如果當初我勇敢，結局是不是不一樣。如果當時你堅持，回憶會不會不一般，最終我還是沒說，你還是忽略。

    淚緩緩地流下沈疏綺的臉龐，她沒想到，本來只是為了打發(fā)一下時間而看的《情書》，卻觸動到了她的內(nèi)心深處。

    去知乎搜索了一下，原是想緩解一下悲傷，卻不想看到了這篇回答，讓她的淚像突然崩潰的堤壩，再也止不住了……

    注定是要錯過，也許是因為分離，也許是因為成長，也許是因為生老病死這種稀松正常的事。那封來自博子的情書，帶著絕望的僥幸心理，卻牽扯出來的一個動人故事。終究是活著的人放不開，當博子抱著男藤井的紀念冊無助不甘心的哭的時候，多想抱抱她，告訴她每個人都有回憶，不要哭。所以當她在雪地里瘋狂的哭喊以告別男藤井的時候，我哭著替她歡喜。

    巖井俊二想要表達一種咫尺天涯的錯過與迷失，但在青春的離去里我們也得以成熟，各自保留屬于自己的美好回憶，帶著這些回憶繼續(xù)新生活。

    就像《追憶似水年華》的內(nèi)核，用回憶對抗時光的流逝，情感將在回憶中永恒。

    學生時代，喜歡一個人就會想盡各種小心思，能看到和感受到很多現(xiàn)在再也感受不到的小情緒。懷揣著那份初生的純凈感情，生怕一不小心就會驚擾了它。青春的本質(zhì)同人生的其他階段一樣，也很殘酷。只不過時光打磨了它，讓人回味時覺得是種純情的美好。

    多年后發(fā)現(xiàn)卡片背后那些令人動容的話，是青春對于自己最好的饋贈。

    我會瘋狂地寫自己暗戀著的人的名字之后毫不猶豫地迅疾擦掉，把自己的心和對他的感情掩埋在那些被擦掉的筆記里，每當再提筆一筆一劃認真寫下他的名字，記憶會重新回到當初，感情也會在癡愚寫下的亂七八糟的話里重生。

    我們暗戀的人也許還能遇見，暗戀我們的人也許也還能遇見，而我們卻只能擦肩而過，道一聲：

    你好嗎？

    我很好。

    這是最無奈的事。

    我毫不猶豫地離開，毫無后悔愛過你。

    如果當初我勇敢，結局是不是不一樣。

    如果當時你察覺，回憶會不會不一般。

    這是不是最好的結局，我們都已經(jīng)不計較了。

    注定是要錯過，也許是因為分離，也許是因為成長，也許是因為生老病死這種稀松正常的事。那封來自博子的情書，帶著絕望的僥幸心理，卻牽扯出來的一個動人故事。終究是活著的人放不開，當博子抱著男藤井的紀念冊無助不甘心的哭的時候，多想抱抱她，告訴她每個人都有回憶，不要哭。所以當她在雪地里瘋狂的哭喊以告別男藤井的時候，我哭著替她歡喜。

    巖井俊二想要表達一種咫尺天涯的錯過與迷失，但在青春的離去里我們也得以成熟，各自保留屬于自己的美好回憶，帶著這些回憶繼續(xù)新生活。

    就像《追憶似水年華》的內(nèi)核，用回憶對抗時光的流逝，情感將在回憶中永恒。

    學生時代，喜歡一個人就會想盡各種小心思，能看到和感受到很多現(xiàn)在再也感受不到的小情緒。懷揣著那份初生的純凈感情，生怕一不小心就會驚擾了它。青春的本質(zhì)同人生的其他階段一樣，也很殘酷。只不過時光打磨了它，讓人回味時覺得是種純情的美好。

    多年后發(fā)現(xiàn)卡片背后那些令人動容的話，是青春對于自己最好的饋贈。

    我會瘋狂地寫自己暗戀著的人的名字之后毫不猶豫地迅疾擦掉，把自己的心和對他的感情掩埋在那些被擦掉的筆記里，每當再提筆一筆一劃認真寫下他的名字，記憶會重新回到當初，感情也會在癡愚寫下的亂七八糟的話里重生。

    我們暗戀的人也許還能遇見，暗戀我們的人也許也還能遇見，而我們卻只能擦肩而過，道一聲：

    你好嗎？

    我很好。

    這是最無奈的事。

    我毫不猶豫地離開，毫無后悔愛過你。

    如果當初我勇敢，結局是不是不一樣。

    如果當時你察覺，回憶會不會不一般。

    這是不是最好的結局，我們都已經(jīng)不計較了。

    不同于在國內(nèi)院線比較叫座的劇情反轉型電影，在我心里，情書是一部意境電影，其經(jīng)典之處就在于車馬信件的年代感以及幾位跨世紀主演的獨一無二。

    20世紀的浪漫，也許在21世紀的今天看來是有很多邏輯硬傷的。20世紀的遺憾，也許在21世紀的今天早就已經(jīng)有了最完美的解決方式。但21的世紀的中國，又應該如何去解讀20世紀的日式含蓄呢？

    在這個喜歡用邏輯解釋感情的年代，即使是《情書》的原版電影，我周圍仍然有很多人在看了之后發(fā)很多吐槽。轉學了就不聯(lián)系了這不是智硬嗎，找個人當替身這不是渣男嗎，相愛但不表白就是淚點了嗎，一部青春連疼痛都不疼痛的片子憑什么評分那么高？究竟哪里感人了？

    仔細想想，好像是沒哪里特別感人，但又的確是讓人很長一段時間梗在心頭難以忘懷。

    因為情書整個故事的氣氛都是安靜浪漫的，古典優(yōu)雅的人格和輕描淡寫的自述式情感或許并不會讓觀眾為之而情緒guntang，可當兩個相同的面孔在天南地北為了同一個甚至在電影里從未露面的人（相對于成年后的女樹來說，成年后的男樹并沒有出現(xiàn)過）而作出了默契的告白之后，我還是會禁不住想：

    日式的抒情總是如此含蓄的，夏目漱石用“今晚月色很好”來代表我喜歡你，那么在那個時候，一句簡單直白的「お元気ですか」中所蘊含的又是多么刻骨銘心的想念呢。

    現(xiàn)在的我們常常難以理解，在那個有地址有火車的時代里，怎么還會有這種分開之后就失去聯(lián)系了的悲劇呢。但大概日式的青春就是要把所有的浪漫與暗戀打磨到極致，令主人公沉穩(wěn)地享受著曖昧與慢熱，大致有了默契過后再彼此走向殊途。