在這段時間導(dǎo)演哈內(nèi)克和巴亞納不僅對電影有了感情，也有了他們自己的理解。

    于是三人的意見難免會發(fā)生分歧。

    苔米受法國電影新浪潮的影響非常深，她作品因果關(guān)系并不是那么明確。

    《黑暗將逝》中，凱瑟琳·德納芙飾演的輪椅夫人的前世今生僅存在于劇本備注中，在影片中，從未提到輪椅夫人是如何從魔女貝蒂手中逃脫的，并如何在貝蒂眼皮子地下生活那么長時間。

    法國電影新浪潮不僅對法國，對整個歐洲電影都有深遠的影響。

    邁克爾·哈內(nèi)克認為苔米的處理方式并沒有錯誤，因為他本人的電影有時候也會這樣處理，但是西班牙導(dǎo)巴亞納就非常反對，他認為《黑暗將逝》應(yīng)該更加嚴謹一些，雖然電影要留給觀眾足夠的想象空間，但是該交代清楚的還是要交代清楚，即使不能明確地說出來，也應(yīng)該在一些方面暗示，讓觀眾自己尋找答案。

    霍恩對于長鏡頭的鐘愛，遭到了邁克爾·哈內(nèi)克和胡安·安東尼奧·巴亞納的雙重否定。

    他們認為這部電影應(yīng)該更緊湊以及更激烈，霍恩的《黑暗將逝》的文藝元素破壞了這部電影應(yīng)有的氛圍，“真是太驚訝了，它看上去完全沒有劇本那么帶勁”巴亞納是這樣說的。

    當(dāng)然，備受爭議的不僅僅是長鏡頭，還有過于美輪美奐的畫面。

    哈內(nèi)克導(dǎo)演認為過分漂亮的畫面破壞了電影應(yīng)有的恐怖感，讓它變得不倫不類，巴亞納導(dǎo)演則認為這是一個絕妙的創(chuàng)意。

    兩個人甚至為這是神來之筆還是畫蛇添足展開了激烈的爭論。

    換做以前，苔米是完全不會理睬哈內(nèi)克和巴亞納的。

    因為她的電影她做主，就是那么任性。

    不過在經(jīng)過許多事情后，苔米覺得當(dāng)事人未必比旁人看得清楚，哪怕是面對自己精心雕琢的作品。

    苔米幾番思考后，認為巴亞納說的是對的，她將已經(jīng)拍好的的暗示觀眾的畫面重新剪入正片中，然后剪掉了一部分她鐘愛的漂亮的長鏡頭，讓整部電影更加緊湊。

    同樣，她保留了那些漂亮的很有可能會喧賓奪主的畫面，并沒有因為有可能破壞驚悚片的氛圍而剪掉她所堅持的原則。

    苔米相信，恐怖片也是可以讓人感覺到美的，無論是心理恐怖還是視覺恐怖，它們與光影美學(xué)本身是不沖突的，也是光影藝術(shù)的一部分。

    她已經(jīng)迫不及待想要看電影上映后觀眾的反應(yīng)了。

    ☆、第121章 尋找我要的音樂

    《黑暗將逝》的配樂是電影的重中之重。

    再度邀請埃尼奧·莫里康內(nèi)顯然不現(xiàn)實，莫里康內(nèi)可不是苔米隨時可以召喚來的對象，全世界的導(dǎo)演都在等待和莫里康內(nèi)合作，苔米需要排隊。

    當(dāng)然，供苔米選擇的對象并不止莫里康內(nèi)一人。

    在法國，莫里斯·賈爾、揚·提爾森、艾瑞克·塞拉……

    一串串名字足以讓她挑花眼。

    這些都是法國最頂尖的音樂大師，他們的名字普通人或許并不熟悉，但是他們的電影配樂作品，卻是家喻戶曉，和光影藝術(shù)的電影一樣，成為不可磨滅的經(jīng)典。

    不過，大師的作品總是格外搶手，苔米登門拜訪了幾位法國音樂大師，都被告知，他們最新的作品已經(jīng)被訂了出去，手上已經(jīng)沒有閑余的可供苔米挑選的音樂。

    當(dāng)然，她的選擇并不限于法國國內(nèi)。

    雷蒙德向苔米推薦了最近他非常喜歡的一位作曲家，漢斯·季默。

    《珍珠港》、《角斗士》、“蝙蝠俠”系列電影中的配樂，均是出自他手。

    苔米并不認為漢斯·季默氣勢磅礴的音樂風(fēng)格符合她的電影，不過，因為雷蒙德難得對她的電影提出什么建議，苔米抱著試試看的態(tài)度找到了這位大名鼎鼎的配樂大師。

    漢斯·季默得知苔米的意圖后，非常果斷地拒絕了她，“很抱歉，我不是你要找的那個人?！?/br>
    找了一大圈，最終，還是邁克爾·哈內(nèi)克導(dǎo)演向苔米推薦了一位波蘭作曲家，（詹恩.凱茲梅利克）。

    “或許，他能給你想要的。”

    邁克爾·哈內(nèi)克導(dǎo)演意味深長地說道。

    每一位配樂大師都有他們擅長的風(fēng)格，比如漢斯·季默，比如埃尼奧·莫里康內(nèi)，你需要什么樣的音樂，就去找擅長這種風(fēng)格的作曲家，總有一支曲子，戳中你心中的某一點。

    凱茲梅利克在是波蘭音樂家三巨頭之一。

    他的音樂輕盈夢幻富有想象力，《尋找夢幻島》、《全蝕狂愛》、《戰(zhàn)火中的伊甸園》等影片的配樂均出自他手。

    電影配樂的重要性不言而喻，每一部稱之為偉大的電影，都有一段甚至幾段堪稱經(jīng)典的音樂。

    就拿苔米自己的電影《擁抱》來說，沒有莫里康內(nèi)的《擁抱》，或許只是尋常的勵志片。

    苔米在認真地聽完他過往的作品后，認為凱茲梅利克或許是自己一直尋找的那個人。

    不過尋找凱茲梅利克并不是一件容易的事情，因為他本人并不是那么樂于交際，有常常去一些寂靜無人的地方尋找靈感，很多時候都處在“神龍見首不見尾”的狀態(tài)中，苔米找了許多人，費了九牛二虎之力才和凱茲梅利克搭上關(guān)系。

    老實說，最早從朋友口中得知，法國女導(dǎo)演塔瑪拉·霍恩為了她即將出爐的恐怖片滿世界找自己時，凱茲梅利克以為對方在做夢。

    因為此前，從未有一位導(dǎo)演為了一部恐怖片找他配樂，凱茲梅利克的音樂也從未出現(xiàn)在恐怖片中。

    凱茲梅利克的音樂一點都不詭異也不驚悚，他完全不認為自己的音樂會和恐怖片掛上鉤。

    “我想，這是真的，她人已經(jīng)到了波蘭，若是你同意的話，我會把你助理的電話給她，我想她很快就會和你聯(lián)系了?！崩嫌崖掏痰卣f道。

    ——————

    凱茲梅利克對法國女導(dǎo)演塔瑪拉·霍恩并不陌生，在波蘭她非常有名，擁有許多影迷，她的電影非常受歡迎，尤其是年輕人，去年年底在波蘭上映的《擁抱》無論是票房還是口碑都非常好，許多對古典音樂并不感冒的年輕人，都涌向樂器行訂購鋼琴。

    已經(jīng)從很多人口中聽過這位傳奇導(dǎo)演的事跡，但在真正見到霍恩本人時，波蘭音樂家還是非常驚訝。

    因為她本人比他想象中還要年輕，還要不善言辭。

    傳聞中，塔瑪拉·霍恩恃才傲物，眼睛長在腦袋頂上，她總是不屑于回答你的任何問題，是個非常不好打交道的年輕人。

    作為法國最負盛名的天才導(dǎo)演，塔瑪拉·霍恩的成名史燦爛而傳奇，幼年的經(jīng)歷更是被人津津樂道，波蘭有許多年輕的電影從業(yè)者，他們都將塔瑪拉·霍恩當(dāng)成偶像。

    這樣的人，傲慢無禮也有她的理由在里面，世人對天才總是格外寬容。

    過于傳奇的經(jīng)歷讓她本人被媒體人設(shè)化，大家給了她許多許多的標簽，即使知道傳言并不可信，凱茲梅利克的還是情不自禁將霍恩和標簽中的某些詞匯進行對照。

    真正接觸后，凱茲梅利克發(fā)現(xiàn)，媒體報道顯然是過于失真的。

    至少他接觸的霍恩，既沒有眼高于頂，也沒有傲慢無禮，更不是尖酸刻薄。

    她不如他想象中的那么聰明，甚至是有些笨拙。

    她確實如記者所說不善言辭，不過并非是看不起，而是完全不知道要說什么。

    她完全不會聊天，也分不清話語中的恭維和玩笑，她本人似乎意識到了這一點，所以聊天的時候，非常拘束，身體是完全緊繃著。

    這讓凱茲梅利克覺得有些好笑，他從來不知道自己竟然可以讓一個出色的年輕人緊張到這種程度。

    只有談起電影的時候，這個年輕的姑娘才會顯示出天才的那一面，在談起和電影無關(guān)的話題，哪怕是音樂，霍恩都顯得束手無策。

    可以看得出，她合作的誠意很足，很想要討好自己，可是天生不善交際讓她顯得口拙無力，感覺有些笨笨的。

    這是個不太機靈的小姑娘，和波蘭報紙上那個神乎其神的神童導(dǎo)演塔瑪拉·霍恩，一點都不一樣。

    凱茲梅利克是這樣認為的。

    ——————

    霍恩確實是不知道和凱茲梅利克說些什么。

    一直以來，她與人打交道，都是雷蒙德提前想要對方有可能提及問題、話題，將應(yīng)答方式和也許會用到的話寫下來，苔米只需要照本宣科，稍微加一些臨場發(fā)揮就可以了。

    但是近半年來，雷蒙德寫得紙條越來越簡略，他認為應(yīng)該讓妻子成長，而不是一直讓她做一個人際交往中的提線木偶。

    這一次，苔米買房凱茲梅利克，雷蒙德只簡單告訴苔米雙方談話時的注意事項。

    什么樣的問題應(yīng)該怎樣應(yīng)答，則完全沒有交代。

    苔米也只有憑借往日的經(jīng)驗，和波蘭音樂家交談，每一句話，苔米都擔(dān)心自己說錯，影響這次合作，所以她一直很小心，每句話都在腦子里反復(fù)琢磨。

    落到凱茲梅利克眼中，就是大名鼎鼎的導(dǎo)演霍恩，在非電影領(lǐng)域，反應(yīng)有些遲鈍，人也有些笨拙。

    凱茲梅利克是看過《擁抱》的，他看這部電影的理由非常簡單，因為電影配樂是埃尼奧·莫里康內(nèi)的作品。

    雖然是沖著作曲家看的，但是在看完這部電影后，除了莫里康內(nèi)，失去雙臂的主人公同樣讓他印象深刻，對創(chuàng)作出這樣一部電影的導(dǎo)演，波蘭作曲家也有些許好感。

    《擁抱》這部電影中，主人公喬治因為身體原因也有些社交障礙，接觸導(dǎo)演本人后，凱茲梅利克覺得，喬治這個人物，或多或少都有一些霍恩本人的痕跡在里面。

    想起不愿意向命運低頭的喬治，再想到《擁抱》的導(dǎo)演塔瑪拉·霍恩，凱茲梅利克在他自己都沒有注意的時候，潛意識里已經(jīng)將這兩個人物聯(lián)系到了一起，好感也更進了一步。

    見多了口若懸河，舌燦蓮花的人，凱茲梅利克覺得霍恩這樣其實也不錯。

    于是笨嘴拙舌的霍恩導(dǎo)演，在她自己也沒弄清楚狀況的時候，用她小兒科的社交手段，拿下了波蘭音樂大師。

    ☆、第122章 實驗短片引發(fā)的麻煩

    《黑暗將逝》最先放出的是粗剪版預(yù)告片。

    在悠揚靜謐的鋼琴曲中，由精致美麗的少年海登仰視灰蒙蒙的天空拉開序幕。

    和想象中完全不一樣，《黑暗將逝》的預(yù)告片并不壓抑也不驚悚，而是靜謐悠遠，像一幅流動的油畫。

    無論是色調(diào)還是光影空間，都非常精致，每一個人物都是漂亮的，每一幀鏡頭都是美的。

    蕾雅·賽杜本人并非傳統(tǒng)意義上的法國美女。

    她的外貌受到許多霍恩影迷的攻擊，認為她長得非常一般，“若非出生于賽杜家族，這樣的機會根本就輪不上她?！?/br>
    不過在這則預(yù)告片中，蕾雅·賽杜是漂亮的。

    看過這則預(yù)告片的觀眾，完全忽略了她五官中的缺陷，迷失在她那雙飽含內(nèi)容的雙眸中，她的一舉一動都顯得那么有內(nèi)涵。

    不過，鑒于她本人并沒有什么名氣，雖然預(yù)告片中蕾雅·賽杜非常漂亮，關(guān)注度卻是所有演員中最低的。

    和蕾雅·賽杜美不同，加斯帕德·尤利爾在預(yù)告片中展現(xiàn)的少年海登，既有風(fēng)流不羈，也有青澀茫然，他像個矛盾體，吸引著所有人的目光。

    加斯帕德·尤利爾有著得天獨厚的外貌，他站在那里就是一個故事。

    不過粗剪版預(yù)告片出來后，關(guān)注度最高的，卻不是被影迷戲稱為最高顏值的加斯帕德·尤利爾，而是預(yù)告片中驚鴻一瞥的莫妮卡·貝魯奇。

    粗剪版預(yù)告片，苔米放出了貝蒂引誘海登的一段，飾演貝蒂的莫妮卡·貝魯奇赤身裸體，無比香艷的躺在床上，長長的頭發(fā)纏繞在周身遮住了重要部位……

    這個鏡頭在預(yù)告片中，僅有一秒鐘，也是莫妮卡·貝魯奇在整支預(yù)告片中，唯一的正面鏡頭，是真正的一閃而過，不過卻讓整個歐洲的男人為之瘋狂。

    所有人的焦點都聚焦在了莫妮卡·貝魯奇和加斯帕德·尤利爾身上。

    要知道1964年出生的莫妮卡·貝魯奇比1984年加斯帕德·尤利爾足足大上二十歲，這對相差二十歲的俊男美女，竟然在一部恐怖片中有床戲？！

    塔瑪拉·霍恩導(dǎo)演，您到底拍得是恐怖片還是倫理片？！