“不識廬山真面目，只緣身在此山中?！?019年，網絡文學進入第21個年頭。自從1998年，一本叫《第一次的親密接觸》的網絡小說，連載在一個當時名不見經傳的bbs論t文學版塊上，網絡文學經歷了文學l壇時代（1998年到2002年）、文學網站時代（2003年到2009年）、移動閱讀平臺時代（2010年到2015年）和文學ip多維度版權衍生孵化時代（2016年至今）。

    20年的發(fā)展，讓網絡文學已全面在互聯網、移動互聯網、聽書、紙質出版、動漫漫畫、游戲、影視劇、h外出版等全版權衍生維度立體開花，進入數以十億計的讀者觀眾聽眾身邊，成為了名符其實的主流化文學現象。

    而今，越來越多主流媒體的關注報道，網絡文學評論工作的全面開展，各級作x體系網絡文學中心、網絡z協(xié)、網絡文w的成立運營，網絡文學公司業(yè)務的立體成型、甚至網絡文學作家c議z在各地方省市，……這些工作的開展和可喜事情的發(fā)生，用事實在表明，網絡文學，已逐漸成為當前文學的主流化現象，已足以引起文學評論界的特別關注。

    一、網絡文學不止是網絡文學，而是一個綜合性的文學概念

    當前，按照文學常識，或者分類的便利，當前文學在大概念，或者說大領域上，被分成了傳統(tǒng)文學和網絡文學兩個大類別，這是稱謂上的約定俗成，或者說叫著方便。但實質上，是不存在什么傳統(tǒng)文學和網絡文學之分的。文學，實質上就是創(chuàng)作質量的好與壞，寫的好、有價值有意義，寫的不好、自娛自樂。

    而我認為，網絡文學，卻更能代表一個綜合性的文學概念。怎么講呢？

    網絡文學，自1998年出現，到現在走過整整20年的道路，網絡文學本身，一直是兩個大方向，一種是50萬字以內的精品文，比如，首開網文風潮蔡智恒的《第一次的親密接觸》，以及蜘蛛的《十宗罪》系列，歐陽乾的《江湖兇猛》，月關的《秦墟》，夏龍河的《被詛咒的要塞》等等。

    這樣的網絡小說精品出版文，能夠舉出幾十萬本，是網絡文學不可或缺的一個組成部分。網絡文學白金大神唐家三少，也寫了三部精品網絡文學系列《為了你，我愿意熱愛整個世界》、《擁抱謊言擁抱你》和《守護時光守護你》。

    這些傳統(tǒng)意義上的“長篇小說作品”（注：在網絡文學領域來講，50萬字以下的書，都只能算短篇，50萬字及以上的，才算長篇），在遣詞造句、文學性、藝術性，以及小說本身的起承轉合gc結尾、人物x格塑造、環(huán)境描寫、心理描寫、白描，及文學意義上的小說探索上，已經達到了相當的高度。

    如果說，未來網絡文學，真能夠在文學g原上，生長出g峰，我想，這些g峰，應該在這些網絡文學精品文當中。

    第二個大方向，就是大長文，一般意義上講，是指總字數在50萬字及以上的網絡小說作品，但在網絡作家本身來講，起碼百萬字起。這一類別的作品，不勝枚舉，目前在正常情節(jié)完本，或者相對情節(jié)完本的總計2000萬部網絡小說當中，占據絕對的數量。

    如果說，網絡文學精品文，完結的作品有幾十萬部，那么，大長文，就是其余的一千九百多萬部。這其中，極具代表性的作家，比如:唐家三少、血紅、我吃西紅柿、辰東、貓膩、龍人等等。

    因此，綜合來講，網絡文學是一個精品文加大長文（或者說超長文）結合的綜合性的文學概念。

    二、網絡文學已漸成文學主流，要引導和扶持并重

    雖然文學界和評論界，因人因群而宜，都有著不同的判斷，但毫無疑問的是，我們所說的網絡文學（其實是類型文學的延續(xù)和發(fā)展壯大），已經逐漸成為文學主流現象。它已經在閱讀、影視、有聲、動漫漫畫、游戲，甚至當前文學h外內容輸出市場，成為占據主流地位的上游內容源。

    我們不管從哪個維度來看來排行，最靠前最受歡迎的前十幾部，一大半都是網絡文學轉化來的，網絡文學，已經實質上成為當前內容衍化轉化改編一枝秀美式的存在。

    傳統(tǒng)文學不是沒有市場，有，但它實質上，一直在固守原先的市場，而對新的市場和新的年輕讀者，缺乏發(fā)展和考量的具體實質措施，這也導致傳統(tǒng)文學市場，近些年來，出現了一定程度的收縮，至少是不再占據絕對主流地位。

    但網絡文學作者，我更愿意稱之為成長起來的新一代的年輕作家，這一代年輕作家，必將也必須從上一代作家手中（絕大多數是傳統(tǒng)作家）接過當前文學的接力棒，薪火相傳下去。

    可是，不爭議的情況是，網絡文學作家在文學上取得的成就和努力，跟相應給予的引導和扶持，并沒有相匹配起來，或者說，只是部分匹配。這顯然對當前文學的承上啟下，是不利的。

    傳統(tǒng)作家領域，各級文x、z協(xié)每年要扶持，每年要評獎，小的z協(xié)好幾十位，大的z協(xié)上百位。但目前只有寥寥幾個省份，開始嘗試進行針對網絡作家的扶持和獎勵了，而且，也沒有直接與傳統(tǒng)作家一同等視，而是另起一套，進行嘗試。這種另起一套，不太利于作家群體的新老交替，互幫互扶。

    可能，有一種觀點認為，網絡作家有q啊，還需要什么獎勵、扶持、引導，但事實，卻不是這樣，有q的網絡作家，那說的是網絡作家的前五十位，這些網絡作家，確實獲得了非常豐厚的回報。

    但不要忘記，網絡作家擁有著巨大的數量，保守估計，至少有近七十萬位簽約網絡作家，非簽約的網絡作家群體，更是高達千萬級以上。這“豐厚”的50位之后的網絡作家，可謂是天壤之別。大部分的網絡作家，大半年，甚至更長時間寫50萬字一部小說，就只能拿到500-2000塊錢，如果簽不了約，那實際所得，就是零。說實話，就算是簽約成功，這個數字都是非常少，非常尷尬的。他們的寫作生活還是很凄慘的，而且是以量換質，超時超負額的寫作生活，網絡作家健康狀況很成問題。

    這些年來，大家也能看到，我們很少聽說，哪個傳統(tǒng)名作家因寫作積勞成疾、重病去世的，但網絡作家，幾乎每個月，都能聽到這樣的噩耗，只是，絕大多數這樣的網絡作家，毫無名聲，不為人知罷了。

    因為，這些網絡作家的創(chuàng)作生涯慘淡，所得很少。新一代成長起來的年輕作家，難以進入正常的文學推薦體系。不管是網絡作家，還是傳統(tǒng)作家，從開始到入門，再到被認可，都有一條漫長的創(chuàng)作路要走；而這對網絡作家來講，更是不容易。

    我們也能看到，各級z協(xié)也在努力培養(yǎng)新一代年輕作家，可顯然效果不是太顯著，用不太形象的比喻，可以說，年輕傳統(tǒng)作家，就是溫室里的花朵，而年輕網絡作家，卻是沙漠里的小草。

    網絡文學現在百hq開，以60后70后為先導，80后90后為主力，00后為新生代，一茬一茬成長起來了；可溫室里的小花們，真正成長為茁壯花朵的，卻較為鮮見。

    為新生一代年輕作家，不管是傳統(tǒng)作家，還是網絡作家，設立單獨評j，這也是文學界的慣例。歐m曰這些傳統(tǒng)意義上的發(fā)達國家，以及文學較活躍的其他非發(fā)達國家，都普遍設有新人文藝j，新人作家層出不窮，年年代有新人推出。

    我覺得，我們也可以有，在這個年輕作家還沒有人認識，沒出名的時候，我們把他推出來了，這是成功。如果人本身已經出名，再給他，這種錦上添花，當然沒有前一種意義大。

    前一種，就是扶持和引導，而后一種，卻是表彰。在文學的傳承和發(fā)展上，扶持和引導，遠比總結性的表彰意義更重大。

    我對現在很多名家名人推薦x學生和z學生閱讀的圖書小說，有著補充性，甚至不一樣的看法。名家名人推薦的那些書，存在太多，x學生和z學生不僅不愿意看，而且看不懂的書。那些書，甚至很多，我們都不愿意看、有一定的閱讀困難。

    設身處地的想想，閱讀本是興趣培養(yǎng)、業(yè)余愛好的事情，不適合閱讀讀者本身，就成了亂推薦。網絡文學新一代年輕作家的書單，很少被名家名人推薦過，網絡文學存在大量的精品出版文，這個數量，過去20年來，是數以幾十萬計的，它是適合興趣閱讀的，而且，在閱讀市場，尤其是年輕人的閱讀市場，它是絕對的主流。

    但我遺憾的發(fā)現，對這一閱讀市場，我們缺乏引導和扶持，從另一方面來講講，這也導致了其自顧自生長。

    不管是傳統(tǒng)作家還是網絡作家，寫作，絕對不是隨心所念的事情，引導、扶持是一個系統(tǒng)的持續(xù)的事情，有一段時間，網絡文學當中xh文盛行，正是這種ym生長長出的惡果。

    主g部m、評論專家、名家學者的引導、扶持和評論非常重要，這是要告訴行業(yè)，下一步的方向、下一步的重點。z管部m扶持什么，什么就豐富，如果沒有扶持就難免會唯市場論，市場要什么寫什么。而一唯地市場化，往往會導致庸俗化；過分s業(yè)的行為，甚至會讓這種庸俗化觸及到了文學底線。

    可以說，一大半的網絡小說，甚至是傳統(tǒng)作家的小說作品，都受到了或多或少的s業(yè)化影響，導致一度泥沙俱下、一開始就是純市場化商業(yè)化的東西，嚴重缺乏引導。文學創(chuàng)作，是社會化的行為，社會化的行為其根本重要在于產出社會化的效益，而經濟效益，卻是附帶性質的。

    對于社會化效益的文學作品，只有有了扶持、支持、引導、監(jiān)d，它的社會效益才會大而廣知起來。

    如果沒有扶持和支持，網絡作家的主要運營方——企業(yè)，為了生存和贏利，過于贏合市場，就可能導致出問題。文學是市場化和公益性兼具的事業(yè)，如果沒有對它扶持和引導，它就會往極端化的地方走，就會迷失了文學的本性。

    三、閱讀，是一個興趣培養(yǎng)的過程，這個過程，不容許跳過

    怎么樣才能讓網絡文學不要極端市場化，讓網絡文學不要ym生長。各級各位，在多次會y上，明確肯定了當前文學創(chuàng)作幾十年來的巨大成就，尤其是網絡文藝的可喜發(fā)展。

    但各級各位也明確指出，文學領域，有g原，缺g峰，缺少具備特別巨大影響力的作品。這確實是有原因的。

    我僅僅談談網絡文學領域，這20年來，我們確實沒有專注認真地去做作家梯隊建設。我們沒有做好一種機制，讓源源不斷的文學愛好者通過鼓勵和扶持，讓越來越多的這樣的人成為新人作家，我們看不到這個梯隊，這個事應該由企業(yè)主導，各級z管部m扶持參與，但目前，卻尚未看到明確的行企合作的經典案例。

    梯隊建設怎么做，除了扶持和引導，還有各級z協(xié)體系的培訓、學習、表z，一定要讓網絡作家充分地參與進來。我認為，現在的參與變成了事后獎勵，幾千或幾萬塊錢的扶持鼓勵，對于新人級的網絡作家來講就是甘霖雨l，但對于出名已久的網絡作家來講，這個獎勵只是一種榮譽性質。

    目前，扶持出名網絡作家的多，獎勵新人網絡作家的很難看到，十不占一二。

    在目前仍然是考試分數為核心的情形下，出來一個作家很不容易。g考目前是最公p，但也是最殘酷的一場大考。我們8090后，都是親歷者，上學之后根本沒有時間課外閱讀了，我身為1985年出生的人，那會兒寒暑假還得補課，現在不補課了，課外班可又跟上了。

    所以，現在的小孩兒，有點時間看書，而且看書是興趣，那是相當不容易啊。閱讀，不是非要讀世界名著，我國名著，讀這些最深最難的書。閱讀，是興趣，是一個漸進的過程，不是一上來，就讀大部頭。一開始閱讀，就讀大部頭，一百個有看書興趣的孩子，倒有九十九個，最后失去了閱讀這項愛好。

    閱讀，應該從繪本開始，從《t話大王》這樣的啟蒙讀物開始，然后由一個領域精讀(比如我就喜歡讀通俗的科幻小說，也是從科幻小說，開始喜歡上閱讀的。最終，父母不用擔心，最后捧在一個愛書之人手中的，必然是世界經典名著，我國經典名著。

    閱讀，是一個興趣培養(yǎng)的過程，這個過程，不容許跳過，跳過的后果就是，失去了閱讀這一個習慣和愛好。

    而且，我認為，讀童話，讀科幻小說，甚至讀通俗故事，這沒什么不好的，閱讀就是興趣和喜歡。只要是好故事，讓人受益深思，具備正能量的，就值得閱讀。以往，我們的扶持和獎勵過程中，對于好的類型的小說，確實存在一定程度上的忽略。

    四、網絡文學本身也在進步，從業(yè)者已經有意識在做梯隊建設

    但2016年之后，全部轉型發(fā)展，都在往精品閱讀平臺走，而且網絡文學行業(yè)本身，這種轉型，也越來越明顯。說到底，現在網絡作家q約，比傳統(tǒng)作家還要嚴格，你要寫一本網絡小說可以，但先要準備一個身f卡。

    傳統(tǒng)作家，基本上不需要這個。但網絡文學需要準備了，作者簡介，三百字的內容簡介，人物小傳，主要的幾個人物寫一下大略，再加上2000字大綱，分卷細綱；這樣幾年持續(xù)堅持下來，網絡文學本身，質量上升了不止一個檔次。

    光準備這個身f卡，沒有幾天時間，網絡作家，寫不出來。這個準備的過程，就是提高提升的過程，很殘酷，但進步的效果顯著。

    這是網絡文學本身需要的進步，是從業(yè)者有意識的在精品化題材，在做梯隊建設的具體措施。在這種情況下，網絡文學在大踏步的進步，我們非?？释吹降?，網絡文學自主進步，兼具社會效益和經濟效益，不斷重視社會效益的可喜現象，出現了。

    我們也希望，對于有成就的新一代年輕作家，尤其是網絡作家，納入各s作家的p級評z稱體系，讓網絡作家，享受跟傳統(tǒng)作家一樣的榮耀。具體來講，實際的實質性的措施，目前僅有不到五個s份，開始實際執(zhí)行，或嘗試進行，絕大多數s份，都在觀望，并沒有具體制度。

    新人型的作家，尤其是網絡作家，也就是說，目前20歲、30歲、40歲，這些作家們，才是當前文學的未來和希望。

    未來就是二十歲、三十歲和四十歲人的未來，還在努力奮斗而沒有成名的這些作家們，我們需要給他們夢想。

    我想，這些夢想，就是網絡文學逐漸主流化的今天，引導和扶持的重中之重。

    董江波網絡文學評論專著《網絡文學十六講》，歡迎收藏閱讀，以及投推薦票。