鄭一墨大概是撇了撇嘴不認可：“誰說的?！?/br>
    劉白不想跟鄭一墨抬杠，徑自走了幾步，瞧見美術館門口拉起了個宣傳牌，終于明白為什么鄭一墨會突發(fā)奇想跑到美術館來了。

    那宣傳牌不大，在旁邊幾個濃墨重彩的大條幅面前顯得很不起眼，簡單的寫了幾個字：霍思成畫展，旁邊還畫著幾個面黃肌瘦穿著破舊仿佛是逃難來的災民，像是從某張畫上節(jié)選下來的一部分。

    劉白當然是很熟悉，這是霍老先生《饑荒圖》的節(jié)選。

    當初他為《蓬勃生長》做準備的時候，第一個去了解的，就是霍思成的畫作。

    霍思成一生命運跌宕起伏，少年時期家境優(yōu)渥，青年時期家道中落，很快遇上戰(zhàn)火，顛沛流離了大半輩子，見過了世間種種疾苦，畫遍了在困難中掙扎，在命運的戲謔中仍不放棄希望的勞苦大眾們，終于成為一代繪畫界的大師。

    霍思成在心境上的轉變與命運是不可分割的，同時也體現(xiàn)在了他的畫作上，從作品著手來研究霍老先生，不失為一個好選擇。

    只不過跑到美術館看畫展這種事兒，怎么看都不像是鄭一墨自個兒想到的，跟他的人設出入有點兒大。

    劉白揚揚眉：“來看霍思成畫展？”

    鄭一墨隔著口罩的聲音有點兒發(fā)悶：“一個畫家的作品里，有他的靈魂，想要了解他，當然要看他的作品?！?/br>
    劉白想了片刻，微微一笑，鄭一墨偶爾竟然還能冒出幾句金句來。

    *

    畫展規(guī)模也不大，只占了一層樓，里面氣氛安靜，就連來往看客的呼吸聲都輕了很多。

    畫作陳列的順序是按照年代來排序的。

    一進門就是霍思成少年時期的作品。

    那時候他剛剛開始習畫，畫的無非是一些靜物、風景，色澤艷麗，基礎扎實，卻顯得言之無物，很是空洞。

    到了青年時期，他父親抽上了大煙，敗光了家底，霍思成的畫作驟然減少，而且大多是色彩灰暗朦朧，如他的心情與生活一般，已經跌入谷底。

    充滿了壓抑。

    劉白本走在鄭一墨身后，但看著看著入了神，不自覺的越過了鄭一墨，專注地盯著墻上的畫作。

    那不光是對霍老先生的回憶，還會無端勾起他對曾經自己的回憶。

    同樣是充滿了壓抑的一段時光，那是一部不被任何人看好的片子，卻是他最后一根的救命稻草。

    但還好他做到了。

    最終走上紅毯，站在獎杯面前的人是他秦赭。

    鄭一墨雖然眼睛擱在畫上，余光卻一直看著劉白，眼瞧見劉白仰著頭，專注地盯著霍思成的作品，似乎想要研究了解霍思成的人是劉白不是他，表情還有點兒呆萌，上揚的鼻尖兒透出光澤又在誘惑鄭一墨蠢蠢欲動的手，劉白的腳步突然停下了。

    鄭一墨愣愣，抬頭看了一眼劉白面前的畫，那是一張肖像畫，畫著個男人，穿著件灰色的長衫，手里拿著頂帽子，是當時那個年代最為普通常見的打扮，只是畫里的男人容貌瑰麗，完全不像個尋常人，一雙眼睛直視著前方，似乎在看著畫畫的人，眼角眉梢透露出一絲脈脈溫柔。

    這里的人物像不少，但是難得有這個模特兒這么漂亮的，但鄭一墨知道這不是吸引劉白的點，他湊得近了些，怕打擾美術館里的安靜，輕聲問：“怎么了？”

    劉白扭過頭來，抿抿嘴角，也輕聲回他：“這個人就是時錦?！?/br>
    鄭一墨有些意外地微微睜大眼睛：“時錦？你知道？”

    劉白沒有回答鄭一墨的問題，而是又扭過頭專注地看著畫中人：“霍思成無處可去的時候是時錦收留的他，就連現(xiàn)在他保存下來的大半作品，也是時錦替他保存下來的，時錦是第一個也是當時唯一一個支持他在那種環(huán)境里還不要放棄繪畫的人，也是唯一一個懂霍老先生的人?！?/br>
    鄭一墨在來之前就已經對霍思成的一生有了大體的了解，他的一生中存在最大爭議的就是他與時錦在一起發(fā)生的傳說是不是真實存在的。

    按照坊間的傳聞，時錦是霍思成年輕紈绔時捧紅的戲子，戰(zhàn)亂時期家道中落，霍思成境地凄涼，是時錦收留了他，扶持著他渡過了一段兒艱難的時光，有人說他們是高山流水的知己，也有人揣測他們曾經有一段兒齷齪的艷史，但不論后世怎么說，誰也沒有真正了解過他，因為同樣是傳聞中說的，時錦用畢生積蓄把霍思成送出了國，而后死在了當年那個人吃人的時代里。

    因為沒有有力的資料證明這段故事曾經存在過，時錦永遠只能活在二次創(chuàng)作的藝術作品里。

    比如《霍思成》的劇本兒里。

    只不過劉白應當只看了一小部分的劇本兒，怎么感覺比他還要清楚霍思成的一切。

    鄭一墨還在疑惑，劉白已經邁步向前走了。

    兩人在回廊拐了個彎，里面的人突然多了起來。

    劉白放緩了腳步，又繼續(xù)跟鄭一墨聊起來：“這時候的霍老先生的心境與先前又不一樣了，更平和，更坦然，也更敏感?！?/br>
    鄭一墨抬頭看了看墻上掛著的畫作，與前面的相比較，風格驟變，從壓抑的灰暗色系開始變得簡單明朗，風格也質樸起來，描繪的對象也開始發(fā)生變化，一張張生動的人物，好像是樓下弄堂里剛剛經過的鄰居們。