值得注意的是，1522年9月30日，查理五世皇帝，確立了他作為公國最高法律權(quán)威的七名成員之一，這一職位他一直擔(dān)任到1570年去世。這一非凡的榮譽(yù)不僅反映了他非凡的智慧和政治頭腦，也反映了他的家族強(qiáng)大的政治關(guān)系……”

    他說完之后，停頓了一會(huì)，“我能查到的就是這么多。盡管賣家開價(jià)很高，但是，我毫不猶豫的買了下來。”

    馬克正要說出稱贊的話，負(fù)責(zé)鑒定青銅雕塑的那位鑒定師已經(jīng)結(jié)束了工作，走了過來。

    沈瑜請鑒定師坐下，準(zhǔn)備了一杯咖啡。

    這人對沈瑜說了一聲謝謝，不急不慢的品嘗咖啡，然后對馬克說道：“這件青銅雕塑是高盧國藝術(shù)家安托萬－路易·巴耶的作品。簽名為barye。制作于于1831年。保存品相較好，銅銹自然。我個(gè)人的估價(jià)是6萬～8萬?！?/br>
    馬克迅速記錄信息。他有現(xiàn)成的協(xié)議模板，迅速起草了協(xié)議，拿給沈瑜過目。

    沈瑜看了一遍，說道：“可以，我們等一會(huì)兒，等幾位鑒定師拿出結(jié)論，一起簽約?！?/br>
    這時(shí)，負(fù)責(zé)鑒定繪畫的鑒定師也完成了工作，坐到了馬克旁邊。

    馬克問道：“您對這兩幅畫有什么評價(jià)？”

    鑒定師說道：“先說說那幅夏加爾的作品。

    首先這是一幅精品的創(chuàng)作，符合夏加爾的創(chuàng)作習(xí)慣和那個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格。從繪畫本身來看，是真的。署名也沒有問題。

    另外，這幅畫德來源可靠，我看到了作品曾經(jīng)在休斯頓一個(gè)著名家族收藏的記錄，這很重要。除此之外，繪畫曾經(jīng)是幾位收藏家的私人收藏。

    我個(gè)人估價(jià)在300萬～400萬?！?/br>
    馬可對估價(jià)有些疑慮，提出了幾個(gè)問題，鑒定師一一回應(yīng)。他聽了判斷依據(jù)，沒有做評價(jià)，照舊開始做記錄，然后起草協(xié)議，給沈瑜過目。

    他又向鑒定師詢問另一幅作品的鑒定結(jié)果。

    鑒定師品了一口咖啡，把杯子放下，說道：“那幅作品鑒定起來有些困難。我個(gè)人意見是，這是16世紀(jì)早期，荷藍(lán)畫家的作品。具體是哪一位，還需要進(jìn)一步的考證?！?/br>
    沈瑜看完協(xié)議，還給馬克。他對鑒定師問道：“我個(gè)人猜測，可能是揚(yáng)·科內(nèi)利斯·韋爾梅恩的作品，您怎么看？”

    第1270章 拍賣行的估價(jià)，合作

    鑒定師聽到沈瑜的詢問，思考片刻，說道：“剛才，您和馬克的對話，我也聽到了一些。對于肖像中的人物，我有一些印象。至少在另一個(gè)場合看過他的另一幅肖像。這是人們對他這種地位的人的重視。

    荷藍(lán)一位匿名收藏家私人收藏的一幅畫上，保存了這位先生的肖像，時(shí)間比我們看到的這幅畫晚一些。那幅畫上的男子，已經(jīng)是一個(gè)留著胡子的老人。當(dāng)然，那幅畫后來被收錄為復(fù)制品。

    著名畫家、版畫家和掛毯設(shè)計(jì)師揚(yáng)·科內(nèi)利斯·韋爾梅恩活躍在哈布斯堡王朝的宮廷中，正是在這種背景下，他很可能有機(jī)會(huì)創(chuàng)作這幅作品。

    根據(jù)資料判斷，韋爾梅恩在哈勒姆或阿姆斯特丹受訓(xùn)，后來可能在1517年左右與揚(yáng)·范·斯科爾和揚(yáng)·戈薩爾一起在烏特勒支工作。1525年，他在布魯塞爾開辦了自己的工作室，同年，他開始為位于梅赫倫的奧迪利瑪格麗特宮廷工作。1530年5月，費(fèi)爾梅恩和瑪格麗特一起去了奧格斯堡的國會(huì)，繼續(xù)前往因斯布魯克，在那里他畫了皇室家族的肖像：查爾斯的兄弟奧迪利的費(fèi)迪南、他的妻子安娜和他們的四個(gè)孩子。1530年瑪格麗特去世后，費(fèi)爾梅恩成為匈亞利瑪麗的官方畫家，四年后，他搬到西般牙為她的哥哥查理五世皇帝工作。

    畫家創(chuàng)作了許多記錄十字軍東征的事件的畫，以及他看到的異國情調(diào)的建筑、風(fēng)景和人物。他回來后發(fā)行的印刷品，為他贏得了很多贊賞。他在1540年返回荷藍(lán)，在托萊多停留后，他專注于肖像畫和掛毯設(shè)計(jì)的委托?！?/br>
    鑒定師停頓片刻，繼續(xù)說道：“沈先生判斷這幅作品的作者是韋爾梅恩，我認(rèn)為有這種可能。您如此判斷的依據(jù)是什么？”

    沈瑜說道：“這幅畫符合這位藝術(shù)家已知作品的特點(diǎn)，這些作品通常以有權(quán)勢的人為特征，在單色背景下描繪半身人像。

    他的畫中人經(jīng)常會(huì)做強(qiáng)調(diào)性的手勢，比如收藏在阿姆斯特丹國立博物館的祈禱畫，以及維也納學(xué)院美術(shù)館的一幅紳士畫像，然而，在制作過程中，這幅畫最接近于卡爾斯魯厄的一位紳士的肖像，它可以追溯到同一時(shí)期，也可能代表一位法學(xué)家。

    這些肖像畫都反映了韋爾梅恩對意呆利肖像畫傳統(tǒng)的吸收。一位收藏家對繪畫做了掃描，揭示了藝術(shù)家的工作過程的關(guān)鍵見解。”

    他拿出一張掃描資料，給周圍的人看?！爱嫾覄?chuàng)作這幅畫，很可能使用了黑色炭筆，畫出了作品的基本形式。從這些圖像，可以理解韋爾梅恩是如何畫出輪廓的。用纖細(xì)彎曲的線條勾勒出五官邊緣，顴骨也有類似的標(biāo)記，盡管這些標(biāo)記更多的是作為一般的記號(hào)。在更重要的區(qū)域，比如手，韋爾梅恩也用陰影線和鋸齒線來表示體積和陰影。

    幾個(gè)實(shí)驗(yàn)表明，隨著畫像接近完成，韋爾梅恩繼續(xù)對構(gòu)圖進(jìn)行微妙的改變?！?/br>
    鑒定師沉默半晌，說道：“我可以同意您的部分觀點(diǎn)，不過，這并不影響這幅作品的價(jià)值。”

    馬克聽二人說了很多，對鑒定師問道：“我想聽聽您對繪畫的估價(jià)。”