《千與千尋》的故事結(jié)構(gòu)其實并不復(fù)雜。

    真正讓人覺得困難的是它那夸張的手繪量。

    與后世流行的電腦cg作畫不同，宮崎駿與其工作室一直都講究的是原汁原味的手繪，很少有采用電腦cg作畫方式。

    整部《千與千尋》就畫了至少十一萬枚手繪畫稿，平均每秒鐘十五枚畫稿切換——雖然有大量重復(fù)畫稿，但要做到這個份上卻依舊是一件困難的事情。

    這無疑是一個巨大的工程量。

    甚至在東野司那個時代還有人表示無法理解宮崎駿。

    畢竟擁有更為便利的電腦動畫制作，能夠大量節(jié)約制作時間，為何宮崎駿還要采用落后于時代的手繪制作畫法。

    這些疑問有各種各樣人的說明。

    有人說是因為宮崎駿個人觀點，覺得長時間運用機械作畫會妨礙人的進步，說這是對方的一己之見。

    但東野司卻不這么認為。

    作為漫畫作者以及職業(yè)畫家，東野司其實明白宮崎駿堅持使用手繪的原因。

    因為手繪與電腦制作就是有所不同。

    線條的彎折變化，場景線條的硬度以及柔和感...用電腦制作出來與畫師一筆一劃在紙張上畫出來的感覺就是不同！

    這是當然的。

    你借助工具與你實際上手cao作的感覺自然是不同的。

    打個簡單的比方，你手繪作畫是用自己的手去畫，自己的手去感知，線條的寬度，長度，硬度...這是很直觀的一種感覺。

    但是用電腦去制作，就相當于是你用自己的手握住了其他人的手，用其他的人代替你的手去畫畫...這就是間接的了。

    這之間的差距就好比是李逵與李鬼的差距，自然十分之大。

    當然，東野司并非對電腦制作有什么偏見。

    這頂多也就是他對動畫、漫畫的自己的看法而已。

    拋開以上想法，這也是為何《千與千尋》以及宮崎駿其他動畫電影總是帶著一種說不出韻味的重要原因。

    所以按照東野司的想法，在這個世界制作的《千與千尋》也需要采用手繪的方式進行繪畫。

    為此，東野司其實早就已經(jīng)有所準備了。

    從《勝者即是正義》開始，到現(xiàn)如今的《非自然死亡》，東野司大部分時間都要求的是畫師親自手繪。

    除了類似于‘夕陽’、‘水波’、‘光影’等特效是使用電腦外，《勝者即是正義》、《非自然死亡》基本上都是靠著東野工作室的畫師手繪完成的。

    沒錯。

    之前的《勝者即是正義》、《非自然死亡》是為了《千與千尋》累積經(jīng)驗的練手之作。

    東野司就是這樣的人。

    下定決心，先緩慢鋪墊，然后再毫不猶豫付諸實施。

    他并不害怕《千與千尋》失敗，畢竟只要是人都有失敗的時候，大不了再繼續(xù)努力。

    而且...東野司也不認為《千與千尋》這樣一代名作真會失敗。

    經(jīng)過了兩部動畫的制作...

    東野司覺得，也差不多該讓東野工作室的畫師拿出真本事了。

    “差不多到這里就可以了?！?/br>
    東野司放下鍵盤，看著已經(jīng)密密麻麻敲上去的《千與千尋》的劇情，忍不住揉了揉太陽xue。

    一個晚上的時間，倒是足夠他把《千與千尋》的前半部分劇情給寫出來了。

    但正如以前所說，東野司并沒有文學(xué)、文字上面的天賦。

    雖然不至于說是慘不忍睹，但東野司寫出來的東西毫無疑問是干巴巴的。

    因此，他壓根兒就沒考慮過去電視臺當編劇...

    因為就這文筆寫出來的玩意兒，估計那些制作人看都懶得看上一眼。

    不過在東野工作室就不同了。

    這里是東野司獨裁統(tǒng)治的地方。

    因此，就算他的文筆不怎么樣，但寫出來的東西也還是總會有人認真去看的。

    這就是地位上面的不同了。

    雖然文筆不怎么樣，但從實際來看，東野司寫出來的《千與千尋》的劇本好歹還是把故事梗概交代清楚了。

    至少還是能讓人看懂的。

    “這就夠了?！?/br>
    東野司點點頭，抬手將文檔保存。

    翌日。

    東野司沒有多猶豫，很簡單明快地就叫來細川小春他們，將打印好的《千與千尋》的劇本草稿交給他們?yōu)g覽。

    瀨尾大悟與矢野龍一都有些懷疑的看了一眼東野司...還真的就一個晚上就寫出來了？

    這不太科學(xué)啊。

    他們倆半信半疑，細川小春卻并沒有多猶豫，接過對方手中的劇本草稿，一眼掃下去。

    瀨尾大悟他們見狀也翻看起手中的打印稿。

    過了一會兒，不說細川小春，瀨尾大悟他們就忍不住皺起了眉毛。

    沒別的。

    東野司這劇本草稿...雖說是草稿吧。

    但這...

    未免也太粗糙了吧？

    就憑這份文稿的文字功底來看，東野司也確實不太適合寫劇本。

    不過拋開文字功底，只去看劇情...

    瀨尾大悟與矢野龍一卻驚訝的發(fā)現(xiàn)——這劇情真的挺不錯的。

    根據(jù)東野司所說的，這只是文案的前半段。

    但也就只是文案的前半段對其中建筑物、魔法的描寫，就好像能把他們帶入那個怪詭神秘的世界當中。

    服侍神靈鬼怪入浴，洗去身上污穢的湯屋...

    煤灰的小精靈，六只手臂的鍋爐爺爺，琥珀川河神...

    神靈妖怪共存的世界。

    “東野老師...關(guān)于這個湯屋...”

    瀨尾大悟抬頭，準備問問東野司湯屋的細節(jié)，畢竟這是故事的主舞臺，按照這劇情的話，湯屋的整體設(shè)定必須要完善才行。

    只不過東野司的文字功底...實在難以啟齒。

    他暫時想象不出來，因此才想問問東野司是否有什么想法。

    然后...

    他就看見東野司從旁邊扯了一張紙，一頓猛畫。

    差不多十多分鐘后，一座由鉛筆構(gòu)筑的，帶著nongnong幻想風格的怪奇卻又豪華無比的建筑物在紙上被栩栩如生畫出。

    看著這精雕細琢的湯屋，饒是剛剛才開口說話的瀨尾大悟都未免有點失聲。

    他只是想詢問具體細節(jié)。

    但從來沒想過東野司居然已經(jīng)能完整畫出來了。

    這真讓瀨尾大悟感到吃驚。

    要知道一段畫面描寫要從文字轉(zhuǎn)化成紙筆畫面...這可不是隨便動動嘴皮子就能完成的。

    這就好像你寫小說。

    雖然有了想法，但要把想法轉(zhuǎn)化成完整的小說，這又是需要長時間思考的。

    關(guān)鍵是東野司這畫出來的成品還這么優(yōu)秀。

    “真不愧是東野老師...”

    瀨尾大悟感嘆一句。

    雖然文字功底一般，但東野司果然還是東野司，手上功夫真是一點都不弱。

    居然能在這么短的時間就畫出如此仔細的成品出來。

    “矢野桑，瀨尾桑，你們覺得怎么樣？”

    東野司沒有在意瀨尾大悟的稱贊，只是陸陸續(xù)續(xù)畫出了其他角色的人物設(shè)定，將其拿出來問道。

    “我覺得是沒有問題的，故事的展開點很有趣，應(yīng)該會很吸引小孩子?！?/br>
    矢野龍一很耿直地回答。

    “我也覺得沒問題...電影的主題寓意也沒問題?！?/br>
    瀨尾大悟又粗略地翻了翻手中的劇本，禁不住點了點頭：“如果按照這故事發(fā)展的話，講的應(yīng)該就是荻野千尋在湯屋工作中，從一個什么都不會的小女孩變得堅強，勇敢，自信...無畏...嗯，這一點很有繪本童話的味道。”

    他們倆都很自然地將《千と千尋の神隠し》這部動畫想成那種低齡向的動畫電影作品了。

    且他們倆也說得沒錯。

    本來這作品就是在講述荻野千尋成長的故事。

    但《千與千尋》可不僅僅是低齡向作品。

    正當東野司想開口解釋的時候，另一邊的細川小春才皺著眉毛突然開口了：“東野老師，你是想制作一部在泡沫經(jīng)濟之后的動畫電影嗎？”

    喔？

    東野司有些意外地看向細川小春。

    該說不愧是和自己已經(jīng)合作三年的編輯嗎？一眼就看出了他的心思。

    “泡沫經(jīng)濟之后...？”

    瀨尾大悟與矢野龍一彼此對視一眼，不太明白細川小春的意思。

    “荻野千尋是一個十歲的小女孩，生活于1991年?！?/br>
    1991年，正好是日本泡沫經(jīng)濟不景氣的開端。

    學(xué)者將其稱作為迷失的十年。

    而‘十歲’，這個年齡，是否也存在于暗示1991年到2000年日本‘迷失的十年’呢？

    瀨尾大悟與矢野龍一顯然也想到了這一點，兩人都是愣了愣。

    只是一個簡單的人物年代設(shè)定...就有這種深意了嗎？

    東野司已經(jīng)考慮得如此寬泛了嗎？

    老實講，瀨尾大悟與矢野龍一有些不愿意相信。

    畢竟這就一個晚上的時間。

    東野司怎么可能想得這么仔細？

    但如果深究進去的話...

    瀨尾大悟與矢野龍一才發(fā)現(xiàn)東野司劇本中居然處處充滿暗示。

    “那《千與千尋》的這個標題也是這樣啊，千與千，加起來正好是世紀之交2000年...”

    矢野龍一喃喃自語，對于東野司這腦洞實在有些震驚。

    “還不只是這樣，別忘記標題里的‘神隱’。”

    瀨尾大悟輕輕地敲了敲桌面：“神隱，同樣也有‘迷失’的意思?！?/br>
    日本泡沫經(jīng)濟后，一些日本學(xué)者將泡沫經(jīng)濟這十年稱作‘迷失的十年’，同樣的，在這十年誕生的一代人也稱作‘迷失的一代’。

    而千尋這個角色正是日本“迷失的一代”的代表。

    千與千尋...正是在暗示，日本這個國家在世紀交替中的探尋。

    東野司描寫了荻野千尋找尋出路的過程...但這并不只是一個小女孩‘迷失’后找尋出路的故事，更多的是在講述日本這個國家迷失后，迷失的一代人該如何完成救贖的故事。

    這內(nèi)核可就一下子高大上不少了！

    那怕是矢野龍一與瀨尾大悟都有些心服口服了。

    眾所周知，任何創(chuàng)作都是需要一個創(chuàng)作內(nèi)核的。

    所有的劇情都服務(wù)于這個內(nèi)核。

    這就是作品的上限。

    東野司這《千與千尋》直接就拿了整個日本當作隱喻...這格調(diào)與上限可就寬泛太多了。

    說一句畫龍點睛之筆都是沒有任何問題的。

    把一個小女孩迷路于神靈世界的格局提升到了整個日本...

    而且還暗示得如此巧妙...

    東野司的腦子到底是怎么長的？

    《千與千尋》就好比是尚方寶劍。

    拿著它是真的可以踹整個日本屁股的！

    那可是踹整個日本的屁股啊...怎么可能讓人心情不激動呢？

    而且踹了屁股，估計還會有不少人豎起大拇指稱贊‘踹得好’‘踹得妙’...

    連帶著他們這些制作人都肯定是沾光的！

    這怎么讓矢野龍一他們不激動呢？

    而思考到這里。

    見慣了大場面的瀨尾大悟都忍不住感嘆了：

    “東野老師...有些時候我真想不通你是怎么想的...”

    剛才他們還只是在感嘆東野司一個晚上拿出了一個不錯的故事。

    但在弄懂東野司故事核心后，他們只覺得東野司一個晚上就能思考出這種出色劇本...簡直就不可思議。

    難道真是外星人嗎？

    要不是殺人違法，他們真有種把東野司的腦袋敲開，看看里面到底裝了什么外星生物的沖動。

    “那有這么夸張?！?/br>
    東野司并沒有想到瀨尾大悟與矢野龍一下子就把《千與千尋》抬到如此之高的高度。

    但他轉(zhuǎn)念一想，覺得這也挺正常的。

    因為《千與千尋》不僅是在日本，那怕在世界范圍，那都是動畫電影中的巔峰之作。

    當年在不少日本人的心目中都是不可動搖的神作。

    “先不說這些，你們覺得怎么樣？做還是不做？”

    東野司搖了搖頭，將亂七八糟想法放在另一邊，干脆問道。

    “當然要制作！”

    瀨尾大悟第一個表露想法。

    動畫電影與單純的動畫不同。

    若是能制作成功，那可真是揚名立萬的好機會！

    他當然要制作！而且還要認認真真地做好！

    “我與瀨尾桑是差不多的想法，有這么優(yōu)秀的劇本擺在面前，要是不去花心思制作...那反倒讓我有些不太舒服了。”

    矢野龍一第二個舉手。

    他是純正的動畫監(jiān)督出身，看見如此優(yōu)秀的劇本當然會覺得手癢癢的。

    好！

    現(xiàn)在已經(jīng)有兩個人表態(tài)了。

    而對此，細川小春也沒猶豫，直接舉起手了。

    能參與到這種企劃里去...要是真成功了...自己名編輯之路是絕對沒有問題的！

    就這樣，東野司、瀨尾大悟他們四個人聯(lián)手。

    開始認真討論該如何通過《千與千尋》狠狠地踹一次日本、以及日本國民的屁股...

    這不來個‘國民震驚’的大作？