例如，雷同于唐代畫家吳道子的風(fēng)格，按唐代繪畫作品的絕品級(jí)定價(jià)，若雷同于當(dāng)代畫家吳冠中的繪畫風(fēng)格，即按照其個(gè)人繪畫作品歷史上最高的成交價(jià)作價(jià)。

    但是，明代四大畫家之一的仇英，精于歷代繪畫風(fēng)格和技巧，既工設(shè)色，又善水墨和白描，能運(yùn)用不同筆法表現(xiàn)不同繪畫藝術(shù)風(fēng)格，尤其精于仿古。

    其繪畫風(fēng)格中，既有吳道子的“吳帶當(dāng)風(fēng)人物”，也有三國吳曹不興的“曹家樣”佛畫儀像風(fēng)格。

    唐與明相比，間隔宋、元，空間概念相差甚遠(yuǎn)。

    若某個(gè)畫面石上繪畫人物的藝術(shù)風(fēng)格，既像吳道子，又像仇英者，以誰的畫價(jià)定價(jià)呢？

    歷史上很多大畫家的繪畫風(fēng)格，多少都有些前人繪畫風(fēng)格或者門派延續(xù)的影子，即使是正在美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的學(xué)生作品，同樣也能反映出前人繪畫風(fēng)格的脈絡(luò)。

    也就是說，畫面石上的藝術(shù)風(fēng)格，可以找到的人文繪畫作品并不止一副或者兩副，到底依誰的作品定價(jià)，畫面石主人有權(quán)選擇價(jià)錢高者。

    比如，石主人按吳道子的畫價(jià)標(biāo)價(jià)，買家卻按仇英的畫價(jià)還價(jià)。既不能說賣者漫天要價(jià)，也不能說買者還價(jià)無理。

    既然都是藝道之人，又何在乎“吳價(jià)”或者“仇價(jià)”呢！

    畫家的作品，雖然都有平方尺的標(biāo)準(zhǔn)價(jià)格，也只是一個(gè)參考價(jià)。例如，陸儼少的畫，最低價(jià)錢為10萬元一平方尺，最高價(jià)錢為160萬元一平方尺。

    其價(jià)差的原因很多既有繪畫生涯中不同年齡段的成熟期區(qū)別，也有繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)型期和轉(zhuǎn)型成熟期的區(qū)別。

    另外，某個(gè)朝代的畫，只是個(gè)時(shí)間概念，并不是衡量這一時(shí)期所有畫家作品價(jià)錢高低的主要標(biāo)準(zhǔn)。還有，后朝畫家的作品價(jià)錢高于前朝者，比比皆是。

    例如，清代畫家鄭板橋的竹子，平方尺的標(biāo)準(zhǔn)價(jià)是20萬元；同朝畫家吳昌碩繪畫成熟期作品的標(biāo)準(zhǔn)價(jià)也是20萬元一平方尺。

    這兩位畫家的平方尺標(biāo)準(zhǔn)價(jià)錢，既不能代表所有清代畫家的作品都是20萬元一平方尺，也不能代表他們二人的所有作品都是20萬元一平方尺。

    但是，現(xiàn)在健在的畫家、繪畫泰斗吳冠中的作品，每平方尺的標(biāo)準(zhǔn)價(jià)錢卻是40萬元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了清代。

    還有，明代繪畫大家陳洪綬作品，平方尺的標(biāo)準(zhǔn)價(jià)錢是60萬元，清代畫家郎世寧的作品，在國際市場(chǎng)上，平方尺標(biāo)準(zhǔn)價(jià)卻達(dá)到了260萬元。

    由此可見，人文繪畫作品的價(jià)錢，有各種各樣因素構(gòu)成，都可能影響到畫面石的定價(jià)問題。

    這就要求畫面石主人，在選擇人文繪畫作品的時(shí)候，不要總是盯著“老畫”，不要認(rèn)為“老畫”的價(jià)錢比新畫高，要以石上的畫面效果海選人文繪畫作品，在同類作品中，有權(quán)比較，有權(quán)選擇價(jià)錢高者。

    九、剔除附加價(jià)錢

    人文繪畫作品，特別是老作品，一般都有歷朝歷代帝王將相、書畫名家、收藏家的題跋。

    這些題跋也是有價(jià)的，叫附加價(jià)。

    有些老作品幾異其主、幾經(jīng)裝裱，都在畫面上留下了銘文記載，負(fù)載了厚重的文史資料和傳承脈絡(luò)。

    這些文史資料也是有價(jià)的，因此，也屬于附加價(jià)錢范圍。

    畫面上的附加價(jià)錢，雖然與畫相關(guān)，但是，要以畫價(jià)標(biāo)石價(jià)，必須剔除。

    否則，就等于把人文繪畫作品上的附加價(jià)錢隨畫轉(zhuǎn)介到了畫面石上，也就等于畫面石上的畫面效果價(jià)錢中有了水份。

    有些老畫的題跋，若為某個(gè)朝代的一流書法家，所題之字，可以為帖，其價(jià)錢可同這幅畫的價(jià)錢相比，甚至?xí)^這幅畫的價(jià)錢，此作品不可選為定價(jià)參考作品。

    例如，宋代畫家、書法家米芾所作的《研山銘》書法作品中，就有“研山”物相畫。

    此畫，為銘文的配畫，不可選為畫面石的定價(jià)參考作品。

    一般而言，“老畫”上有他人的題跋，其文史資料價(jià)值不得超過總價(jià)的3；若僅為年月名號(hào)或者簡單的贊美之詞，連同鈐印在內(nèi)，其價(jià)錢最高不得超過總價(jià)的2；僅有鑒賞鈐印、收藏鈐印者，每方鈐印的價(jià)錢最高不得超過總價(jià)的1。

    人文繪畫作品上的題跋、鈐印等附加價(jià)錢累計(jì)不得超過總價(jià)的40，否則，不得選為畫面石定價(jià)參考作品。

    很多畫家，也是書法家，所畫的作品上一般都有簡單的命題和落款，不屬于附加價(jià)錢范圍，不必單另作價(jià)加以剔除。

    十、獨(dú)特畫面作價(jià)方法

    畫面石的家族中，有類似于瓷器上的過墻工藝畫面和刺繡藝術(shù)中的雙面繡工藝畫面，以及奇俏型畫面和藝術(shù)融合型畫面。

    1過墻畫

    過墻畫，由瓷器工藝中的過墻繪畫工藝借義而來。

    瓷器過墻繪畫工藝，始于明盛于清。

    例如，青花龍紋盤上的過墻龍，龍頭在盤里，龍尾在盤外。

    畫面石上的過墻畫，是指畫面在一塊石體上相鄰的兩個(gè)平面以上，構(gòu)成物相的線、面連續(xù)不斷，物相的整體結(jié)構(gòu)延續(xù)不散的藝術(shù)效果。

    圓球形石體，沒有實(shí)際意義上的平面可言，因此，也就不存在是否有過墻藝術(shù)問題。

    餅狀石體，具有正反兩個(gè)平面和若干個(gè)側(cè)面之分，畫面的物相在任何一個(gè)平面上再過渡到另一個(gè)平面或側(cè)面上，甚至圍繞石體轉(zhuǎn)了一圈，均屬于過墻藝術(shù)效果。

    過墻畫面石，就單獨(dú)的畫位而言，不管是過了幾道“墻”，直觀其藝術(shù)效果均為最差。

    但是，因其“過墻”而成為繪畫藝術(shù)門類不可缺少的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，并具有很高的藝術(shù)價(jià)值和觀賞價(jià)值。

    因此，只要其畫位居于站立石體中部或者中上部位，仍然可以被認(rèn)定為最佳畫位，可以加價(jià)。

    若給其作價(jià)，可以按正常畫面效果作價(jià)。

    2雙面畫

    雙面畫畫面石的命名，由刺繡藝術(shù)中的雙面繡借義而來。

    具有雙面藝術(shù)效果的畫面石，不是很多。

    嚴(yán)格地講，雙面畫，應(yīng)該是正反面的畫面效果完全一模一樣，類同于“蘇繡”中的雙面刺繡藝術(shù)。

    例如，人物頭部肖像畫面，兩面的效果必須一模一樣。

    如果一面為左視肖像圖，另一面卻是右視肖像圖，則不為雙面畫藝術(shù)效果，也不能按雙面畫作價(jià)。

    雙面畫的石形，都是不太厚的薄片，厚不過10㎝，石體尺寸不過20㎝，多為質(zhì)地致密的硅質(zhì)石英巖類。

    就其畫面效果價(jià)而言，不是簡單的1＋1＝2的作價(jià)方法，而是因其更為獨(dú)特和珍貴，又為繪畫藝術(shù)門類獨(dú)樹一幟的藝術(shù)品種，所以，其作價(jià)方法是畫面效果價(jià)x3，若畫位好，還可以按畫位雙倍加價(jià)。