故事，是生活的比喻。

    作家最基本的任務(wù)，是以自由和有序的方式做夢。

    所有對白都帶著目的。

    這三句話我一直在想，但收獲非常的少。

    實(shí)在是庶竭駑鈍，也難得皮毛。

    而在之前，已經(jīng)說了些和對白有關(guān)的東西。

    所以接下來，就說點(diǎn)別的，比如故事。

    需要明確的是，我們在尋找的并非明確的某種規(guī)則。

    不是在找人告訴我們，必須以何種方式做事。

    而是在尋找一種原理，一種可以通行的原理。

    它會告訴我們，什么樣的方式有效，而且經(jīng)過了時(shí)間的驗(yàn)證。

    我們的作品其實(shí)完全沒有必要臨摹一部“寫得好”的作品，而是依循我們這門藝術(shù)賴以成形的原理去寫好。

    當(dāng)然，這一點(diǎn)不是必須的。

    若你真的喜歡臨摹，那就遵從本心。

    畢竟更多時(shí)候，寫作這件事情應(yīng)當(dāng)是為了自己。

    就像我現(xiàn)在，在擺脫了生活的窘迫后，所進(jìn)行的創(chuàng)作。

    盡管內(nèi)容相當(dāng)?shù)臓€，但其實(shí)已經(jīng)可以算是為自己而作。

    當(dāng)然，這是個人想法。

    我也不想將自己的想法，強(qiáng)行塞進(jìn)你們腦子里。

    你們也大可以只是看看，然后帶著輕蔑的笑容，就此離開。

    無所謂。

    老話也說得好，道不同，不相為謀。

    但我必須說的是，急于求成、缺少經(jīng)驗(yàn)的作家才會去選擇遵從規(guī)則。

    雖然破除規(guī)則的人，往往被認(rèn)為是離經(jīng)叛道。

    更會被認(rèn)為是，非科班作家。

    可我們要知道，藝術(shù)家精通形式。

    而我們需要的，正是可以被當(dāng)作是永恒且普遍的形式，而不是什么公式。

    所以需要明確，任何兜售商業(yè)成功范本和故事速成模式的說法，都可以算是無稽之談。

    突然想到成功學(xué).jpg

    如果我們將好作品，那些真正的好作品，作為一個整體來審視。

    這里需要刨除那些跟風(fēng)的，那些用著一個大綱寫出來的“續(xù)集”，以及沒寫完的。

    需要強(qiáng)調(diào)的是，這里所言“沒寫完的”，除了指那些還在連載的，還包括已經(jīng)不會再繼續(xù)寫了的。

    突然想到某個作者先是從日更變成周更，再到月更，直到后來的年更。

    如此這般后，我們審視著剩下的書。

    便會發(fā)現(xiàn)，故事設(shè)計(jì)的豐富多樣，真的是讓人嘆為觀止。

    而這其中，并沒有一個固定樣板。

    畢竟，這樣的作品我們已經(jīng)刨除了。

    陳規(guī)俗套故事注定固步自封，但原始模型故事從來都不失為是一種好的選擇。

    啥？

    你問我啥是陳規(guī)俗套故事，啥是原始模型故事。

    那就先說后者，原始模型故事需要作者挖掘出一種普遍性的人生體驗(yàn)，然后以一種獨(dú)一無二的且具有文化特異性的表現(xiàn)手法來裝飾它。

    明月裝飾了你的窗，你裝飾了別人的夢。

    你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。

    抱歉，寫反了。

    當(dāng)然，這不重要。

    說完原始模型故事，再說陳規(guī)俗套故事，就更容易理解了。

    陳規(guī)俗套故事，便是將原始模型故事這一形式顛倒過來。

    它將自己局限于一種狹隘的、具有具體文化特性的體驗(yàn)之中，然后用陳腐且毫無特色的庸常形式進(jìn)行裝飾。

    其內(nèi)容和形式的匱乏，自然勢所難免。

    例如，某地習(xí)俗非常之特殊，女兒出嫁必須以年齡長幼為序。

    于是，有人在此基礎(chǔ)上寫一本小說，拍一部電影，制作一款大作。

    也許能打動那些依稀記得這一習(xí)俗的人，但其它地方的人則未必能夠移情于此。

    人和人之間的悲喜有時(shí)候是不相通的，有些人覺得自己很悲傷，另一些人則可能只會覺得對方十分吵鬧。

    甚至于，創(chuàng)作者還可能會因?yàn)楹ε鹿适赂姓倭τ邢蓿阍V諸過去曾娛樂過他自身的那些熟悉的動作、人物和場景。

    然而結(jié)果是什么呢？

    在別人看來，這些只能算是陳詞濫調(diào)，只會覺得更加興味索然。

    但如果反其道而行之，如果這個人能夠挽起袖子去尋找一個原始模型。

    那么，也許結(jié)果會大有不同。

    這種在我看來確實(shí)有些壓抑的習(xí)俗，也許就能成為轟動世界的素材。

    應(yīng)用同樣的情節(jié)外殼，我一直堅(jiān)信原始模型故事可以創(chuàng)造出世所罕見的場景和人物。

    能夠讓我們，我們的目光，在每一個細(xì)節(jié)上流連忘返。

    同時(shí)，又能引導(dǎo)出對我們而言如此真實(shí)存在的普遍沖突，使作品本身得以具備飛越文化的力量。

    當(dāng)然，這一點(diǎn)是我完全無法做到的。

    我個人很有自知之明，且對自身信心非常不足。

    你們也應(yīng)當(dāng)看得出，我并不是一個合格的故事創(chuàng)作者。

    我當(dāng)有大綱的，但我終究還是，“順流而下”。

    就像開著車，別人小心翼翼在道路上前行，而我則是一腳油門，開到哪里是哪里。

    你看？

    我這不就“撞車”了？

    在原始模型故事中，在這個奇異的世界中，我們能夠重新認(rèn)識自身。

    這一點(diǎn)，也是陳規(guī)俗套故事所無法給予我們的。

    在這些人物及其沖突的深處，我們能更好地看清自己，看清自己的人性。

    于是掏出鏡子照了照，發(fā)現(xiàn)洗了臉之后，看起來還是一臉憔悴。

    我們?nèi)タ磩e人的小說，去看新的或者老的電影，去玩感興趣的游戲。

    乃至，去聽那些好聽的歌曲，看那些突然感興趣的畫作。

    在那里，我們能進(jìn)入一個又一個令人癡迷的新世界。

    有時(shí)還能設(shè)身處地一般的去體驗(yàn)一份，初看起來似乎并不同于我們，而其內(nèi)心卻又和我們息息相通的，另一個人的生活。

    能夠越發(fā)便捷的體驗(yàn)一個又一個虛構(gòu)的世界，這是如今的我們的幸事。

    我們能從其中，獲得足以照亮日?，F(xiàn)實(shí)的“光”。

    很多時(shí)候，有人認(rèn)為玩游戲或者看小說是在逃避生活。

    但就我個人而言，我并不是在逃避生活，而是在希望發(fā)現(xiàn)生活。

    從而能夠以煥然一新的實(shí)驗(yàn)性方式，去運(yùn)用我的思想，宣泄我的情感。

    去欣賞，去學(xué)習(xí)，去增加自己生活的深度。

    但是，不論在什么時(shí)候，都是沒有捷徑可以走的。

    盡管如我一般的粗制濫造者能夠以其打字速度迅速碼完一章又一章，但是優(yōu)秀的小說作者從來都是惜字如金，不斷刪改，力圖以最少的文字表達(dá)最多的信息。

    當(dāng)然，我本人的碼字速度是真的慢。

    從我的更新速度，便可一窺其中究竟。

    簡約是關(guān)鍵，這一點(diǎn)我知道但做不到。

    我還知道，簡明扼要需要花費(fèi)時(shí)間，而卓越超群來自孜孜以求。

    但是，我想我是真的沒時(shí)間，去“寫一封短信”。

    所以長而無當(dāng)中，我只能對你們說一聲抱歉。