☆、60

    穆傾寒倒也未必是真的在演戲上有什么問(wèn)題,但她顯然也早就看過(guò)了那本原著小說(shuō)。

    一個(gè)愛(ài)情向的故事被改編成了友情向，并不算什么太過(guò)稀罕的事。

    只要邏輯能夠自洽,拋開(kāi)感情線以外的劇情線足夠精彩,照樣是部精彩的作品。

    先前洛夕螢和導(dǎo)演編劇聊起劇本問(wèn)題時(shí)，穆傾寒偶然路過(guò)，也聽(tīng)了些內(nèi)情。

    洛夕螢問(wèn)過(guò)編劇為何要將原作中的愛(ài)情線刪減掉,而改編成一個(gè)跟“愛(ài)情”毫無(wú)關(guān)系的玄幻正劇。

    編劇是個(gè)爽利的人，對(duì)此直言不諱：“因?yàn)槲矣X(jué)得沒(méi)有人能表現(xiàn)出那種情感?！?/br>
    這是句實(shí)話。

    影視圖像與小說(shuō)文字各有優(yōu)劣，圖像直觀，文字細(xì)膩。

    有相通之處,卻也難以替代,所以才有改編一說(shuō)。

    而小說(shuō)版《雙生》是標(biāo)準(zhǔn)的小說(shuō)體——以一人的視角展開(kāi),以文字展現(xiàn)人物的心理，推動(dòng)著人物前進(jìn)。

    《雙生》精髓之處便在于其層層累積的情感遞進(jìn)與宏大的背景結(jié)合在一起,在一層層的文字疊加之中被渲染到高|潮。

    拋開(kāi)那些被大篇幅渲染的背景設(shè)定不提,兩位女主角的愛(ài)情同樣也是支撐著這個(gè)故事從起始處走到終點(diǎn)的骨架。

    只是她們的故事藏于“天下”二字之下,隔著大義與恩仇，既不熱烈地宣之于口,也未曾有過(guò)甜蜜柔軟的回憶。

    相較之下，她們之間的故事簡(jiǎn)直平平無(wú)奇。

    沒(méi)有山盟海誓,也沒(méi)有爭(zhēng)吵矛盾,就連誤會(huì)的時(shí)刻都少有。

    就好像只是一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人的一見(jiàn)鐘情，便能為之生為之死。

    但從未有讀者說(shuō)過(guò)楚鳶與聞汐之間的感情單薄。

    原作里的楚鳶和聞汐，恩仇交錯(cuò),各自背負(fù)著不同立場(chǎng)身份的責(zé)任與過(guò)往。

    有萬(wàn)千黎民的性命壓于前，整個(gè)人世的廣闊追于后，那些普通戀愛(ài)中的甜蜜吵鬧似乎都已不值一提。

    當(dāng)現(xiàn)實(shí)過(guò)于沉重時(shí)，那些默契與相守才是真正能夠救贖彼此的光芒，生死才是值得被銘記于心的情話。

    楚鳶與聞汐之間，情生于微末之間，融于點(diǎn)滴。

    有時(shí)是一次伸手、一次蹙眉，甚至只是一個(gè)對(duì)視。

    多年的關(guān)注與共處，讓她們能夠輕易明白彼此的意思。

    若是想象成畫(huà)面，或許只是尷尬的對(duì)視，卻無(wú)人知曉靜默表象之下的百轉(zhuǎn)千回。

    文字的魅力就在于此。

    可若拍攝成影像，自然便不能再用大量的旁白和內(nèi)心戲來(lái)推動(dòng)劇情。

    但若是要大幅度刪減那些精華的部分，這一個(gè)愛(ài)情故事便又少了些味道。

    倒也并非不信任演員的演技，只是一概依從原著，那或許全劇一小半劇情都得變成動(dòng)態(tài)PPT。

    光用表情戲和內(nèi)心獨(dú)白撐起一部戲，根本就是不可能的事。

    編劇喜愛(ài)書(shū)中的人物，也盡力去貼合著原著的劇情，努力保持那些人物原本的模樣。

    但對(duì)于自己無(wú)法掌控的感情戲，她寧愿全部刪改，也不愿讓它失控，徹底面目全非。

    除此以外，便是篇幅時(shí)限問(wèn)題。

    小說(shuō)篇幅上百萬(wàn)，光是深入講述她們兩人的身世背景，起碼得花上半部劇的篇幅。

    更別提楚鳶以一己病殘之軀，決勝于千里之外的重重布局，若是依次解說(shuō)，又得花上半部的篇幅。

    劇組一開(kāi)始預(yù)算經(jīng)費(fèi)有限，并沒(méi)有拍攝第二部的打算，自然是要將所有劇情壓縮在一部劇里。