津美紀手忙腳亂地拒絕，只見西村太太指向一條道：“他都收下了，你就也收下吧，只是超市的尾貨罷了?！?/br>
    一條癱著臉對津美紀點點頭。

    十五分鐘后，津美紀帶著一堆半價食材離開，走后又引得歐巴桑們長吁短嘆。

    一條問：“食材的話，她會處理嗎？”

    西村太太嘆道：“我也勸說她買打折的定食，那孩子只是抿嘴笑?！?/br>
    米倉太太道：“是價格吧?！?/br>
    “500円的定食，打完折是250円，已經能買盒豬rou了。”她道，“因為價格?！?/br>
    “那孩子，每次不會拿超過500円的食材?！?/br>
    又有人道：“家中真有大人開火嗎？”

    “那孩子還有個弟弟，或許是她做吧?！?/br>
    “除了第一次，從未看過津美紀的mama?！?/br>
    津美紀……一條默念，這名字實在很熟悉。

    若他沒記錯，伏黑惠的jiejie就叫津美紀，總聽虎杖跟伏黑念叨，想不記住都難。

    從她們的閑談中，一條了解了津美紀醬的情況。

    她是上個月隨母親搬到橫濱的，西村太太只看過她一次，聽說是很美的女人，面上卻不掩疲憊，滿是被生活搓磨的痕跡。

    “應該是獨生女性吧，帶著兩個孩子，世道艱難?！?/br>
    津美紀是長女，她還有小2歲的弟弟。

    “已經很久沒看見過她母親了，一直是津美紀來?！?/br>
    一條問：“因為我們店是附近最便宜的嗎？”

    西村太太點頭：“整個站前區(qū)，不會有比我們更實惠的店了?！?/br>
    這點一條相信，因為他看見了領居家的婆婆躬身來買雞蛋，他想，自己租住的公寓，怕也是橫濱最便宜的那一類。

    12點，一條下班了，以員工折扣帶走賣剩的盒飯。

    是照燒雞盒飯，并兩個魚子飯團。

    小百貨店11點關門，盤貨到12點，明早4點會有人負責上新，等6點再開門?？椞镒髦恢低戆啵绯恳ジ劭诤谑贮h。

    回家時遇見了跌跌撞撞的領居神原小姐，她身著皺巴巴的套裝，扒公寓樓前的電線桿，要吐不吐的，織田作給她熱了牛奶，又送上醒酒的紅姜。

    她一邊打嗝一邊感謝織田作，又說：“明天201要來人了?！?/br>
    一條略頓道：“新鄰居？”

    “大概吧?！鄙裨〗愕?，又踉蹌著打開了205的大門。

    織田作住在202。

    1點，洗漱完畢后關燈。

    一天，結束了。

    作者有話要說：織田作：打工養(yǎng)娃日常

    第29章

    日曜日, 即周日，不需去港口黑手黨。

    前殺手的作息卻讓一條在早上6點準時睜眼。

    昨晚，他接到織田作的語音留言，又是一大長串的補充說明, 標清鄰里姓名, 與在黑手黨內的常見工作, 又說他周末的習慣。

    一條：總覺得這輪扮演難度為0呢。

    /另, 太宰在2018年一切良好, 盤星教發(fā)展已走上正軌，聽聞大田正欲以夏油桑為主角創(chuàng)作……/

    一條看后，心頭大定, 只覺太宰桑沒有嫌棄自己，竟愿意接受爛攤子, 實在是太善良了, 果然他也喜歡打工皇帝的生活嗎？

    太宰：？？

    回歸正題, 難得的周日，織田作會做什么？

    首先, 起床洗漱，對蹭亮的浴室鏡清潔牙齒, 換下睡衣，上半身套洗至柔軟的棕色襯衫，下半身著深灰色西褲, 卡其色外套掛在玄關的樹杈丫狀衣架上。

    隨即又給窗臺下的豆芽苗澆水。

    他只有單身漢的廚藝, 早餐是超市的冷藏納豆，撕開外皮攪拌即可，味增湯也是沖泡型，九州白蛋澆在米飯上, 只有白飯是從冰格里拿出的，沒回織田作都會煮大一鍋米飯，再捏成飯團狀，用塑料保鮮膜蓋好，收入冷凍格，每回吃飯就拿出一枚微波爐轉三分鐘，口感與新煮的無異。

    攪拌納豆時，一條無言感嘆：“實在是……太和平了……”

    “跟太宰桑相比，是不同片場。”

    如果說太宰桑那里是充滿爾虞我詐的欲/望巢xue，織田作這里就是家長里短的平淡日常，連咒靈都不見蹤影，四級的蠅頭都未曾光顧著貧窮的小窩。

    太和平了。

    咀嚼完最后一口米飯，將碗碟收拾一番，雖說能泡大半天的水，等晚歸時再處理，現在做了也不妨事。

    仔細想想，即便是如此和平的生活，也有改變的契機吧？按太宰桑那積累的經驗，需要保護的人，或許在身邊。

    抱著這樣的想法利落地穿上外套，周日是閱讀日，先去國立圖書館將上周借閱的書本還清，再借本新書。

    織田作的閱讀是有體系的，拋開18世紀前的市井文學與地位崇高的《源氏物語》等書不談，近代文學井噴期是從黑船事件后起的，西方文學傳入貧瘠的土地，最初常見的是翻譯小說與沒有營養(yǎng)的政治小說，自明治后，文學思潮興起，才衍生出大量有營養(yǎng)的小說。

    織田作空閑時會去附近大學聽講，偶爾還會去東京，他聽講座時留下厚厚一疊筆記，創(chuàng)作需要汲取前人的思想、錘煉文筆，也需要將己身經歷化作文字。

    他按照某位教授的說法，以吉田精一的《現代日本文學史》為坐標軸，一部一部看過去，最近已看到當代。

    “今天應該看誰，黑石桑的科幻小說嗎？”

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