陶清風(fēng)當(dāng)天對戲時, 發(fā)覺這個劇組不但導(dǎo)演、編劇和演員水都深, 連攝影都有一股不明覺厲的之感。

    陶清風(fēng)進組后第一場戲, 也是于頌小少爺?shù)谝淮卧谄谐鰣龅膽颍且粓鰡稳藨蚍?。在劇本開頭, 于頌還是個空有理想，卻還沒有脫離家族，處于迷茫中的青年。從小優(yōu)渥的生活給這位未來的進步青年帶去的最大障礙是“膽小”。他鼓起勇氣想去罷工現(xiàn)場, 直面最真實的“無產(chǎn)階級革命浪潮”，卻被男主角搞出來的巨大sao亂嚇得腿軟。

    于頌被飛馳而過橫沖直闖的警車、小混混、打手、暴動的工人們嚇得跌倒在路旁，耳邊響起了槍擊聲, 于頌驀地閉眼，嘴里飛快嚅動, 喊口號為自己壯膽——

    “……無產(chǎn)者在這個革命中失去的只是鎖鏈, 他們獲得的將是整、個、世、界！”

    陶清風(fēng)為了練這一句臺詞, 直接把那篇講話都背完了（《共產(chǎn)黨宣言》）。他本來就破碎重組的三觀還沒穩(wěn)固。那天雖然聽嚴(yán)澹開釋了一些，讓他心情不那么沮喪?？墒潜称饋硪彩且Ｆ渲兄T如“無產(chǎn)階級革命必然戰(zhàn)勝資產(chǎn)階級, 消滅剝削”等的系統(tǒng)理論, 陶清風(fēng)也是費了很大的力氣，才能勉強理解。

    饒是如此, 他還是無情地被倪廷導(dǎo)演ng了好幾次。

    “恐懼?！蹦咄⒙冻鍪难凵? “你還是沒有演出真正的‘恐懼’。”

    陶清風(fēng)知道自己沒有學(xué)過系統(tǒng)的表演, 一直以來各種情緒的臉部肌rou表達，一直是他的弱點。他本來采用“共情”的辦法，想象著第一天穿越而來時, 見到汽車的心情?？墒瞧嚾缃裨谒睦镆呀?jīng)不是神話里的怪物了。那種“恐懼”的演繹，就打了折扣，顯得很假。

    陶清風(fēng)忽然手邊摸到一個滑膩冰涼的東西，扭頭一看竟然是條花蛇。陶清風(fēng)駭然“啊”地叫了聲，瞪大了眼連連后退幾步，只聽得旁邊有個笑聲，說：“沒事，假的?！?。

    旁邊的攝影師，走過來把那條“花蛇”撿了起來，原來竟然是做得非常逼真的一個道具。他舉著攝像機，走到陶清風(fēng)旁邊，給他回看剛才細節(jié)。

    陶清風(fēng)只見屏幕里，自己臉部有一個特寫，眼睛瞳孔驟然縮小。攝影師道：“這才是真正的恐懼。倪導(dǎo)要你改的，是眼神?！?/br>
    陶清風(fēng)謝過這位攝影師，對方是倪廷的老搭檔，兩人十分默契。陶清風(fēng)于是請教他：“眼神恐懼，瞳仁縮小，是不能自己控制的吧？”

    人的神經(jīng)分為植物性神經(jīng)和動物性神經(jīng)。比如人血液的流速、出汗的速度，這些不可控力的因素，就是植物性神經(jīng)。而那些自己能控制的：比如發(fā)力、憋尿、跑跳等，就是動物性神經(jīng)在控制。

    雖然陶清風(fēng)不懂得這種區(qū)別，但他也分得出來，“被驚嚇后眼瞳縮小”是一種應(yīng)激，除非受到真的驚嚇，否則人是基本不可能逼真演出來的，多少都會顯得有點假。這位攝影師帶了假蛇，看來經(jīng)驗豐富，知道用這個來刺激演員。陶清風(fēng)才向他請教。

    攝影師意味深長道：“你去問夏星痕吧，他就做得到?！?/br>
    陶清風(fēng)心中一凜，夏星痕果然有兩把刷子。

    陶清風(fēng)先在那條“假蛇”的輔助，和竭力回憶真的恐懼感受共同作用下，再次拍了幾回“恐懼”的效果。半真半假的，倪廷看上去依然不是非常滿意。

    其實陶清風(fēng)已經(jīng)算是比較有“靈氣”的演員了，他能在第一次意識到那種“恐懼”到底應(yīng)該呈現(xiàn)成什么樣子之后，就竭力有意識地去模仿。雖然沒法“天生”應(yīng)激出那種效果，但其實在表演上也不顯得很假。拿演藝圈的普通水準(zhǔn)來看，著實算是可圈可點的了。熊子安曾經(jīng)夸贊過陶清風(fēng)有“靈氣”，對于表演行業(yè)來說，有幾分靈氣，其實已經(jīng)很夠用。

    倪廷嘆了口氣，狀若無意，以只有陶清風(fēng)一個人能聽到的聲音，自言自語道：“唉，果然不能按照夏星痕那種標(biāo)準(zhǔn)啊……”

    陶清風(fēng)心想，現(xiàn)在夏星痕又不在片場，這要算是夸獎，對方也聽不到。如果是故意說給陶清風(fēng)聽，這是何意呢？讓他多向夏星痕學(xué)習(xí)嗎？可是陶清風(fēng)怎么聽怎么覺得倪廷那語氣是在給對方拉仇恨。虧得他自己是個不計較的，陶清風(fēng)心想，并不會放在心上。

    又拍了幾條，鑒于拍攝進度限制，倪廷最后放了陶清風(fēng)一馬。

    陶清風(fēng)下戲之后，先留在片場觀摩。他覺得比起《乾俠東君魔女》需要他全天候片場各種協(xié)調(diào)，這回只用專注于自己的戲份，實在是太輕松了。于是他也不愿浪費多余的時間。抓緊機會向別人學(xué)習(xí)。

    陶清風(fēng)沒有忘記夏星痕第一天告誡“私底下不要隨便找他”，所以陶清風(fēng)就沒有單獨去問，而是選擇在留在片場觀看夏星痕表演這樣折中的方式。

    夏星痕第一場戲，是和朱華國的對手戲。

    這一幕是劇本中期，朱華國所扮演的“人生導(dǎo)師”地下黨，問男主角云向磊是否理解“什么叫信仰”。

    “我隨口一問，倒是為難你了，無妨……你這么年少，還可以慢慢想，其實很多人，一輩子也不曾想到。照樣也能活得很好。”

    陶清風(fēng)在看原作劇本的這一幕時，自己想象的情景，是亦師亦友的長輩式教導(dǎo)，敦厚寬和的告誡。而男二號方明在人設(shè)上也的確是這種嚴(yán)而不厲的“前輩”路線。

    這句臺詞，寫得也非常寬容。至少在陶清風(fēng)看來，該是慈祥口吻。

    但是朱華國在念這句時，額頭隱隱有青筋跳動，語氣也十分微妙，使得這句話呈現(xiàn)出了一種“表面和氣，實則嫌棄”的感覺，還做得十分明顯，現(xiàn)場所有人都感覺得到。

    導(dǎo)演倪廷并沒有喊停。

    陶清風(fēng)思索著，看來在對男二號方明的塑造上，導(dǎo)演倪廷和朱華國，都是要讓“中共導(dǎo)師前輩”方明前期和男主的沖突張力更強一點，演出一點“暫時看不起男主角”的互懟之感？

    但是接下來的場面，就有些超出控制了。

    飾演云向磊的夏星痕，手里面的道具是一把橡膠套做的假刀子，他那時候正用刀背拍擊著手心，這個道具的作用是下一句劇本上的臺詞，伴隨著云向磊一手按著刀背，做出往前撞的假動作，非常有主見地回答說——

    “人都不愿意傷害自己——但信仰是明知道很痛，也會讓自己往刀尖上撞的那種東西?！?/br>
    這個臺詞伴隨的“假意撞刀尖”的小動作，是展現(xiàn)云向磊的不羈心態(tài)的渲染。

    但是朱華國也在此刻，說出了同一句，劇本上并沒有存在的臺詞，并且在那一刻走過去，把橡皮假刀反摁在夏星痕的袖口上——

    “是殺人流血斷頭，讓人永不得安的東西——但撞上去了，就是信仰?！?/br>
    兩個演員一起說臺詞，明顯驢唇不對馬嘴。兩個演員一起對那把橡皮刀用力，顯得就像是他們在持刀爭執(zhí)。

    直到這時候，倪廷才慢悠悠喊了聲：“?！?。

    在這之中，陶清風(fēng)一直全神貫注觀察著，夏星痕的眼神和動作。他發(fā)現(xiàn)特別值得學(xué)習(xí)的是，夏星痕在“撞刀”時，臉上表情露出了混合著恐懼、孤注一擲和狠戾之色。就好像他要撞的，是一把真刀。陶清風(fēng)想：夏星痕在演技方面最厲害的，應(yīng)該是這種“當(dāng)真”反應(yīng)吧。他是把這些戲，都當(dāng)成真的來演嗎？

    不過，眼下陶清風(fēng)更關(guān)注的，是夏星痕和朱華國，兩個演員臺詞沒對上的問題。

    倪廷冷冷掃了他們一眼，依然是言簡意賅，一字不改的風(fēng)格：“再來?！?/br>
    那個眼神充滿著：該怎么演，你們心里沒數(shù)？

    陶清風(fēng)略有些疑惑，他不知道朱華國念的臺詞是從哪里看來的，這明顯的不按照劇本來演，兩位演員私下又沒有商量過的情況。倪廷居然只說“再來”兩個字？連是非都不指出一下？

    陶清風(fēng)隱隱覺得不太對勁。

    果然，兩人又演了一遍。還是夏星痕說那句信仰撞刀尖的詞，朱華國也說相似的撞上去了就是信仰。

    夏星痕：“人都不愿意傷害自己——但信仰是明知道很痛，也會讓自己往刀尖上撞的那種東西?！?/br>
    朱華國：“是殺人流血斷頭，讓人永不得安的東西——但撞上去了，就是信仰?！?/br>
    兩人臺詞又對不上了。

    倪廷又喊了卡，氣場更冷了：“再來！”

    夏星痕皺了皺眉頭，似乎已經(jīng)不再期望著從導(dǎo)演那邊得到公正的指導(dǎo)，轉(zhuǎn)頭揚起下巴，對朱華國握拳道：“劇本已經(jīng)改了，你該演的是方明，不是方征！”

    朱華國神色一抖，咬緊嘴唇，那一瞬間，陶清風(fēng)發(fā)誓他看對方的眼神，甚至恨不得去揍夏星痕一拳。

    但是他最終只是動了動嘴唇，垂下了頭。在下一條的時候，演對了劇本上方明該有的臺詞，握住云向磊持刀的手，溫和勸道：“革命尚未成功，要注意保護好自己?！?/br>
    陶清風(fēng)敏銳地探知到一個信息：劇本曾經(jīng)改過。朱華國演的角色從前叫方征，在性格上更為激昂。但后來不知何故，被改成了方明，而性格特征也似被磨平棱角般的，變得寬厚隱忍慈祥。

    但朱華國顯然不滿意，并且以演舊的劇本的方式，提出了自己的抗議。

    而在片場起到控制作用的導(dǎo)演倪廷，并沒有在第一時間糾正朱華國，只是不咸不淡地說“再來”。

    陶清風(fēng)不禁想，如果朱華國一直不改，兩個演員一直牛頭不對馬嘴地堅持自己的臺詞，而導(dǎo)演也一直不做出裁決。最終在兩個演員博弈當(dāng)中，變成夏星痕先受不了服軟，按照舊劇本臺詞往下演去呢？

    舊劇本里，云向磊又是什么人設(shè)呢？

    剛才在朱華國把方明的那句“我隨口一問，倒是為難你了，無妨……你這么年少，還可以慢慢想，其實很多人，一輩子也不曾想到。照樣也能活得很好。”，“寬容”臺詞演出“嫌棄”感覺。導(dǎo)演倪廷卻并沒有糾正。陶清風(fēng)心想：或許導(dǎo)演心里，也是希望朱華國演的是“方征”而不是“方明”吧。

    陶清風(fēng)想：倪廷是導(dǎo)演，如果對劇本有意見，應(yīng)該是最有權(quán)力貫徹意志的一個人了，卻只是采取這種“放任”的做派？

    陶清風(fēng)思考著：這是否說明，哪怕對于劇本有意見，就算是導(dǎo)演也不能改……因為這是老牌編劇田中天，磨礪五年的作品。倪廷不敢直接否定，就運使手中權(quán)力，在現(xiàn)場采取“默許”，讓演員自己“微調(diào)”。

    編劇田中天和導(dǎo)演倪廷，男一夏星痕和男二朱華國。

    陶清風(fēng)隱隱看到了編劇和導(dǎo)演之間，借兩個演員不著痕跡角力的暗流。

    具象化為男二號角色的改動。從方征改為方明（或許還有男一號角色的改動，但夏星痕演的是新劇本，暫時看不出來）。陶清風(fēng)沒看過舊的一版劇本，并不清楚方征的人設(shè)，但從那句臺詞來看，倒有幾分男主角云向磊身上，灑然、激昂的作風(fēng)。或許是同質(zhì)化緣故，才會把他的人設(shè)改為寬慈的方明。從這一點來看，編劇田中天的考量，還是非常合理的。那么導(dǎo)演倪廷和男二演員朱華國的不滿抗議，是因為私心覺得從前的人設(shè)更好嗎？他們都是業(yè)內(nèi)有口碑有經(jīng)驗的，會這樣沒有大局觀嗎？

    陶清風(fēng)又覺得，這和男主演夏星痕之間，有說不清道不明的關(guān)系。雖然只是一種直覺。但這種感覺非常強烈。

    下了戲后，陶清風(fēng)回到了賓館房間。這部劇的拍攝周期有半年，對于陶清風(fēng)來說，每天的通告最多一兩場，很輕松。

    這回在“桃花塢”住的賓館，并不是橫馬影視城那種現(xiàn)代建筑。而是充滿了古色古香韻味的“小院”。外表看上去像是“堂屋”、“廂房”等結(jié)構(gòu)，但里面為了照顧現(xiàn)代人習(xí)慣，還是獨立房間式，在陶清風(fēng)看來就十分不倫不類。

    不過他善于適應(yīng)，已經(jīng)住得很習(xí)慣了。

    一間院子的左、中、右三個“堂”，被建成三間“賓館房”。這間院子的三間房，分別住著的男一二三號。夏星痕住中間。陶清風(fēng)住左邊，朱華國住右邊。

    陶清風(fēng)作息時間早于常人，每天片場呆的時間又久。收工后陶清風(fēng)也睡得早，所以從來沒在進出時碰到過他們。

    陶清風(fēng)也一直記著夏星痕那句“私底下，離我遠點”的警告。他本身又不是好奇心重的那類人，自然不會故意去觸對方逆鱗。

    不過這不代表他不需要“知己知彼”。他頭一遭升起了“運用現(xiàn)代信息手段”去獲取消息的意識——

    雖然只是按部就班地——打開了百度。

    這是對于現(xiàn)代人來說的一小步，卻是對于陶清風(fēng)的一大步了。

    除了百度之外，他甚至還學(xué)會在微博的輸入框里搜索，實在可喜可賀。

    搜出來“夏星痕”出來的鏈接浩如煙海。出道十年的新聞繁多，其中最多的，毫不意外是打人鏈接。

    《金獅影帝夏星痕打傷小生孟嘯舟》《金虎最佳男主演夏星痕當(dāng)街毆打藝人王方》《夏星痕疑有狂躁癥》《細數(shù)夏星痕得罪的一百位藝人》……

    粗略瀏覽過后，發(fā)現(xiàn)夏星痕的打人經(jīng)歷，可以上溯到在電影學(xué)院時期。只不過他那時還沒成名，這些事是由后來他的同學(xué)回憶爆料。

    人際關(guān)系看上去很糟糕。都是些自稱“舊同學(xué)”“老朋友”“合作過”的人爆料。

    陶清風(fēng)剛走進四合小院，忽然發(fā)現(xiàn)夏星痕就坐在院中石椅上，翻看著臺詞本。下戲之后這位大明星穿著一身樸素的尼龍衛(wèi)衣，臉上有幾分落寞岑寂之色。他斜眼掃到陶清風(fēng)進來，臉色一變，立刻顯露了那種拒人于千里之外的冷漠。

    陶清風(fēng)既然答應(yīng)了對方的告誡，自然不會去沒事找事，他非常標(biāo)準(zhǔn)地點了個帶笑容的招呼，轉(zhuǎn)身往自己房間走去，不多問一個字。隨著陶清風(fēng)關(guān)上門，夏星痕臉上褪去了那種冷冰冰的氣質(zhì)，若有所思盯著緊閉的房門，神情晦暗不明。

    作者有話要說：　　方征是個“劇中劇”被破碎虛空的角色。

    第91章 熒惑守心

    這幾天陶清風(fēng)發(fā)現(xiàn)一個不知是巧合、還是刻意為之的安排：這幾天給他排的通告, 要么是單人, 要么是和群演, 要么是和女主演。直到快一周后，陶清風(fēng)才第一次有和男一號的對手戲。

    《東歸西渡》中的“東歸”“不能東歸”, 以及“西渡”“不能西渡”，分別對應(yīng)著“男一”“男二”“男三”和“女一”。

    劇本是這樣設(shè)置的：

    對男一云向磊來說：他最后還是東歸了，這一生披棘而行, 奪旗易幟，固國軍防，執(zhí)戈守土, 雄雞曉唱的東北的莽林暮雪，是他此生的歸處。是謂之“東歸”。

    對男二方明來說, 他最后犧牲了, 沒能東歸。這一生他少年離家, 青年從戎，國共沉浮, 矢志救國, 貫徹心中的道?？擅ＣＳ嗌?，除卻夢里, 再沒能回到東邊的故鄉(xiāng)。

    對男三于頌來說, 最后還是西渡了, 這一生挑燈獨行，求知海外，創(chuàng)辦實業(yè), 引渡外資，莫斯科的紅磚宮和西伯利亞的白樺林，是他此生的覓渡。是謂之“西渡”。

    對女一桑曉慧來說，她身為國黨高層，在新中國成立前夕離開大陸，再沒能回來，沒能西渡。這一生她戎馬倥傯，生殺予奪，苦心孤詣，想要保護民族，可眺望西邊，是無法泅渡的海峽天塹。

    方明和桑曉慧分別代表著兩股“過去”的力量，而云向磊和于頌身上承載著“未來”的力量。云向磊和于頌第一場相逢的戲，設(shè)置得就很強調(diào)這種“年輕的力量”：

    于頌聽說過云向磊的花瓶名聲而不屑一顧，把對方看做需要被照料的大少爺。于頌帶著落魄的云向磊跑進他作學(xué)報記者時抄的小道隱蔽處，躲開反動武裝的搜捕。于頌剛準(zhǔn)備夸飾自己的硬骨，下一秒?yún)s被云向磊從租界外國士兵的冷槍口下搭救。于頌這才后怕地意識到，這位看上去一聲不吭的云向磊，并非是盛傳的“酒囊飯袋”“花瓶慫包”，而是一粒膽大包天的刺頭。

    這場戲，卻在夏星痕在演那個“反手抓住反動分子的軍刺”動作前后，被導(dǎo)演倪廷喊停。

    還停了好幾次。

    “姿勢歪”“軍刺位置不對”“眼神太張揚”“表情恐怖”諸如此類的理由。

    陶清風(fēng)都納悶了，在他看來，夏星痕把云向磊爆發(fā)前后的眼神變化，演得那叫相當(dāng)一個惟妙惟肖，前面是忍而不發(fā)，卻總是被于頌若有似無的“有意照顧”弄得青筋暴起卻又沒法發(fā)作。終于奪下租借士兵刺刀時，那種能宣泄的酣暢，和云向磊性格中的狠戾一面結(jié)合，符合劇本里：不僅嚇壞了租界的外國士兵，也把于頌駭?shù)媚康煽诖簟?/br>
    陶清風(fēng)覺得，從“收放自如”這一點來看，夏星痕真的做得很好。至少他看到了一個活靈活現(xiàn)，性格特征非常明顯的云向磊。但是導(dǎo)演倪廷好像并不滿意，不滿意“放”的部分，各種調(diào)整，都是讓夏星痕演得再“壓抑”些。