聽到這話，霍耀文不由眉頭一皺，接過雜志看了眼封面，是香港雜志社出版的月刊《七十年代》。

    “…近幾十年來(lái)，香港文壇多有變幻，自新文學(xué)運(yùn)動(dòng)新起，歐陽(yáng)山、蔡元培、陶行知、薩空了、鄒韜奮、茅盾、夏衍等無(wú)數(shù)優(yōu)秀文學(xué)大師匯集于香港，造成香港新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的空前活躍和繁榮。

    舊派文學(xué)作家們創(chuàng)作了一部又一部膾炙人口的文學(xué)作品，也有許多層出不窮的新人為漸漸低迷的文學(xué)界帶來(lái)了不一樣的作品。

    譬如劉以鬯先生的嚴(yán)肅文學(xué)《天堂與地獄》、《酒徒》，包天笑先生的兩本回憶作《釧影樓回憶錄》，近年香港章回小說的代表作品《金陵春夢(mèng)》…這些無(wú)不是經(jīng)典之作！

    這兩年誕生的新人作家董橋著作的《憶》、《難忘》等優(yōu)秀雜文，《明報(bào)晚報(bào)》的副總編輯林行止所著的《英倫采風(fēng)錄》《從經(jīng)濟(jì)談香港》等，都是不乏新穎之處。

    這些新人才是香港文壇的未來(lái)，才是承繼先人文學(xué)作品的優(yōu)秀作家，成然現(xiàn)今香港多被娛樂小說所霸占，但我相信優(yōu)秀的文學(xué)作品和豐富的情感，始終不是那些靠賣弄離奇情節(jié)、雞鳴狗盜、怪力亂神的人所能比擬的。

    我不知道從什么時(shí)候起，文人這個(gè)詞變的如此廉價(jià)，寫了一兩本娛樂大眾情節(jié)離奇，行文啰嗦的鬼怪小說，就能被人尊稱為大文豪？！

    這類人寫的小說和作品，我只能說俗不可耐，如有必要文字最好通通作廢，因?yàn)樗皇怯梦淖謥?lái)臨摹情節(jié)罷了，一點(diǎn)思想一點(diǎn)情感都沒有，渾然只是個(gè)賣弄文字的人，完全失了文學(xué)該有的靈魂。

    或許這類娛樂小說可能在大眾的眼中趣味性很強(qiáng)，賣的銷量不錯(cuò)，可文學(xué)作品不能只看當(dāng)下的利益，優(yōu)秀文學(xué)作品是引導(dǎo)大眾的關(guān)鍵，否則就落了俗套?！?/br>
    這篇文章，沒有一字一句是提到霍耀文的名字，可其中幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，卻是很明顯的隱射了他，但凡是了解霍耀文寫的小說的人，必然能夠看出這篇文章的內(nèi)容基本上就是在抨擊他的。

    張婉君也是從那句“行文啰嗦的鬼怪小說”來(lái)認(rèn)定是罵霍耀文的。

    看完這篇文章，霍耀文皺起的眉頭倒是舒緩開來(lái)，心想寫這文章的人，無(wú)非就是眼熱他如今的作品當(dāng)紅，幾乎本本大賣，故意拿他之前寫的《鬼吹燈》來(lái)說事罷了。

    說實(shí)話，《鬼吹燈》在如今的確是有一些突兀，畢竟香港多有迷信風(fēng)水之說，盜墓說白了就是挖墳，始終是不太好聽，娛樂性很強(qiáng)，但也難免會(huì)被那些“謙謙君子”所不屑和鄙夷。

    當(dāng)初天皇日?qǐng)?bào)的那位孤舒子墨就是以此來(lái)抨擊他的。

    霍耀文沒當(dāng)回事，可身邊的張婉君卻是生氣的很，看她氣鼓鼓的樣子，掃了眼文章的署名叫“邱江?！?，不認(rèn)識(shí)沒聽過，想來(lái)不是什么知名人士，便忍不住笑了笑說道：“沒事，這人只是眼熱罷了，跟當(dāng)初那個(gè)孤舒子墨一樣，都是無(wú)名之輩想要上位?！?/br>
    “我知道了，我就是心里有點(diǎn)氣?！睆埻窬幢砀缍⒅约海彩悄樢患t，小聲的說道。

    “嗯，沒什么好氣的?！?/br>
    霍耀文是個(gè)后世來(lái)的人，說實(shí)話這類隱晦罵人的文章，生氣肯定是有的，但他根本不在意，錢都賺了，被人眼紅罵幾句也很正常。再加上現(xiàn)在不比幾年前跟孤舒子墨打筆仗的時(shí)候了，他如今的名氣可比那時(shí)候大了不知多少，再去跟這些無(wú)名之輩爭(zhēng)辯，純屬是為他人做嫁衣。

    霍耀文不在意，可外界卻是掀起了軒然大波。

    從69年霍耀文的科幻作品在美國(guó)大賣以后，他已經(jīng)成為了香港新代作家代表，后來(lái)的多本小說，無(wú)論是在港臺(tái)，還是海外，都是通通大賣，已經(jīng)尊定了他大作家的名頭。

    這會(huì)兒卻有人直接在雜志上擠兌他，說他的作品都是俗不可耐，只知賣弄文字娛樂大眾，渾然沒有思想和靈魂。

    倒是引起了許多讀者和文人的關(guān)注。

    跟霍耀文可以說是仇深似海的鐘偉舜，自兩年前被天皇日?qǐng)?bào)辭退，繼而失去了獨(dú)家撰稿人的稿費(fèi)后，便開始四處謀生，多以在小報(bào)上寫寫文章，或者跟風(fēng)寫一點(diǎn)武俠小說什么的來(lái)謀生賺錢。

    當(dāng)他看到《七十年代》月刊中有人竟然敢直接駁斥霍耀文的作品垃圾時(shí)，心里別提有多暢快了，高興的他當(dāng)夜都沒睡好覺，半夜便爬起來(lái)坐在書桌邊，提起鋼筆就是一通揮灑。

    暢快淋漓的寫了一番，鐘偉舜吹了吹還留有墨跡的稿紙，看著上面一氣呵成的文章，頓時(shí)嘴角狠笑道：“君子報(bào)仇十年不晚！”

    ...

    第312章 【獅子山下】

    “港城，你這么編排霍耀文是不是不好?。∷刹皇莻€(gè)好性子的人，兩年前跟別人在報(bào)紙上打筆仗可是讓那家報(bào)紙都關(guān)了門?！?/br>
    《七十年代》月刊的主編司光耀看著多家報(bào)紙上報(bào)道自家的文章，不由心里緊張起來(lái)，生怕走了當(dāng)初天皇日?qǐng)?bào)的后路。

    坐在對(duì)面的舒港城，喝了一口茶水，滿不在意的說道：“耀哥當(dāng)時(shí)你不是也同意了嗎？怎么？現(xiàn)在就怕了？！”

    “怕，這有什么可怕的！”

    司光耀定了定心神，說道：“我們有沒有指名道姓，再切說了，還不允許別人不喜歡他霍耀文的作品，必須所有人都夸他寫的好不成？”

    “哎，耀哥你能這么想那就對(duì)了！”

    舒港城笑了笑，隨即繼續(xù)駁斥道：“反正我們有沒有指名道姓，而且我說的都是實(shí)話，這霍耀文寫的書，我都看了一點(diǎn)，全都是靠賣弄離奇故事罷了，那幾本言情小說也都是無(wú)病呻吟，一點(diǎn)文學(xué)系都沒有！”

    “嗯……”司光耀微微點(diǎn)頭，本來(lái)這心里還是有一點(diǎn)忐忑的，不過一想到最近雜志的銷量大漲，接下來(lái)舒港城的新作《艱苦的路途》也將在雜志上發(fā)表，倒是舒服了不少。

    ……

    “新文學(xué)的萌芽，標(biāo)志著現(xiàn)代文學(xué)的誕生，香港文壇近些年蓬勃發(fā)展，卻失去了以往文學(xué)作品真正的內(nèi)涵。當(dāng)下某些人的作品幼稚可笑，俗不可耐，卻被人恭維成文豪，不由嘆息現(xiàn)代作品沒了血淚，淺薄不堪，完全沒有了看后讓人滿懷感慨的激奮！”

    這是鐘偉舜化名為“天涯客”所寫，幾乎把自己給塑造成了一個(gè)不知名的文學(xué)作家，來(lái)抨擊霍耀文的作品幾乎都是娛樂大眾的幼稚作品。

    有了跟風(fēng)抨擊著，再加上隨著事件的發(fā)酵，《七十年代》抨擊霍耀文的文章經(jīng)過多家報(bào)紙的轉(zhuǎn)載，也是越來(lái)越多的人知曉，不少眼紅霍耀文這些年大賺特賺的落魄作家和一些撰稿人，紛紛在報(bào)紙上附和。

    一時(shí)間，本來(lái)是一貫吹捧霍耀文的作品如何如何的小報(bào)紙小周刊，紛紛調(diào)轉(zhuǎn)矛頭，為了銷量開始抨擊他的作品毫無(wú)靈魂，無(wú)論是言情小說、還是武俠小說、通通是盡可能的貶低。

    倒也不是沒有大報(bào)紙抨擊，只不過那些大都是跟霍耀文沒什么交情的報(bào)館。

    ...

    此刻，耀文圖書出版公司。

    霍耀文看完這些抨擊自己作品沒有靈魂的報(bào)紙，不由冷笑一聲：“這些報(bào)紙倒是個(gè)墻頭草，那邊強(qiáng)來(lái)那邊倒！”

    “總經(jīng)理這事你沒必要放在心上，這些人就是吃不到葡萄嫌葡萄酸…”

    姚文杰生怕老板年輕，看了上頭，也是在一旁勸解起來(lái)：“都是眼紅，早些年梁羽生寫《龍虎斗京華》的時(shí)候，新晚報(bào)的銷量一舉突破了一萬(wàn)份，被當(dāng)時(shí)不知道多少家報(bào)紙抨擊他寫的小說俗套不堪，情節(jié)重復(fù)，毫無(wú)新穎?？扇螒{他們?nèi)绾畏终f，依舊還是大賣，現(xiàn)如今梁羽生成了新派武俠小說的開創(chuàng)者，也沒看誰(shuí)說他寫的武俠小說俗套。”

    “呵呵，姚總編放心，這些我自然知道?！?/br>
    對(duì)于香港多數(shù)小報(bào)，霍耀文當(dāng)然清楚他們都是什么尿性，為了銷量可以說是不擇手段，畢竟人家就是靠這個(gè)賺錢的，再加上言論自由，只要不人身攻擊指名道姓，基本上都沒什么事。

    ……

    接下來(lái)的幾天，抨擊霍耀文的報(bào)紙?jiān)絹?lái)越多，也有小報(bào)曝光了寫這篇文章的作者“邱江?！笔呛稳恕?/br>
    原來(lái)這邱江海只是個(gè)筆名，本名舒港城，五十年代初曾經(jīng)以短篇小說《霧》而一舉成名，后又在創(chuàng)作了膾炙人口的《太陽(yáng)西下》、《白蘭花》等多本現(xiàn)實(shí)主義作品。

    以樸實(shí)無(wú)華的筆調(diào)和濃郁鮮明的鄉(xiāng)土色彩，描繪了香港底層社會(huì)的眾生相，展現(xiàn)了繁華都市背后勞動(dòng)大眾的辛酸，他也因此被稱為“香港的鄉(xiāng)土作家”。

    可以說舒港城是個(gè)名副其實(shí)的舊派文人，出生于20年代，土生土長(zhǎng)的香港土著，香港淪陷時(shí)，逃難去了內(nèi)地，在印刷廠做過校對(duì)等工作。

    也是自那時(shí)候起，開始對(duì)文學(xué)產(chǎn)生了愛好。

    回到香港后，他先后任職于洋行或商行、建筑公司、教育機(jī)構(gòu)等，業(yè)余從事寫作，以不同筆名發(fā)表了大量的小說、散文、新詩(shī)等作品，并結(jié)集出版。

    早年多有抨擊梁羽生和金鏞等武俠作家的前例，這回他花了兩年創(chuàng)作的作品《艱苦的路途》馬上要在《七十年代》月刊中發(fā)表，為了引起更多讀者的關(guān)注，也是想到了這么一個(gè)方法。

    當(dāng)然了，抨擊霍耀文寫的垃圾，宣傳自己的書是一方面，另外一方面，也是文人相輕，他認(rèn)為自己寫了那么多優(yōu)秀的作品，賣的居然都不如一個(gè)寫俗文的，這心里自然是有怨氣。

    香港文壇可以說有一個(gè)分水嶺，50-60年代源自于新文學(xué)的影響，這時(shí)候的作品文學(xué)性較強(qiáng)。武俠、言情這類只是小眾作品，哪怕賣的再好，也得不到正統(tǒng)文學(xué)作家的認(rèn)可，因?yàn)楹芏噙@類書的內(nèi)容，很多都是以艷文吸引讀者。

    而到了70-80年代，武俠小說和言情小說漸漸大眾化，也是自那時(shí)候起，梁羽生、金鏞、古龍、瓊瑤等作家名氣的如日中天。

    ……

    “舒港城！”

    坐在書房的霍耀文，看著手中方才姚文杰派人送來(lái)的報(bào)紙，不由嘟囔道：“居然是他！”

    這人霍耀文雖然沒見過，但還是知道其人的，記憶里讀初中的時(shí)候，他可是一度特別喜歡看舒港城寫的《太陽(yáng)西下》，因?yàn)檫@是一篇描寫小人物的故事，對(duì)于那時(shí)候還住在屋邨的霍耀文來(lái)說，可以說是精神糧草。

    只不過喜歡歸喜歡，毫無(wú)緣由的跑來(lái)擠兌自己，他心里自是不爽。

    不過這舒港城說的倒也不無(wú)道理，最起碼抨擊的力度，比那個(gè)孤舒子墨強(qiáng)的多，清楚霍耀文寫的書大都是娛樂性較強(qiáng)的小說，所以只抓住這一點(diǎn)來(lái)說事，到時(shí)候不管怎么樣，都有個(gè)退路。

    “鄉(xiāng)土……”

    霍耀文微瞇著眼，開始沉思起來(lái)。

    他自認(rèn)是個(gè)好脾氣的人，可也是被最近幾天的報(bào)紙給惡心到了，報(bào)紙上空口打筆仗會(huì)讓人覺得心虛，所以他早就想著寫一本文學(xué)性很強(qiáng)的作品來(lái)反駁。

    不過他看過的文學(xué)作品大都是以內(nèi)地為背景故事創(chuàng)作，放到香港很不合適，不過但他看到舒港城被人稱為“鄉(xiāng)土作家”時(shí)，不由腦海中浮現(xiàn)了一首經(jīng)典的粵語(yǔ)歌曲。

    “人生中有歡喜，難免亦常有淚，我哋大家，在獅子山下相遇上，總算是歡笑多于唏噓……”

    ...

    第313章 【何處是我家】

    如果說有這樣一部電視劇能夠影響整個(gè)香港四十年，那么一定就是《獅子山下》；如果說有一首歌曲能夠影響所有香港人，那么還是《獅子山下》。

    作為1973年底tvb開播的《獅子山下》，和羅文演唱的同名片頭曲一經(jīng)播出，劇中那抒寫香港“草根”階層掙扎苦斗、逆境求強(qiáng)，講述著香港普通市民逆境自強(qiáng)的勵(lì)志故事，迅速的風(fēng)靡整個(gè)港島。

    《獅子山下》這種電影式的系列電視劇，超過二百集，一直播到1994年，持續(xù)了整整21年，可以說是跨過了香港最輝煌的時(shí)代，為港島千家萬(wàn)戶所耳熟能詳，就連片頭曲《獅子山下》多年來(lái)膾炙人口，有“香港市歌”之譽(yù)。

    作為橫跨了數(shù)十年的經(jīng)典之作，《獅子山下》已經(jīng)不再是一部普普通通的電視劇，也不再是一首簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的歌曲，而是成為了香港精神的象征。

    可以說《獅子山下》是典型的港島本土文化，具有很強(qiáng)烈的群眾共鳴性。

    霍耀文曾經(jīng)看過一點(diǎn)，是周閏發(fā)拍的幾個(gè)系列單元，其中印象最深刻的是《母親》《重生》這二個(gè)單元。

    因?yàn)椤丢{子山下》不算是一個(gè)常規(guī)的電視劇，他是由一個(gè)個(gè)獨(dú)立的故事所拍攝，簡(jiǎn)單講就跟電影差不多，一個(gè)單元一個(gè)故事。

    當(dāng)然如果某個(gè)單元的故事精彩，觀眾喜歡的話，也會(huì)拍攝后面的故事。

    《母親》和《重生》就是一個(gè)前后集的故事。

    《母親》這個(gè)單元講的是周閏發(fā)扮演的少年劫匪，在與同伴合伙打劫的過程中失手被捕，被扣上手扣的他趁亂逃走，回家后嘗盡方法仍無(wú)法將手扣鋸開。

    這時(shí)，母親回到家里，一開始看到兒子帶著手銬心里很慌張，想要幫他給脫下來(lái)，這是源自于母愛，可是在拆手銬的過程中，母親漸漸冷靜下來(lái)，跟兒子一陣聊天，得知真相后，最終忍痛勸兒子去自首，希望他將來(lái)能再次抬起頭做人。

    而《重生》講的就是少年劫匪打劫入獄后，在獄中接受各種勞動(dòng)工作和活動(dòng)，看透了監(jiān)牢內(nèi)苦不堪言的生活，幡然悔悟，最終得到家人原諒，改過自身。

    這兩個(gè)前后交錯(cuò)的故事看上去很普通很老套，但劇中桀驁不馴的發(fā)哥和慈愛母親的難過與哭泣，卻是一部很好的說教片，同時(shí)也是一部很現(xiàn)實(shí)的影片。

    所以在1976年播出時(shí)，引起了全港“草根”家庭的關(guān)注和歡迎，這主要是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候港島的治安混亂不堪，如此現(xiàn)實(shí)的劇情仿佛就是發(fā)生在大家的周圍。

    像這種帶有說教性質(zhì)的故事，霍耀文可以說是隨手捏來(lái)，不過要融合進(jìn)港島的本土文化，可夠選擇的也就不多了。

    “鄉(xiāng)土，血淚，靈魂……”

    霍耀文摸了摸下巴，思慮了好久，結(jié)合以前看過的一篇文章，在加上自己的想法，這腦海里漸漸地有了一個(gè)雛形，過了好一會(huì)兒，終于開始動(dòng)筆書寫。

    ...

    一眨眼，數(shù)日過去，一大早霍耀文就拿著寫好的稿子親自去了一趟公司，將手稿交給了姚文杰，讓他在下周的《青少年讀物》周刊中刊登。

    稿子字?jǐn)?shù)不多，只有三萬(wàn)多字，姚文杰只用了十幾分鐘就讀完了，看后有些吃驚的看向老板，說道：“這…經(jīng)理這是你寫的？”

    “不是我寫的還是你寫的不成？！”霍耀文不滿的瞪了他一樣。

    “不不，我不是這個(gè)意思，而是寫的太好了！”

    姚文杰連忙搖頭，這個(gè)故事寫的感人肺腑，可以說是非常好，他倒不是不相信是霍耀文寫的，而是詫異這個(gè)短篇跟老板以前的作品有很大的不同。

    “好了別捧了，讓下面的編輯盡快審稿排版，放在下周的雜志上刊登。”霍耀文揉了揉太陽(yáng)xue，這個(gè)故事構(gòu)思起來(lái)很容易，但要寫好卻是有些難，不是說寫不出來(lái)，而是要盡可能的精簡(jiǎn)，做到短而優(yōu)，一些不必要的字?jǐn)?shù)需要剔除。

    “是，我盡快安排下去，下周就刊登！”

    姚文杰知道老板寫這篇文章必然是為了應(yīng)付這段時(shí)間報(bào)紙上那些擠兌，自是抓緊時(shí)間安排人審稿然后送到印刷廠那邊開始排版。

    …