直白明了地說,男二號在這部劇中最大的作用,就是推動主角抉擇、在主角困難時給予主角幫助,并填補(bǔ)全劇中感情線的欠缺。

    如今成卓出了事,編劇老師便直接改寫了劇本，將成卓的角色寫死了，轉(zhuǎn)而為陳永言創(chuàng)作了新的角色。

    第二階段開始，新的角色會接替原男二的作用，成為劇中主角的新伙伴、新好感對象。

    “你們應(yīng)該知道這幾場戲多重要吧？”導(dǎo)演生氣又著急,雙手不停地在胸口前揮動,急切地詢問兩位重要演員,“你們各自說說,說說你們對這段戲的理解。

    “來蘇蘇，你是主演，你先說?！?/br>
    蘇厭希緊張地拿起劇本，像被抽背的學(xué)生一般，話帶些微吞吐地，闡述自己的理解。

    “唔……我覺得這幾場戲，是銜接第一和第二階段的重中之重。如果不能將‘我’對‘成卓’的痛心跟不舍情感先一步抒發(fā)出來，那再后面的接受、和逐漸坦然會顯得很奇怪，‘我’這個角色會變得很割裂?！?/br>
    原男二走了歪路，未到北城與主角相見，就因仇家報復(fù)而倒在了路途上。這個結(jié)局的改寫，和現(xiàn)實中成卓的處境頗有幾分相似，可見編劇也是嘲諷技能拉滿。

    但在劇中，蘇厭希必須要演出哀痛和惋惜的感覺。有了哀痛才能接受事實，才能將對原男二的情感，轉(zhuǎn)移到新男二身上。

    新男二陳永言比蘇厭希更緊張，以至于牙齒都有些打顫：“我、我也認(rèn)為是銜接的作用。我雖對主角的過往不了解，但在知道死訊的一刻，本著人性和對離別、死亡的感同身受，我還是和主角一起悲傷哀悼?！?/br>
    陳永言在校時是非常優(yōu)秀的學(xué)生，雖不如蘇厭希一般是校內(nèi)的中央影視學(xué)院的數(shù)一數(shù)二，但非要列個表單排列一下次序，他也絕對能在同屆畢業(yè)生中擠進(jìn)前十。

    “說得不錯?！焙卧?dǎo)演點點頭，但因著急而皺起的眉頭，卻仍舊沒有舒緩，“可是小言啊，你的表演應(yīng)該比蘇蘇更有層次才對?！?/br>
    導(dǎo)演給陳永言開小灶，單獨為陳永言說人物解析。

    “你其實在這一階段，就已經(jīng)對主角有別樣的情感了。這個情感，它既像憧憬、追崇，又有點近似于曖昧；你和蘇蘇這時都沒有發(fā)覺這份別樣情感，但你的肢體動作暴露出來了。

    “你和蘇蘇要好好想想，怎么把這一時期懵懵不自知、淡淡卻有回應(yīng)的層次感，表現(xiàn)出來。你們可以不知廬山真面目，但觀眾他得知道??！

    “他得從你們的細(xì)節(jié)，比如眼神、小動作之中品出來：噢，原來你倆在這一時期就有點情愫了。沒這個鋪墊在的話，后期你們戀人未滿的感覺很難出來。”

    陳永言連連點頭：“好的好的。那我們再嘗試一次吧？”

    “不用了，今天就到這里吧?！?/br>
    導(dǎo)演輕嘆，擺擺手讓攝像師暫且關(guān)機(jī)。

    “你們對角色和劇情的理解沒問題，是情感代入的問題?？吹贸鰜恚銈儍蓚€今天都狀態(tài)不佳；可能是開機(jī)時間太短了，彼此之間磨合得還不夠好，角色與角色之間沒有默契感，和網(wǎng)友們常愛說的‘CP感’。

    “就今天一天的情感戲來說，我認(rèn)為你們拍得很失敗。”

    陳永言沮喪地低下頭：“抱歉導(dǎo)演?！?/br>
    身為主演的蘇厭希，既要擔(dān)起收視大梁，也要分擔(dān)同組演員的壓力。

    他上前一步，真摯地向何導(dǎo)道歉：“不好意思何導(dǎo)，我們會想辦法再磨合的?！?/br>
    “不用道歉了，你們抓緊時間琢磨吧，狀態(tài)不對拍出來的效果也不可能好。你們都是情感代入型的演員，缺乏技巧但富有情感，找對情感時拍起來可以很快的。

    “利用下午和晚上的時間，你們再排練排練；對一對看一看，看看是哪里出了問題。明天同樣的時間、同一場戲，我們爭取一場過?！?/br>
    蘇厭希和陳永言都點頭說好。

    兩個缺乏技巧的新人，拿著劇本躲開了嘈雜的工作人員們，在劇組邊上找了個安靜的樹蔭，并肩坐下一起對戲。

    “對不起啊厭希哥，總感覺是我連累了你。”陳永言情緒低沉，滿臉歉意。

    蘇厭希不介意地擺擺手：“沒事。當(dāng)演員的，誰能拍戲不被導(dǎo)演罵?。砍B(tài)了，習(xí)慣就好?！?/br>
    雖是這么說，但陳永言還是很不好意思，羞紅著臉問：“你之前和成卓前輩拍對手戲時，也遭遇過類似的難題嗎？”

    蘇厭?？闯隽岁愑姥缘牡吐洳话玻鞠胝f幾句輕松一點的安慰話，但仔細(xì)斟酌之后，他還是實話實說。

    “沒有遭遇過。上一階段沒那么多情感細(xì)膩的對手戲，更注重劇情上的推動、和角色之間的性格沖突，總體拍得很順?！?/br>
    “這樣啊……”陳永言更喪了。

    “但成卓和我們不一樣。成卓有豐富的進(jìn)組經(jīng)驗，一路產(chǎn)出的作品不少，又是技巧型演員，善于運用技巧快速進(jìn)入角色。

    “雖然導(dǎo)演總說，他的演技有些生硬且模板化，但好處就是非常穩(wěn)，不會有情緒不佳、而導(dǎo)致呈現(xiàn)效果不好的時候?！?/br>
    也因為成卓的經(jīng)驗十足，所以蘇厭希在和成卓演對手戲時，總能被帶著進(jìn)入情緒。

    除了成卓之外，向明越和戚向安也是這類“技巧型演員”，水平固定表現(xiàn)穩(wěn)重，好就是好、不好就是不好，不會像情緒型演員一樣上上下下，要花費大量時間代入角色、找人物情感。

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