第二條日記中提到了安澤的妻子，在19八9年12月1日的時(shí)候，她已經(jīng)離家兩個(gè)月有余了，因此，我們可以推測(cè)，安澤女兒還在念小學(xué)的時(shí)候，妻子就與他分居了，這對(duì)于一個(gè)八九歲的孩子來說，打擊之重可想而知。

    現(xiàn)在暫且不談安澤妻子的事情，我們接著分析下面的日記內(nèi)容。

    日記三：寫于1992年1月1八日。

    ‘該走的都已經(jīng)走了，女兒已經(jīng)小學(xué)畢業(yè)，功課有所好轉(zhuǎn)。最近發(fā)現(xiàn)頭腦經(jīng)?；璩粒瑢?shí)在是無暇照顧。自己的工作越來越清閑，不知是否是好事！’

    大家在念這些話的時(shí)候，有沒有感覺到什么地方有些違和呢？也許你們同惲夜遙一樣，一眼就看出來了，這些句子中有的缺了主語，有的缺少了理由。

    要聲明一點(diǎn)的是，以上幾句話都寫在同一頁上，首尾接續(xù)在一起?？梢钥隙?，在這些話語中，并沒有其他穿插的內(nèi)容，所以說，只能是安澤刻意忽略了主語和理由。

    ‘該走的都已經(jīng)走了，女兒已經(jīng)小學(xué)畢業(yè)，功課有所好轉(zhuǎn)?！?/br>
    這句話之中，沒有說明該走的人是誰？如果安澤說的是自己妻子，那么從語言組織上，我們可以看出，安澤并非舍不得妻子，他說該走的都已經(jīng)走了，這是一種沒有留戀的表現(xiàn)。如果安澤說的不是自己妻子，那就很難猜測(cè)了。

    在演員先生手中的上，安澤也提到妻子在女兒很小的時(shí)候就離開了他，自此從未聯(lián)系過。

    還有，‘都已經(jīng)走了’這種說法，讓人聯(lián)想到當(dāng)時(shí)是不是有很多人離開了安澤的身邊，也許安澤后來只有女兒陪著他，并且四十歲之后再?zèng)]有到學(xué)校教過書，原因就在于他已經(jīng)眾叛親離。

    沒有朋友，沒有財(cái)富，還失去了大部分親人，這是一件非常痛苦的事情，所以安澤才會(huì)拼命想要利用夢(mèng)境翻身（這一點(diǎn)在之后的日記中也有所表達(dá)）。夢(mèng)境本是虛無的東西，安澤能夠利用它得到財(cái)富，可以說是非常幸運(yùn)了，不管安澤的夢(mèng)境是否有預(yù)知能力，只能說這是安澤命不該絕。

    再來看第二句話，‘最近發(fā)現(xiàn)頭腦經(jīng)常昏沉，實(shí)在是無暇照顧。’這句聽上去就比較奇怪了，誰發(fā)現(xiàn)誰頭腦昏沉？又是誰無暇照顧？句子根本就只有尾沒有頭。

    按照語氣來分析，可以聽出一絲無奈，也許是安澤的女兒生病了，而他因?yàn)槊τ谀承┦虑?，沒有空閑照顧。但緊接著第三句話，又把安澤很忙這個(gè)梗給推翻了。

    第三句話說‘自己的工作越來越清閑，不知是否是好事？”這句話可以算是此篇日記中，最完整的一句話了，至少安澤用上了主語，而且不用什么理由來解釋。它說明了安澤并不是沒有時(shí)間照顧自己和女兒的生活起居。

    那么安澤第二句中的無奈又從何而來呢？既然沒有事實(shí)，那就只能暫時(shí)先靠猜測(cè)來回答。

    假設(shè)，安澤在那個(gè)時(shí)候已經(jīng)有了夢(mèng)境，而這個(gè)夢(mèng)境影響的不僅僅是他個(gè)人，連同他的女兒也擁有了如同預(yù)知一樣的夢(mèng)。再假設(shè)，如果頭腦昏沉不是因?yàn)樯。∏∈且驗(yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間做夢(mèng)導(dǎo)致的。以上兩點(diǎn)如果成立，安澤無奈的理由也就成立了，同時(shí)他說的無暇顧及便不能算是謊言或者不負(fù)責(zé)任！

    日記四：寫于1993年6月14日

    ‘不知道為什么，奇怪的夢(mèng)境越來越讓我著迷，我試著打電話給報(bào)社，無果。殘酷的是，無人相信我的判斷，女兒也是如此，她怎么能連自己都不相信呢？’

    這篇日記看似普通，只是道出了安澤的煩惱，但是，其中隱含了一個(gè)重要的信息。

    我們還是從第一句開始分析，安澤說‘奇怪的夢(mèng)境越來越讓我著迷’，說明他已經(jīng)做夢(mèng)很久了，同時(shí)也證明了，上一篇日記中，導(dǎo)致安澤越來越清閑，并且身邊人逐漸離他而去的原因正是癡迷于夢(mèng)境。兩篇日記的寫作時(shí)間僅僅相差一年多而已。

    試著打電話給報(bào)社，無人相信，這些話都是抱怨，沒有什么實(shí)際意義，一個(gè)正在失去工作的地理老師，成天說自己的夢(mèng)境有預(yù)言能力，會(huì)帶來重大的考古發(fā)現(xiàn)，這些當(dāng)然沒有人會(huì)相信。所以這個(gè)時(shí)候的安澤，充滿了壓力和憂煩。

    重點(diǎn)在于最后那句話，‘女兒也是如此，她怎么能連自己都不相信呢？’這個(gè)明顯有語病，眾所周知，有預(yù)知能力的人是安澤，他應(yīng)該說‘女兒也是如此，她怎么能連父親都不相信呢？’才對(duì)吧！

    因此，我們可以大膽猜測(cè)，是不是安澤利用了女兒的夢(mèng)境呢？如果是的話，那么安澤就是最大的騙子，他趕走妻子，利用女兒斂財(cái)，甚至最后將女兒囚禁在詭譎屋中不得自由。

    那么，他所經(jīng)歷的那場(chǎng)火災(zāi)，我們也不能當(dāng)作普通的意外事故了，因?yàn)楦赣H的貪婪，女兒被迫與世隔絕，失去朋友、失去親人、甚至失去一個(gè)人基本的自由，這比眾叛親離還要痛苦，而那場(chǎng)火，也許不僅映紅了安澤女兒的瞳孔，也燒灼掉了她的親情。

    當(dāng)然，以上都還僅存于推理之中，沒有事實(shí)依據(jù)，惲夜遙也無法判斷，書中和日記中所說的是否屬實(shí)。也許兩者都是之后有人模仿安澤筆跡杜纂出來的，也許安澤確實(shí)死于意外。總之沒有分析就不可能有最終的答案。

    分析就像是枯燥的前奏，當(dāng)我們面對(duì)它的時(shí)候，不耐煩的情緒也許會(huì)甚囂塵上，但是我們不得不承認(rèn)，沒有分析的答案是突兀和不可理解的，就像是魔術(shù)師空空如也的手心，他會(huì)反復(fù)示意自己什么都沒有拿，卻在觀眾完全不注意的情況下，突然變出了很顯眼的東西，而觀眾卻不能理解這是怎么來的！

    跳躍性的東西必然有平淡而又枯燥的內(nèi)在輔佐，而平淡無奇的陳述，也必然包含著某些充滿激情的答案，所以關(guān)鍵還是在于不同思維下的不同理解和喜好。

    安澤的日記說到這里，我們暫時(shí)告一段落，后面日記中所表露出來的東西，會(huì)跟著之后的情節(jié)發(fā)展穿插敘述。詭譎屋中的第二個(gè)白天，偵探們還沒有對(duì)每個(gè)人做單獨(dú)詢問，原因在于他們手里缺乏讓某些人坦誠(chéng)的拼圖塊，而惲夜遙的計(jì)劃正在將這些拼圖塊組合起來。