徐碩已經(jīng)不是以前的那個(gè)徐碩，可是蔡國聲還是以前的那個(gè)蔡國聲，直到這個(gè)時(shí)候，蔡國聲才明白這個(gè)道理，自己眼看著一天天長(zhǎng)大的年輕人現(xiàn)在已經(jīng)可以不動(dòng)聲色的布置下來一個(gè)大局，而且在收網(wǎng)之后這樣的時(shí)候，看著一無所知的自己，依然是一臉云淡風(fēng)輕的樣子，甚至當(dāng)他甚至還在質(zhì)問這個(gè)年輕人為什么要做出這樣的事情，而這其實(shí)就是一個(gè)年輕人越了自己的時(shí)候，老年人心中難免會(huì)有的一種難受或者說是一種悲傷，雖然無從訴說，但卻真實(shí)的存在在蔡國聲的心里。

    古今堂的廳堂很大，足有近三百平方，這對(duì)于地價(jià)比較昂貴的古玩街來說，算得上是大手筆了，所以古今堂的生意也是古玩街上最好的，來來往往的人不少。

    在跨入古今堂大門的時(shí)候，秦漢武思考良久后，還是低聲對(duì)許強(qiáng)說了一句：“最好還是不要進(jìn)去了，如果進(jìn)去的話，我是真的不知道該和他說什么，而且我剛剛才把假東西賣給了人家?！?/br>
    換成往日，許強(qiáng)才不會(huì)在意秦漢武的話呢。古今堂不過是個(gè)古玩商行，賣了假貨出來，不給點(diǎn)賠償怎么行，要知道古玩行里面的這些個(gè)買家，做生意的有幾個(gè)敢得罪古今堂的，怕什么。不過今天許強(qiáng)到很配合的點(diǎn)了點(diǎn)頭，也許男人的直覺讓他去思考了一下這家古今堂背后隱藏的東西。那個(gè)坐在車上和自己溫溫和和聊天的男人，背景絕對(duì)不簡(jiǎn)單，尤其是在看見跟在那個(gè)男人身后的三個(gè)男人之后，這個(gè)想法更是堅(jiān)定在了許強(qiáng)的心中。

    古今堂的大堂古色古香，漆紅的木柱，雕花鏤空的藏寶架，鑲金的古董大鐘，各種顏色各種形狀的欲雕，名畫，漂亮的各朝代瓷器，正中背靠墻壁的地方還擺放著一座猶如書桌般大小的青銅鼎。

    對(duì)于這些東西，秦漢武只略略看了一下就收回了目光。古玩行的大廳里基本上沒什么真東西，贗品居多，就算有真品，也是選了那些沒什么歷史價(jià)值卻比較漂亮的貨色。即便是這古今堂的正門那里防著的那座大鼎，銅銹斑斑，造型古樸，鼎上大大小小刻滿了銘文，碰上不懂行的藏家也會(huì)被這種鼎所震撼。不過您還真別過早的震撼了，那種鼎的年代撐死不過是清朝末年仿制出來的，甚至還有可能是民國時(shí)期的作品。工藝一般，價(jià)值不高，比一座純銅的大鼎貴一點(diǎn)點(diǎn)罷了，真實(shí)價(jià)值不會(huì)過十萬塊。這也能不能怨古今堂，鐘鳴鼎食，鼎乃是國之重器，即便是在現(xiàn)在，仍然是這樣，像這么大的青銅鼎都是禁止交易的，無論是商周以前以后，都是這樣，這是國家對(duì)于古代珍貴文物的保護(hù)手段，就像是瓷器一樣，嘉慶以前的文物禁止私自販賣到國外，這都是為了保護(hù)國家自己的文物不會(huì)流失到國外，讓老祖宗傳承下來的文化缺失的一些手段。

    秦漢武對(duì)于這樣的做法看的過眼，既然是贗品，就得有個(gè)贗品的樣子，古今堂沒有像其他的古玩行那樣把這樣的假東西保護(hù)的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的不讓別人看見，也不像有的古玩行那樣把這樣的假東西拿寶貝一樣供著，就當(dāng)所有人都是傻子看不懂一樣，就得像古今堂這樣明顯的擺在屋子中間，不做什么保護(hù)措施，任他自然腐蝕，任別人隨便看，這才是大店該有的氣魄，同時(shí)也給進(jìn)門的顧客們下了一劑猛藥，告訴他們，古玩這東西就是要看眼光，你眼光不行，就像是這擺在門口的大鼎一樣，就是給別人看的命，就是讓別人看著你是個(gè)傻狍子，呆呆愣愣。

    真正叫秦漢武震驚的是掛在古今堂那座大鼎之后用玻璃罩子罩起來的那方畫，那是一幅齊白石的大開門群蝦圖，上書‘暢年八十七關(guān)’，是齊白石老人八十七歲大壽的時(shí)候所畫，此時(shí)的白石老人筆墨雄渾，畫下的蝦米瘦骨嶙峋，但卻是關(guān)節(jié)之間皆有不可言說之靈氣，躍然紙上，讓人覺得只要一瓢清水澆下，這墨蝦便會(huì)從畫上蹦出，張牙舞爪。

    白石老人曾說“余之畫蝦已數(shù)變，初之略似，一變逼真，再變色分深淺幾十年方得其神”蝦乃是白石老人最喜歡描摹的東西，也是白石老人最經(jīng)常畫的東西，但這張?jiān)趬壅Q之上摩畫的群蝦圖更是其中珍品，白石老人現(xiàn)在的蝦不是按照平方尺來算，而是按照畫上的蝦的數(shù)量來算，一只蝦多少錢，這張畫紙上面便是有七只蝦，一只蝦一只蝦的價(jià)錢，這七只蝦便是七十萬，再加上上面的字，一個(gè)字一個(gè)字的價(jià)格，總數(shù)便是在二百萬之上，再加上這是白石老人八十七歲壽誕所作，更是顯得彌足珍貴，價(jià)格更是要往上，人生八十古來稀，不管是現(xiàn)在還是過往，這樣的畫作都是送給家族長(zhǎng)輩壽誕的一份大禮。而今的人們手里都不缺錢，都想著怎么樣才能讓自己家里的老人更加高興一點(diǎn)，老人最畏懼的便是天命來臨的那一刻，白石老人的這張畫幾乎可以說就是壽禮上的絕佳之作。

    再往旁邊看，便是黃賓虹的作品，那幅輕舟已過萬重山，是黃賓虹辭別巴蜀之地的時(shí)候，心血來潮，在船上所畫“渾厚華滋”的美感和獨(dú)創(chuàng)的“黑密厚重”藝術(shù)風(fēng)格，是黃賓虹山水畫的顯著特點(diǎn)，這幅隨心之作更是彰顯的無與倫比，墨跡濃厚，筆觸收回之處，便如同是冬日雪水融化浸潤(rùn)之后的枯枝一般，黑色的樹皮烏黑油亮，沒有絲毫的凝滯之感，大寫意山水，是黃賓虹的拿手好戲，這幅畫乃是黃賓虹八十九歲所作，祖國山水已然是在胸中，筆未落，但山水已在畫上，就算是以尺幅論畫價(jià)的今天，這幅畫的尺寸也絕對(duì)是少有的大，賓虹老人的畫曾經(jīng)一平尺拍出來八十萬的天價(jià)，那么這幅畫的價(jià)格就更不用估量。

    “湖水悠悠漾愛痕，岸花搖影狎波翻。只容天女來修供，不遣阿難著體溫”這便是2o1o年中國嘉德拍中突破了億元大關(guān)的愛痕湖，張大千在旅居瑞士的時(shí)候?qū)ⅰ皝嗚『弊g為“愛痕湖”或取“留情之地”的意思。這幅畫的畫面前景為青翠的山巒，后景則一泓湖水，掩映其間；湖的后岸，又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。作品采用的手法，為張大千開一代畫風(fēng)的“潑彩”：床般洶涌于畫面；清晰、謹(jǐn)飭的房舍，則靜處于“波濤”間。構(gòu)思的宏闊，與細(xì)節(jié)的清晰，有機(jī)地融為一體。這是張大千化用西方抽象派藝術(shù)與中國傳統(tǒng)文人藝術(shù)的水ru交融之作，也是以現(xiàn)代的語言，對(duì)北宋雄偉山水的現(xiàn)代性翻譯，不僅是張大千的藝術(shù)臻于化境的象征，也是中國傳統(tǒng)藝術(shù)最成功的“現(xiàn)代性突圍”1968年巡展后，張大千本人親自將本作贈(zèng)予現(xiàn)藏家。

    清三代將軍大罐，唐三彩，越窯秘色瓷，欲雕，古畫、古籍善本，一點(diǎn)點(diǎn)的展露在了秦漢武的面前，秦漢武徹底的震驚了，靜靜的看著面前的這些物件，就像是看到了從古至今的那些藝術(shù)家們的心血，也像是看到了古今堂這個(gè)龐然大物的冰山一角，以及站在二樓門口看著自己微笑的那個(gè)年輕人臉上的笑容是有多燦爛。