所以日本影星是很苦的，不但要一直拍電影，不然就更沒人認識你了，還要做各種節(jié)目去撈錢以及做代言撈錢。日本藝人，代言費最高的一批，一年有個幾千萬日元的代言費就不錯了。

    做個幾年還不如小野寺梨子剛出道一部戲賺的多。小野寺梨子等人的片酬被曝光之后，在日本真是如同在死水潭里扔下一顆深水炸彈一般。

    要說條件和演技，超過小野寺姐妹的日本影人不知道有多少，這些人每年累死累活賺個幾千萬日元頂天了，還要和經(jīng)紀人公司分帳。人家一出道拍了一部戲雖然是十八歲以上的電影，但是賺回來自家十幾年的收入，這心里能平衡嗎？一個藝人，演多少年啊。尤其是女藝人，結(jié)婚后還是要生孩子照顧家庭做家庭主婦的好吧，沒多少年青春的好吧。

    雖然張誠這么做，明知道是要被敵視的，可是張誠不怕，好船影業(yè)是美國資本，日本是美國的殖民地，哪有兒子說爸爸不是的道理。

    張誠還發(fā)動水軍，在網(wǎng)上和新聞上大造輿論，大致內(nèi)容是：好船影業(yè)的到來，對日本影視界而言，如同是慈父到了兒子家一般，帶來了陽光般的溫暖和關(guān)懷……

    日本電影真的沒錢賺嗎，自然不是的，面對經(jīng)紀人公司和影視界所有影人的聯(lián)合施壓，逼的日本財團只好讓步，大幅度提高了日本藝人的薪金水平。

    就是這樣，張誠這邊的好船影業(yè)也被踏破了門檻，各種自己來推薦的，或者是尋求合作的經(jīng)紀人公司。雖然日本影人的薪金水平大幅度上漲了，也不過是一線藝人一部戲幾千萬日元上下，二線藝人一部戲一千萬日元上下，三線藝人一部戲三百到五百萬日元上下。

    就這樣，已經(jīng)是在日本財閥們的心頭上割rou了。誰還不希望自家的錢多一點呢。就算以后好船影業(yè)不開特別高的薪金，有個好萊塢的幾分之一，日本影人就已經(jīng)非常知足了。

    例如一部戲一百萬美金的薪酬，在好萊塢只能雇用三線藝人或者新人，但是換作日本，那就是一億一千萬日元的薪金，足夠一個電影的拍攝成本了。就算現(xiàn)在薪金水平提升后，日本最大牌的男女主人公加起來都拿不到這么多。

    這也是日本演員出名后都要去海外淘金的原因。日本財閥既然是壟斷者，對下面自然是完了命的剝削。

    第一部戲大火，第二部戲也開始籌備，這部戲就不打真軍了（暫時發(fā)現(xiàn)的女人，都已經(jīng)到手了）。這次，張誠是去更深入的，用電影的角度探討現(xiàn)在的日本社會問題，這個問題的前因是張誠看過的一篇文章。

    那個文章是很久很久之前的文章了，叫做什么中日兒童夏令營的較量。上面講的是一次夏令營，中國和日本兒童的表現(xiàn)。中國的小皇帝們，在夏令營里面，走了一會就開始各種不行，不是哭就是叫mama什么的。而夏令營里面的日本小超人們，每人背負十五公斤一日走路一百公里。

    這件事也是被戰(zhàn)忽局的那位拿來談中國明年就會崩潰的一個理由。

    但是呢，張誠這個人，是反對三歲看小，五歲看老的，雖然張誠會看相，但是，張誠相信相由心變。人是會變的。

    張誠就把這篇文章，拍成了電影。一開始，是內(nèi)蒙古草原的遼闊風(fēng)光。一片碧綠色的草地上，兩隊中日的小孩子，開始了他們的夏令營。

    其中，中國小孩子各種玩鬧，很快累了，要求上車。而日本的小孩子，就象軍隊一樣，一聲不吭的一直行軍，每人背負十五公斤的書包，一天走了一百公里。

    然后鏡頭一轉(zhuǎn)，洪水滔天。洪水邊的大壩上，一隊隊中國長大的孩子，已經(jīng)變成了今天的解放軍，他們用血rou之軀手挽手跳入滔滔洪水中，阻擋洪水淹沒身后的家園。剩下的人頂著酷暑，不顧被曬爛磨破的皮膚，將一袋袋的泥沙拋入大壩的潰口中攔截洪水。

    鏡頭再轉(zhuǎn)，還是解放軍，還是那群單子女家庭長大的小皇帝們，他們每天在地震的廢墟中搜救十幾個小時，吃飯只有十分鐘時間，一到睡覺時間就直挺挺的倒下去，就是為了地震后從廢墟中尋找那一絲絲希望。

    鏡頭再轉(zhuǎn)，這次是外國戰(zhàn)亂中國撤僑，里面的中國人們互相打氣：別怕，解放軍會來救我們的。

    最后的鏡頭，轉(zhuǎn)向日本福島，走向核設(shè)施的，只有幾十個老人。一個日本年輕人在鏡頭上說：“讓人們?yōu)樗麪奚恼?，還是滅亡掉好了?！?/br>
    最后是字幕，小時候，在夏令營，我們的孩子能夠背負十五公斤重量的書包，一天行走一百公里。我們的孩子贏了二十年前的夏令營，卻在二十年后的各個環(huán)節(jié)都輸?shù)袅?，輸給了那些中國長大的小皇帝們。

    我不禁想問，這是為什么呢？這個國家到底是怎么了？

    我不由得陷入了沉思……

    是的，這一定是體制的問題。

    最后張誠也沒忘記黑一把公知，整個戲有一部分是從網(wǎng)上截取的片段，需要自己拍攝的，大部分是夏令營的那一段——當然并不會去內(nèi)蒙，在日本找個草地和兩群孩子，意思一下也就算了。這是拍電影，又不是紀錄片。

    這樣的戲，可能票房不會特別高，但針對社會現(xiàn)象的電影，尤其是這種是特別尖銳的，對社會的影響力可就比什么秋月家事大得多了。

    上面給出的問題也沒錯，一般日本社會不會否認自己的教育不如中國，來日本留學(xué)打工的中國人一直不少呢?？墒牵缃袢毡镜暮⒆?，確實難以擔(dān)當重任，的確也是不可否認的現(xiàn)實。

    至于日本的自衛(wèi)隊，就像公務(wù)員一樣，朝九晚五的上下班，福島核泄漏可沒有看見他們的身影呢，像是當年的切爾諾貝利核泄漏，前蘇聯(lián)還是有大批的共青團員和黨員帶頭冒著核輻射沖山去進行封堵救災(zāi)的。

    是啊，日本病了。