謝蘭生十分意外。

    …………

    這回這部新的電影過審竟然十分迅速。僅僅用了七天左右，《去岳陽》的《電影攝制許可證（單片）》就批下來了。

    謝蘭生跟新未視頻又與主創(chuàng)商量合同。

    接著，是選演員。

    此前的一次會上他提出過初步意向。

    “謝導(dǎo)，”謝蘭生并沒有想到，在進(jìn)一步的溝通中，新未視頻對于演員竟生出了新的想法，他們十分開心地道，“謝導(dǎo)，張右右的經(jīng)紀(jì)人非常喜歡‘女一’角色?！?/br>
    謝蘭生的眉頭皺皺：“張右右？”

    “對，”新未的人道，“咱們文總挺高興的。張右右是現(xiàn)在全網(wǎng)最火最紅的女演員，她在各大榜單都是當(dāng)之無愧的第一名，粉絲很多，也很瘋狂。她的微博有5000萬粉絲，每條微博都幾十萬評、幾十萬轉(zhuǎn)，還有，她當(dāng)封的雜志銷量每回都有50萬冊。這些粉絲可以保證《去岳陽》的票房數(shù)字。我們初步算了一下，5000萬票房打底，這對后期上互聯(lián)網(wǎng)有很大的宣傳作用。《去岳陽》是文藝片，5000萬票房非常高了?！?/br>
    謝蘭生還不敢相信，又問：“張右右？”

    “是呢，”新未的人再次開口，“張右右是出演那些年輕姑娘成名的嘛，在《校園風(fēng)云》里她是朝氣十足的女孩兒。她今年26歲了，她現(xiàn)在的經(jīng)紀(jì)人想她轉(zhuǎn)型到成熟女人，不要總接清純角色了，想接有格調(diào)的?！?/br>
    謝蘭生差一點(diǎn)兒被新未給氣笑出來，他說：“我沒想用這年齡的。《在岳陽》的后半部里大家已經(jīng)36歲了。張右右她對這角色來說實(shí)在太年輕了，沒人會信她經(jīng)歷過片子里的中年危機(jī)。”

    “我們文總想過這個?！睂Ψ接值溃八J(rèn)為，為了拿到大牌明星能帶過來的票房收益，‘幾個青年約定好了，畢業(yè)后再奮斗18年，等功成名就的那天一起結(jié)伴到岳陽去’這個設(shè)定可以改改，比如咱們可以改成‘幾個青年約定好了，從今天起再奮斗15年’……他們幾個學(xué)課文時(shí)正正好好是15歲嘛。這樣到了后半程呢，大家都是30歲左右，張右右再做做造型，這個角色就符合了?！?/br>
    “30歲？”謝蘭生皺著眉說，“30歲，未來還沒定型，完全無法給人那種‘夢想破碎’的沖擊感。36歲的男男女女才能見到路的盡頭，確實(shí)是不能再小了?！?/br>
    “我們明白您的想法。”這個時(shí)候，之前一直沒說話的新未視頻高級副總，主管新未會員業(yè)務(wù)、曾是著名的制片人的阮成竟突然開口了，他說，“謝導(dǎo)，我們明白您的想法，也想尊重您的想法。但，我想，是不是能加一段說，女一上學(xué)比較早？甚至還跳級了？這樣，她到電影后半部時(shí)是32、33歲。她上學(xué)時(shí)喜歡唱歌，32、33也夠她破滅了。”

    “……”謝蘭生還是覺得為把張右右強(qiáng)塞進(jìn)來，給女主角加這設(shè)定實(shí)在顯得不倫不類，會沖淡整部片子的感覺。

    于是他還是搖搖頭，笑著道：“阮總，我還是不想請這個年齡的女演員?！?/br>
    “一點(diǎn)改動影響不大，這是必要的折中?！比畎l(fā)態(tài)度依然可親，然而語氣不容置疑，“謝導(dǎo)，我是新未會員部門的負(fù)責(zé)人，我很清楚——”

    謝蘭生抬眼看他。

    阮成目光卻未遲疑：“整個中國沒人想看明顯中年的女主角?！?/br>
    作者有話要說：強(qiáng)塞流量！

    這個cao作太常見了，包括對文藝片，甚至無法給出參考。

    第117章《去岳陽》（八）

    因?yàn)闊o法達(dá)成共識,女一選角被暫時(shí)擱置了。謝蘭生與資本雙方都想繼續(xù)說服對方,這場談話一直耗到次日凌晨的兩點(diǎn)多,最后有些不歡而散的意思。阮成主管新未會員而且還是高級副總，中午就走了，文遠(yuǎn)在上海,而剩下的幾個人更鎮(zhèn)不住謝蘭生了，當(dāng)然，他們因?yàn)閹е蝿?wù)也并沒有絲毫退讓。蘭生認(rèn)為跟他們仨沒必要談,浪費(fèi)腦子,于是把當(dāng)天剩下的時(shí)間主要用來討論別人了，比如男二女二,只是，到了最后,吳九一再一次抬出張右右的各項(xiàng)數(shù)據(jù)，可蘭生沒被他說暈,還很清醒，又拒絕了。

    從新未的大樓出來，謝蘭生還有點(diǎn)兒自嘲。

    他想,他也經(jīng)歷主流導(dǎo)演正遭受的資本困境了。

    新未認(rèn)為它可以讓自己賺到4000萬左右,當(dāng)然可以為所欲為——他尋不到其他能讓自己掙到這個數(shù)的，甚至差出相當(dāng)一截，況且，新未會在全網(wǎng)大力推薦《去岳陽》，IT三巨頭的投資是所有導(dǎo)演都想要的。此外,版權(quán)已歸對方，只要自己還想拍攝，投資方有100種方法讓一個導(dǎo)演痛不欲生。

    自打《一見鐘情》上映，謝蘭生的文藝電影出品方基本是他自己的公司，也就是“圓滿電影”，或者是莘野的公司，深藍(lán)影業(yè)，二者其實(shí)并無區(qū)別。因?yàn)樵?jīng)的名聲，他自己是有資本的，每部電影海外預(yù)售就能收回全部成本，國內(nèi)票房比較可憐也無所謂。

    另一方面，在對電影的審查上，蘭生仗著多年經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)靠著“拿獎潛力”，跟電影局反復(fù)周旋，一般也能拿到批準(zhǔn)。若電影局修改意見他百分百無法接受，他會放棄這部片子，也不管時(shí)間精力，反正之前搭的東西全都是他自己的。也就是說，憑過去的雄厚底氣，他雖然跟主流“合并”了，但大體上不做修改，挺獨(dú)立的。

    這個也是他們幾個六代導(dǎo)演整體現(xiàn)狀。2003年被解禁，他們是自由了還是歸順了，是獲救了還是屈服了，是煥發(fā)了還是泯滅了，這議題被反復(fù)討論，直到今天懸而未決。不過，事實(shí)是，他們這代獨(dú)立導(dǎo)演完成了歷史使命，就是“反叛”，再加上“打破宏大敘事”，而后回歸了大屏幕。

    可謝蘭生非常清楚其他導(dǎo)演是掙扎的。在權(quán)力與市場之間導(dǎo)演遭受雙重沖擊，自由創(chuàng)作的空間被一步一步地壓縮著。資本干涉電影創(chuàng)作比較像是好萊塢，可問題是，中國市場沒好萊塢沉淀多年的體系。

    好萊塢有預(yù)售模式。六大公司先做預(yù)售，主要是指海外預(yù)售，而后，六大公司會把預(yù)算直接定為“預(yù)售收入x3”。這是全球各大公司對項(xiàng)目的一個反饋，電影預(yù)算、預(yù)售金額二者掛鉤，風(fēng)險(xiǎn)大降。而后，制片會用預(yù)售合同從銀行里貸一筆款，這個數(shù)字通常會是全部預(yù)算的50%左右，這樣，投資方只需要籌措電影預(yù)算剩下的50%了。之后，投資銀行會為這些電影公司提供投資，比如，美林銀行與派拉蒙曾經(jīng)合作，通過一個私募基金向派拉蒙2004、2005年度26部影片投入2.31億美元，高盛銀行也曾經(jīng)向獅門影業(yè)提供4億美元。投資銀行在項(xiàng)目中占股不定，一般是50%。投資銀行可以“盲投”也可以“選投”，但據(jù)統(tǒng)計(jì)，“一把把投”跟“一個個投”的回報(bào)率是一樣的，投資公司不用覺得它們自己很懂電影。通常，投資銀行也確實(shí)對電影項(xiàng)目“一把把投”，吃的是市場，并不是項(xiàng)目，因?yàn)檫@個運(yùn)作機(jī)制可以保證整體不虧。最后，如果電影超支，超支部分是由一些保險(xiǎn)公司來支付的，不是電影公司，也不是投資銀行。在這樣的模式之下，電影公司等資本方的焦慮被大大降低，可中國呢，近一年來，因?yàn)轶w系仍稚嫩著，對賭協(xié)議、保底發(fā)行這些東西竟成了標(biāo)配，電影公司壓力過高，既要完成跟投資方的業(yè)績對賭，不然要賠股份、現(xiàn)金，又要吸引別人來保底發(fā)行，于是它們更傾向于打明星牌跟營銷牌，不敢承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。另外，好萊塢的體系非常重視劇本，重視編劇，海外預(yù)售也重視劇本，2/3的大導(dǎo)出身編劇。當(dāng)然了，這指的是六大公司，在六大外，二三十家中型公司、5000多家小型公司在負(fù)責(zé)著電影創(chuàng)新。

    另外，中國市場電影觀眾并未細(xì)分，還集中在20歲左右，并不成熟，而年輕的制片人們也不具備高專業(yè)度，無法周旋，這也正常，畢竟他們當(dāng)真正意義上的制片人最多也就12年，跟幾部片，而好萊塢第一梯隊(duì)的制片人就有300余人，第二梯隊(duì)的制片人有600余人。更重要的是，蘭生總覺得，他面對的這些資本對電影沒那樣熱愛。好萊塢也貪得無厭，甚至更加貪得無厭，可他在LA能感覺到，每個人都認(rèn)為電影是世界上最重要的東西。

    當(dāng)然，中國也有獨(dú)立導(dǎo)演。在學(xué)術(shù)上獨(dú)立導(dǎo)演被分為了幾個群體，一個是第六代，第二個是2003年后的“DV一代”也就是“新世代”。新世代要么自籌資金，比如用房子換銀行貸款，再比如賣車子、賣別的，要么通過獨(dú)立電影基金比如蘭生的“圓滿電影基金”來獲取啟動資金。至于之后，能拿龍標(biāo)就拿龍標(biāo)，不能拿龍標(biāo)就在網(wǎng)上發(fā)發(fā)資源，求觀眾們看到自己，也不容易?，F(xiàn)在，中國“獨(dú)立導(dǎo)演”的概念有一些變化，在以前它一般是指無龍標(biāo)的地下電影，可近兩年，非龍標(biāo)片與龍標(biāo)片的界限已非常模糊，隨時(shí)可能互相轉(zhuǎn)換，“獨(dú)立電影”更看別的，比如籌資方式，注重“獨(dú)立”拍攝過程，注重個人思考、表達(dá)，與文藝片有重合之處，比較接近歐美定義，而不是說，能過審就是不獨(dú)立的，不能過審就是獨(dú)立的，那樣實(shí)在太政治化了。

    “新世代”的獨(dú)立導(dǎo)演很多并未專業(yè)受訓(xùn)，或者只在“獨(dú)立電影學(xué)校”受訓(xùn)，但也有一些更加技巧嫻熟，比如歐美的海歸們。蘭生他們這一代全是都市出來的青年，可后來的“新世代”身份更廣，有城市的，也有農(nóng)村的，電影題材更向下沉。

    可以說，因?yàn)檫@種雙重沖擊，主流導(dǎo)演、獨(dú)立導(dǎo)演，某種程度上都在掙扎，只是掙扎的形式不同，像謝蘭生這樣的大導(dǎo)已經(jīng)算是非常不錯的了。