沈瑜看過這篇資料，明白這位攤主是對作品做過研究的。

    他看到這幅攝影作品在地圖上顯示的光點很亮，就知道其潛在價值很高，于是開始和攤主講價，最終，用1.5萬美刀買下來這幅攝影作品。

    他沒有急著交易，而是指著另一幅作品說道：“我還想看一看那張有船的照片?！?/br>
    這張照片放的位置比較偏遠，馬尾辮確認了幾遍，才將這張作品搬了出來。

    這張作品尺寸要大一些，雖然有一個外框，但作品保存的并不好，已經(jīng)有些地方已經(jīng)變色模糊。

    這張照片拍攝的是一個港口，港口停泊了幾艘船，有一艘船正在緩緩離港。

    沈瑜邊看邊問：“老板，這是什么時候的相片？是誰的作品？”

    攤主說道：“這是19世紀高盧國的攝影師，古斯塔夫·勒·格雷的作品，標題是離港的船只。照片尺寸是31厘米x 40.5厘米，加外框后尺寸是43.5厘米x 62.7厘米?！?/br>
    沈瑜問道：“這張作品的價格是多少？”

    馬尾辮說道：“3萬美刀。”

    沈瑜搖了搖頭：“這價格太貴了。我無法判斷這幅畫是否真的是原版作品?！?/br>
    馬尾辮說道：“很容易分辨。這張照片這是1856－1857的原板。使用的是以玻璃為底版的火棉膠濕版工藝，這是在19世紀50年代到70年代之間，攝影技術的特點?！?/br>
    第1169章 百萬美刀的攝影作品

    馬尾辮攤主說出了一系列非常專業(yè)的名詞。

    沈瑜對這些攝影技術，特別是古老的攝影技術的了解并不多，更談不上研究，所以他只能避開這些問題，用別的角度試圖講價。也許是談論的時間過長，旁邊還有別的顧客在等待。這位攤主把價格降到了2.6萬美刀之后，再也不肯降價。

    沈瑜覺得可能還有商量的余地，但是權衡利弊，還是決定速戰(zhàn)速決。

    他和攤主交易完成，提著作品離開的時候，已經(jīng)聽到了游戲的提示。

    買家購買多蘿西婭·蘭格的攝影作品，遷徙中的母親（有損壞），（1936年原板）。請玩家盡快修復。

    玩家購買古斯塔夫·格雷的攝影作品，離港的船只（殘損），（1857年原板）。請玩家盡快修復。

    游戲的提示，確認了這兩件作品都是原版的攝影作品，但具體的價值還要等修復之后才能知道。

    沈瑜感覺踏實了，離開市場，搭乘車輛回到酒店。

    當他把作品收入修復空間之后，才發(fā)現(xiàn)缺少數(shù)種修復材料。

    他按照修復空間列出的材料種類，多方打聽，找到了幾家特殊攝影器材店，將材料買齊之后，開始修復。

    等了大約數(shù)小時之后，多蘿西婭·蘭格的攝影作品完成了修復。

    他點開游戲頁面，看到了評估信息提示。

    多蘿西婭·蘭格攝影作品，遷徙中的母親，1936年原板。尺寸：照片——23.5 x 16厘米。外框——34.3 x 26.7厘米。價值區(qū)間：35萬～40萬美刀。

    沈瑜覺得這個估價很高，但并不意外。緊接著另一副作品也修復完成。

    古斯塔夫·格雷攝影作品，離港的船只。1857年原板。尺寸：照片——31厘米x 40.5厘米，外框——43.5厘米x 62.7厘米。價值區(qū)間：90萬～100萬美刀。

    沈瑜看到這個價格，十分驚喜。比對購買價格，這就是將近百萬美刀的利潤。

    多蘿西婭·蘭格那幅表現(xiàn)米國大蕭條時期的作品價值高，可以理解為米國人認同自己的歷史。

    可是，古斯塔夫·格雷這位高盧國的攝影師的作品，會有如此高的價值，沈瑜就難以理解了。

    為了弄明白原因，同時也是找想把自己的知識盲點盡快掃除。沈瑜開始研究這位藝術家的資料。

    他的研究從這幅作品開始。

    沈瑜查到，很多人曾經(jīng)對這張照片做過研究，也給他提供了方便。

    有一位歷史學家肯·雅各布森詳細研究過古斯塔夫·勒·格雷的作品。

    雅各布森在出版物中，確定了照片場景的位置和船只的特征，解決了早期對帆船的這一研究和其他研究的誤解。

    這張照片是在勒阿弗爾港拍攝的。與之前的假設相反，這些不是軍艦。最靠近鏡頭的兩艘船已經(jīng)畫了舷窗，但不是真正的炮口舷窗。這種油漆畫窗口，是一種欺騙手段，從遠處看與炮口難以區(qū)分，是對海盜的初步威懾。

    雅各布森還列出了已知的古斯塔夫·勒·格雷作品，總共達到四十三件。其中大約一半是表現(xiàn)船只，特別是1858年8月的系列，展示了高盧國海軍艦隊。

    沈瑜通過這些研究，得出了第一個結(jié)論，這些作品數(shù)量不多，保存較好的更是罕見。自己修復的作品，因為其主題的動態(tài)和構(gòu)圖以及對逆光的精細渲染。應該是令人印象深刻的作品。

    此外，他對于那位馬尾辮攤主，用種種攝影技術名詞來忽悠自己，一直耿耿于懷。

    所以，在研究古斯塔夫·勒·格雷作品的時候，也盡量了解當時的攝影技術。

    古斯塔夫·勒·格雷從小立志成為一名藝術家。他開始學習繪畫，與夏爾·內(nèi)格爾、亨利·勒·賽克、羅杰·芬頓一起，師從保羅·德拉羅什，到1847年格雷決定發(fā)展攝影事業(yè)。

    沈瑜在看這段資料的時候，發(fā)現(xiàn)在19世紀40年代，勒·格雷才真正開始接觸攝影這種全新的媒介。讓藝術家由繪畫轉(zhuǎn)到攝影的原因，是什么？