的精致人偶。

    她有著精致的皮囊，以及空洞的靈魂，就像少年還未動(dòng)起來(lái)時(shí)的考斯藤，是一件只能依附于他人身上的精致衣裳。

    池驚瀾的奇思妙想就在這里，不用去太多的描述，他用一件靜態(tài)的考斯藤，便生動(dòng)地刻畫(huà)出了安娜·卡列尼娜的早期形象，然后用動(dòng)態(tài)的動(dòng)作，一開(kāi)場(chǎng)便打破了那些枷鎖和束縛。

    不在沉默中消亡，就在沉默中爆發(fā)，安娜·卡列尼娜在壓抑中靈魂覺(jué)醒，追逐愛(ài)情與自由的形象在一開(kāi)場(chǎng)，便被池驚瀾生動(dòng)形象地奠定了基調(diào)。

    ——通過(guò)一個(gè)完美的阿克塞爾三周半。

    一個(gè)放眼如今整個(gè)滑壇，可能也只有池驚瀾能夠?qū)⑷绱穗y度之高的技術(shù)動(dòng)作完美融入表演的3a。

    正因?yàn)樵镜难b飾太過(guò)莊嚴(yán)穩(wěn)重，巨大的反差才更顯得安娜·卡列尼娜打破陳規(guī)，突破束縛的舉動(dòng)足夠震撼。

    在池驚瀾看來(lái)，被壓抑和束縛的迷茫時(shí)期并不需要太多的描述，但是追逐自由的覺(jué)醒與抗?fàn)?，永遠(yuǎn)值得大書(shū)特書(shū)。

    在上一次表演完安卡，且確頂了在團(tuán)體賽上報(bào)的節(jié)目也是安卡之后，池驚瀾就一直在思考他該如何去改進(jìn)這個(gè)節(jié)目。

    《安娜·卡列尼娜》的音樂(lè)劇著重描寫(xiě)的是安娜·卡列尼娜沖破束縛，追逐愛(ài)情和自由的故事，雖然結(jié)局是女主人公臥軌的悲劇，但抗?fàn)幍倪^(guò)程卻永遠(yuǎn)值得銘記。