本文不含愛情，只寫人生。不管套上了怎樣的劇情做外衣，這本書都有一層隱形的內(nèi)核在于破局原生家庭，卸去人生的枷鎖。

    很多女孩子盡管有親生父母，實(shí)際面臨的人生還是像池錦遇到的干爹一樣，充滿了控制、洗腦和利用，或許真的也有一點(diǎn)愛，但大多數(shù)自己也是普通人的父母生孩子并不僅僅是因?yàn)閻酆⒆樱謶植煌つ繌谋?，又或者是為了解決自身養(yǎng)老問題，給真正認(rèn)同的繼承人兒子養(yǎng)個(gè)有幫扶作用的血包。

    哥哥的出身大概是普通人都向往卻終生無法觸及的東西，難以反抗的權(quán)力象征了普通女性所面臨的孤身難以改變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，深重的無力感，資源和信息的匱乏，難以逃脫的結(jié)構(gòu)框架，外部環(huán)境的壓力等諸多因素。

    池錦死去的母親，是一個(gè)被利用且抹殺掉的角色，但對(duì)池錦的影響力卻持續(xù)深遠(yuǎn)?，F(xiàn)實(shí)生活中，軟弱的母親無法有效保護(hù)和正確引導(dǎo)女兒，生了兒子的母親很多會(huì)慢慢缺失于女兒的世界，變成另一方的代言人。

    真正的父親是血緣和道德上的束縛，天然存在且難以打破，孝道、拜金、貞潔、獨(dú)立女性……這些詞匯無不是標(biāo)簽和枷鎖，血緣更是難以切斷。

    對(duì)很多原生家庭是個(gè)大坑的女性來說，往往會(huì)慌不擇路的拐向另一個(gè)路口，寄希望于一個(gè)他人，但這條路前途未卜，甚至可能是另一個(gè)大坑。在其他角色的襯托下，汪澤帆這個(gè)人物似乎就有些美好的特質(zhì)了，這也是很多人在擇路時(shí)必然會(huì)戴上的有色眼鏡，急于逃離以致越急越錯(cuò)。這也是為什么給他設(shè)置為一個(gè)沒有資源的小人物形象，很多人就是“圖”那種虛無縹緲的“好”，可到底好不好呢？如人飲水，冷暖自知。

    所以正文結(jié)局是女主自己一個(gè)人獲得自由，番外則給出了兩個(gè)不同的結(jié)果，過程N(yùn)，結(jié)局一，是三個(gè)不同的一。

    收獲童話的人是少數(shù)，提升自己的硬實(shí)力才是靠得住的。

    希望那些出身不幸的姑娘，都能有個(gè)清醒的頭腦，或不再寄希望于他人，生長支撐自己的根骨；或勇于卸去道德的枷鎖，拿捏屬于自己的利益。

    這篇文對(duì)我的寫作能力來說是有很大提升的，能感受到進(jìn)步，但支離破碎的寫作時(shí)間以及這種篇幅所塞下的東西，還有目前的認(rèn)知水平，都注定了巨大的局限性。

    《萬能鑰匙》的讀者最多，因?yàn)檫@文最淺顯，第一本在寫作上一定帶著一點(diǎn)對(duì)網(wǎng)文模式的模仿，文筆也顯幼稚，再加上委屈向的情感和虛構(gòu)的成人童話劇情，在網(wǎng)文快餐里還是會(huì)有點(diǎn)受眾的。

    《倒影浮光》是第二本，這文明顯比上一本多了點(diǎn)思考，找尋被打壓規(guī)訓(xùn)過后埋葬的自我與自信，盡管讀者數(shù)量在下降，但認(rèn)可度很高，生平第一次收到了主動(dòng)的反饋和打賞。

    《無主之物》是第三本，這文又多了一點(diǎn)深度，寫作、架構(gòu)、劇情都有很大的提升，但沒讀者了。

    不過不要緊，這也是我自己的修行。

    能在落寞時(shí)靜心寫完，不再執(zhí)著數(shù)據(jù)的高低，于我已是心境上的不同，無異于也卸下了一副枷鎖。

    寫過這樣的文，已無遺憾。稍后會(huì)抽空修改完善，歡迎關(guān)注vb：湍流歸海。

    下本見。