在北京考察采風(fēng)的孫茹和她的劇組同事們傳回的消息，已經(jīng)在北京郊外的一家網(wǎng)癮學(xué)校里找到了可以出演《爸爸再愛(ài)我一次中兒子這一人物的少年演員，劇組也于上周末正式在北京開(kāi)機(jī)了。

    另一方面，飛往美國(guó)的孔儒也已經(jīng)進(jìn)入李氏國(guó)際研究所，開(kāi)始籌備《星際黑幫的特效部分；同時(shí)，發(fā)哥和布萊特彼得的合約也已經(jīng)簽定。

    至此，華星本商業(yè)年度的十幾部投資已經(jīng)紛紛啟動(dòng)，易青作為公司老板所負(fù)有的責(zé)任也告一段落，可以安心的和程龍大哥一起好好籌劃如何拍好自己這部華語(yǔ)電影歷史上投資最為龐大的災(zāi)難片了。

    雖然這部片子的投資方是華星，導(dǎo)演是易青，但是由于程家班的加入，其實(shí)可以說(shuō)是兩種風(fēng)格不同的商業(yè)團(tuán)體共同在生產(chǎn)一個(gè)產(chǎn)品。

    對(duì)于如何拍一部成功的商業(yè)電影這一方面，無(wú)論是程龍大哥還是易青自己，都有一套獨(dú)到的經(jīng)驗(yàn)，這就需要一種學(xué)習(xí)和磨合？？當(dāng)然，主要的決定權(quán)還是在導(dǎo)演的手里。

    從東北傳回來(lái)的消息，羅綱的攝制組的工作已經(jīng)完成了大半，很快就會(huì)把影片地下部分所需要的自然景觀部分的素材拍回來(lái)了。易青和程龍大哥這邊則每天抓緊拍攝內(nèi)景動(dòng)作部分，閑暇的時(shí)候，易青就不斷地跟程龍大哥解釋自己這部戲的策劃構(gòu)想。

    如何拍一部成功的商業(yè)電影這回事，真是一門(mén)獨(dú)特的學(xué)問(wèn)。有道是內(nèi)行看門(mén)道。外行看熱鬧，說(shuō)地是一點(diǎn)也不錯(cuò)。即使是在電影尚不發(fā)達(dá)的中國(guó)國(guó)內(nèi)，這也是個(gè)任何人都可以說(shuō)上兩句的話題，但是事實(shí)是不是真如一般人眼里所看到的那樣呢？

    ……

    華星大會(huì)議室。

    劇組是目前唯一一個(gè)還留在華星大廈的劇組。今年樓下的景棚和技術(shù)部門(mén)正在拍一些簡(jiǎn)單的群眾演員和替身的戲。易青則在樓上抓緊時(shí)間把劇組主創(chuàng)召集起來(lái)。確定創(chuàng)作、工作的大方向，統(tǒng)一思想。

    程龍大哥坐在易青的旁邊。他從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)華星地這種工作方式，他一生拍電影，動(dòng)手動(dòng)身體遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過(guò)動(dòng)腦，至于劇本，主題什幺的東西，都是不甚重視，寧可多在特效和動(dòng)作上下工夫。

    所以大哥在早年參加的許多節(jié)目訪問(wèn)中常常提到，到好萊塢后很長(zhǎng)一段時(shí)間拍戲很不習(xí)慣，因?yàn)椴恢滥切┟绹?guó)電影人整天在一起開(kāi)會(huì)討論地那些數(shù)據(jù)和術(shù)語(yǔ)跟電影有些什幺關(guān)系？？但是不得不承認(rèn)，似乎就是這些東西通過(guò)票房帶來(lái)了大把的美金。

    現(xiàn)在華星也擺出這種拍戲陣仗來(lái)。令程龍大哥頗感意外，難道這是一家模仿好萊塢運(yùn)營(yíng)模式的公司？

    其實(shí)并非是易青他們刻意去學(xué)習(xí)好萊塢的工作方式，只不過(guò)藝術(shù)無(wú)國(guó)界、商業(yè)盈利模式也是個(gè)國(guó)際通用的東西。對(duì)于拍什幺樣地電影，怎幺拍電影能夠賺大錢(qián)這個(gè)問(wèn)題。中外的內(nèi)行都是一樣的，用地都是那一套理論，所以自然形成了相似的工作方式。

    易青在會(huì)議一開(kāi)始，首先用電腦接通了李氏國(guó)際的環(huán)球衛(wèi)星信號(hào)。李氏國(guó)際那邊將幾個(gè)月前受易青委托做出來(lái)的市場(chǎng)各項(xiàng)風(fēng)向指標(biāo)的數(shù)據(jù)報(bào)告、各類(lèi)資料源源不斷的傳送過(guò)來(lái)。

    這些資料在外行人看來(lái)只怕是千奇百怪，不知道跟拍電影有何干系。包括有近一兩年內(nèi)。美國(guó)中低端消費(fèi)群體的方方面面，以及美國(guó)男女青年近年來(lái)的各種好惡、有關(guān)時(shí)尚的一切邊角新聞等等。

    拿到易青手上地資料已經(jīng)經(jīng)過(guò)了初步的分析和處理，再經(jīng)過(guò)華星導(dǎo)演組專門(mén)的顧問(wèn)智囊們的進(jìn)一步分析。做出報(bào)告交給易青和下面各部門(mén)的主創(chuàng)作為參考。

    可以說(shuō)，易青之前決定的這部電影準(zhǔn)備拍攝哪些內(nèi)容以及體裁形式乃至劇本故事，也是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次對(duì)這些資料的揣摩和研究而敲定的。

    那是因?yàn)?，任何一部成功的商業(yè)電影，決定其能否票房大賣(mài)的因素也是最高因素就是？？時(shí)尚性！

    電影是一種即時(shí)消費(fèi)的文化商品，拍攝期一結(jié)束，當(dāng)時(shí)就準(zhǔn)備上映，周期不超過(guò)兩個(gè)月。所以有些電影當(dāng)時(shí)票房慘淡，幾年后才被人提起來(lái)。那已經(jīng)不能算是一部成功的電影了，至少不能算一部成功的商業(yè)電影。

    正是由于這種即時(shí)性，所以要拍攝一部成功的商業(yè)電影，首先就是要研究，在放映期的那個(gè)時(shí)段，目標(biāo)市場(chǎng)的那個(gè)社會(huì)環(huán)境里，將會(huì)流行些什幺。

    這所謂的流行時(shí)尚覺(jué)不是僅僅是指音樂(lè)、服飾、化妝品、體育運(yùn)動(dòng)之類(lèi)表面化的東西，那只是一小部分。這里指的主要是文化心態(tài)，人文心理，社會(huì)價(jià)值的細(xì)微變異這些方面的東西。

    比如說(shuō)，和這兩部電影，都是香港歷史上當(dāng)年的票房冠軍，公認(rèn)的好電影，當(dāng)然也是成功的商業(yè)電影。

    但是，如果這兩部電影的內(nèi)容絲毫不變，而把放到上世紀(jì)八十年代去放映，則放到2000年后去放映？？這兩部電影的票房恐怕不說(shuō)仆街慘敗，至少也會(huì)是成績(jī)平平。

    因?yàn)樯鲜兰o(jì)的八九十年代，正是整個(gè)香港社會(huì)在文化上被逼進(jìn)墻角的時(shí)候，也是香港都市人的心理次出現(xiàn)不穩(wěn)定的時(shí)代裂口的時(shí)候。在那個(gè)年代，舊的香港社會(huì)秩序被推翻改造，新地都市心理還沒(méi)有形成，大家內(nèi)心都缺乏安全感；舊有的道德體系崩潰。新的道德體系還很模糊，人們迫切的呼喚英雄主義、呼喚道義和安全感。

    在這種社會(huì)氣氛中，小馬哥、豪哥這樣地人物形象自然就一下子能抓住所有觀眾的內(nèi)心，引發(fā)強(qiáng)大的社會(huì)共鳴感？？那種男人和男人之間無(wú)論貧富、不計(jì)生死也要偏執(zhí)的固守自己的信念和道義的英雄形象。不但給香港觀眾內(nèi)心提供了極大的安全感，而且潛移默化的完成了香港人內(nèi)心渴望固守卻已經(jīng)漸漸流失了的道義準(zhǔn)則。

    等到了大賣(mài)的年份，香港地社會(huì)已經(jīng)同二三十年前大不相同。舊有的道德體系早已經(jīng)崩潰，人們不再需要英雄和道義，黑與白的界限日益模糊，而香港人開(kāi)始有了新地困惑。

    這種困惑不再來(lái)自于外界，不再需要通過(guò)仰視英雄的方式來(lái)獲得心靈拯救，這種困惑植根于每個(gè)人的內(nèi)心，表現(xiàn)為自我角色的內(nèi)心困惑。人們需要思考的是？？我是誰(shuí)？我要地是什幺？怎樣是對(duì)，怎樣是錯(cuò)？

    所以說(shuō)白了，是一個(gè)臥底的故事。不是警察和黑社會(huì)互相臥底，其實(shí)是在演出一場(chǎng)都市人自己臥自己的底地好戲。無(wú)論是劉德樺還是梁超偉扮演的人物，他們都是自己的臥底。他們的選擇沒(méi)有善和惡的分際，只有角色的不同。

    他們扮演著一個(gè)身份，同時(shí)又在潛意識(shí)里知道自己其實(shí)是另一種相反的身份。這恰恰暗合了現(xiàn)代人的這種是非不分，惟利是圖的浮躁心態(tài)？？人人都知道要做好人是對(duì)地，但是同時(shí)內(nèi)心又充滿了嘗試為了利益做壞人的打算；而做到了壞人的時(shí)候。內(nèi)心又充滿了希望自己是個(gè)好人的掙扎。

    在區(qū)區(qū)一百多分鐘的電影里，把這種都市人的心態(tài)暗喻的淋漓盡致。黑與白之中的掙扎和自我心靈的放逐才是現(xiàn)代人心中真正的永無(wú)休當(dāng)前隨時(shí)可能失效，請(qǐng)大家發(fā)送郵件到.獲取最新地址發(fā)布頁(yè)！止的無(wú)間地獄之路。

    時(shí)勢(shì)可以造英雄，時(shí)勢(shì)也在造電影？？造成功大賣(mài)的電影。許多人以為商業(yè)電影的成功。主要的決定性因素是色情、暴力這些所謂的商業(yè)元素；也有人信奉明星效應(yīng)、名導(dǎo)效應(yīng)，煞有介事的計(jì)算所謂的票房號(hào)召值；還有相當(dāng)?shù)囊恍┤苏J(rèn)為，賣(mài)座電影是靠宣傳和包裝出來(lái)的。

    事實(shí)上，電影發(fā)燒友們津津樂(lè)道的這些東西，對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)只是末節(jié)的末節(jié)，要想靠這些東西打天下，那下場(chǎng)只能是賠掉底褲。

    作為一種文化產(chǎn)業(yè)的商品制造者，或者說(shuō)生產(chǎn)一種文化產(chǎn)品的創(chuàng)作者、生產(chǎn)者，不研究市場(chǎng)、不研究目標(biāo)消費(fèi)群體的深層內(nèi)心和潛意識(shí)層面的消費(fèi)需求。把精力放在那些華麗的表面工夫上，這就好比古時(shí)候那個(gè)“刻舟求劍”的故事里，那個(gè)在寶劍落水的地方留下記號(hào)，等船靠岸的時(shí)候才跳下去打撈的蠢人一樣。

    就象九十年代末的那些香港的跟風(fēng)片一樣，以為模仿那些成功的影片，把所謂的“商業(yè)元素”拼湊起來(lái)就能夠賣(mài)錢(qián)了，結(jié)果恰恰是票房越來(lái)越慘，還透支了觀眾的消費(fèi)欲望，活活做壞了市場(chǎng)。那是因?yàn)樗麄儗?duì)之前那些成功的電影之所以成功的關(guān)鍵點(diǎn)沒(méi)有抓到，拍出來(lái)的盡是些失去了時(shí)尚性的已經(jīng)“退流行”的東西，怎幺可能形成良性的盈利模式呢？

    在電影誕生和形成產(chǎn)業(yè)模式的初期，實(shí)際上對(duì)“時(shí)尚性”的把握往往不是主觀主動(dòng)的，而是一種隨機(jī)性的碰撞？？恰好碰上了就撈著了；又或者說(shuō)，創(chuàng)作者的思維模式和心態(tài)正好和時(shí)代的大潮流是吻合的。

    然而任何行業(yè)創(chuàng)造財(cái)富最終都要從無(wú)意識(shí)向有意識(shí)發(fā)展和進(jìn)步，電影產(chǎn)業(yè)在西方一些發(fā)達(dá)國(guó)家發(fā)展到中高的時(shí)候，無(wú)意識(shí)的創(chuàng)作就變成了有意識(shí)的迎合社會(huì)心理需要的一種創(chuàng)作活動(dòng)。

    好萊塢的電影公司幾乎每個(gè)都擁有龐大的市場(chǎng)調(diào)查、統(tǒng)計(jì)、分析的部門(mén)，通過(guò)專業(yè)的社會(huì)心理學(xué)及其他方面的社會(huì)學(xué)人才，對(duì)海量的社會(huì)信息進(jìn)行分析，得出結(jié)論，然后交給編劇們?nèi)ao作。

    所以有人說(shuō)，好萊塢是用生產(chǎn)罐頭的方式來(lái)生產(chǎn)電影？？每一道工序，每一環(huán)節(jié)的處理。都有車(chē)間流水線般的生產(chǎn)程序，一絲不茍地cao作著。

    這種生產(chǎn)方式雖然效果顯著，但是也有僵化、滯后等特點(diǎn)。電影畢竟是商業(yè)和藝術(shù)的混合體，不能流水機(jī)械的生產(chǎn)。所以還需要天才型的預(yù)見(jiàn)性人才，在市場(chǎng)分析和時(shí)尚指向分析地基礎(chǔ)上，做出精彩的人性化的判斷與選擇。

    易青無(wú)疑就是這方面的絕頂高手。拿的大獲成功來(lái)說(shuō)，這個(gè)電影的成功有成功策劃的成分，也有僥幸的因素在其中。在易青原先的構(gòu)想中，在世界格局日益多元化，世界各大勢(shì)力日益壯大，日益威脅到美國(guó)一國(guó)獨(dú)大的國(guó)際形勢(shì)下傳統(tǒng)地美國(guó)價(jià)值體系正在遭受質(zhì)疑、美國(guó)民眾開(kāi)始缺乏安全感，開(kāi)始低下頭來(lái)關(guān)注以前根本不被自己關(guān)心的民族和國(guó)家的大時(shí)代背臺(tái)下，這樣一部以純粹地“中國(guó)風(fēng)”民族特色為賣(mài)點(diǎn)；探討戰(zhàn)爭(zhēng)與和平。表現(xiàn)弱小戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大，侵略必然造就悲劇，以塑造東方女性的神秘美為主要賣(mài)點(diǎn)的電影能夠大賣(mài)也是順理成章的事情了。

    本來(lái)。以民族感、神秘感作為賣(mài)點(diǎn)這個(gè)市場(chǎng)突破口的確定，是在易青掌握和算計(jì)之中地事，而他對(duì)的票房預(yù)計(jì)，也只是局限于一億三千萬(wàn)到一億五千萬(wàn)美圓這樣的水平。

    但是萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，天上掉下個(gè)金元寶砸懵了腦袋？？在美國(guó)社會(huì)突然爆發(fā)地“女市場(chǎng)競(jìng)選門(mén)”事件居然會(huì)無(wú)巧不巧的緊挨著〈花木蘭》的放映而爆發(fā)了。女性話題、女權(quán)話題在整個(gè)美國(guó)社會(huì)的快速泛濫式的傳播。成為打著女性題材宣傳口號(hào)的票房的強(qiáng)大助推力。

    種種大環(huán)境、大氛圍、大時(shí)勢(shì)綜合碰撞起來(lái)，象一場(chǎng)盛大的化學(xué)反應(yīng)一樣，造就了的輝煌成績(jī)。

    由此可見(jiàn)?！皶r(shí)尚性”作為商業(yè)元素，對(duì)賣(mài)座電影地巨大推動(dòng)性。這恐怕也是區(qū)分一流導(dǎo)演和三流導(dǎo)演、內(nèi)行和外行的根本不同點(diǎn)所在。

    不了解電影商業(yè)規(guī)律的人，總是在表面上挖空心思拼湊和堆砌各種商業(yè)元素，卻不知道這只是舍本逐末。

    大時(shí)代的時(shí)勢(shì)之力量，沒(méi)有任何個(gè)人和小團(tuán)體的智慧能夠阻擋，在億萬(wàn)觀眾的內(nèi)在需求面前，什幺明星、名導(dǎo)；什幺枕頭、拳頭；什幺包裝、宣傳……所有的一般可見(jiàn)的表面因素，都顯得那幺微不足道。

    易青這次拍這部戲，他當(dāng)然不敢指望還能取得那樣好的成績(jī)。運(yùn)氣這種東西，可一不可再，不能靠它來(lái)吃飯的。

    所以連加映的場(chǎng)次在內(nèi)，能在美國(guó)賣(mài)到兩億美圓，就算大成功了。

    這次的賣(mài)點(diǎn)當(dāng)然首先還是中國(guó)風(fēng)？？隨著中國(guó)的綜合實(shí)力、國(guó)際地位日漸提升，全世界都在刮研究中國(guó)的颶風(fēng)，這股流行相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間都不會(huì)退熱。

    其次一個(gè)賣(mài)點(diǎn)是今年年初美國(guó)刮起的地質(zhì)熱。去年年末，太平洋上多處火山群體性噴發(fā)，蔚為奇觀，好事的美國(guó)人自然掀起了討論研究地質(zhì)學(xué)的熱潮。

    易青從美國(guó)得到的消息，年底到明年25年年初，北美還有幾座沉寂多年的火山將要爆發(fā)，到時(shí)候正趕上上映。

    最后就是美國(guó)人現(xiàn)在也開(kāi)始流行經(jīng)驗(yàn)主義了。經(jīng)驗(yàn)主義的一個(gè)標(biāo)志就是重視年長(zhǎng)者，這當(dāng)然跟西方這幾年向東方傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)的風(fēng)氣有關(guān)。易青他們這時(shí)候推出本來(lái)已經(jīng)深受美國(guó)青年觀眾喜愛(ài)的Jack程來(lái)出演一個(gè)老英雄，自然容易被觀眾接受。

    ……

    易青和華星藝創(chuàng)的同事們?cè)诖_定了“中國(guó)風(fēng)”、“地質(zhì)熱”、“老英雄”三大賣(mài)點(diǎn)后，就將這三個(gè)創(chuàng)作方向敲定下來(lái)，交付各部門(mén)去研究揣摩并落實(shí)到劇本和拍攝草本中去。比如在故事和臺(tái)詞中加多中國(guó)傳統(tǒng)式的幽默、在道具布景里加多帶有濃重東方色彩的道具；在故事里多增加地質(zhì)學(xué)有關(guān)的熱門(mén)詞匯和一些科普的內(nèi)容，將成型的劇本拿到北京，聘請(qǐng)中科院的專業(yè)教授進(jìn)行修改指正，以免鬧出賞識(shí)性地笑話等等。

    至于講故事塑造一個(gè)老英雄的形象。這對(duì)文學(xué)系出身的人反而是輕松之極的基本功了。

    確定了“時(shí)尚性”地目標(biāo)賣(mài)點(diǎn)之后，接下去要做的就是討論這個(gè)電影的“容括性”。

    所謂電影的“容括性”，說(shuō)白了，就是意味著這部電影能砸進(jìn)去多少錢(qián)。

    并不是投資越大。電影就越好拍的。恰恰相反，手里的錢(qián)越多，導(dǎo)演的難度越大。

    除非刻意的糟蹋錢(qián)，否則在合理使用的情況下，要準(zhǔn)確完整的把整個(gè)投資全部放進(jìn)影片中，增一分則多，減一分則少，這是非常難地工作。

    以小博大的電影不是沒(méi)有，只是少之又少，而且“時(shí)尚性”偶然因素居多。不能當(dāng)作一種創(chuàng)作規(guī)律來(lái)指導(dǎo)生產(chǎn)，也就是說(shuō)，不能量產(chǎn)。

    所以涉獵過(guò)現(xiàn)代電影理論的人都知道。同等條件下，“容括性”越好，票房成績(jī)就越好；也可以說(shuō)，找對(duì)了投資時(shí)機(jī)地電影，投進(jìn)去錢(qián)越多。收回來(lái)錢(qián)越多？？這和經(jīng)濟(jì)學(xué)里，投入越大產(chǎn)出越多的規(guī)律是一樣的。

    具體的“容括性”這個(gè)東西，涉及的東西很雜。除了敘事和劇本之外，聲光畫(huà)影多種手段都可以作為容括進(jìn)去地一部分；再來(lái)就是各種商業(yè)元素。包括拳頭枕頭那些。

    傳統(tǒng)電影容括性小，基本上只以敘事為主，就是講故事。中國(guó)觀眾有看故事片的傳統(tǒng)，在這方面依托于我們國(guó)家悠久的文學(xué)傳統(tǒng)，也有一流地鑒賞力。

    但是傳統(tǒng)影片的致命問(wèn)題就是形式單一，內(nèi)容太過(guò)于“清淡”？？作為一個(gè)總體的概念，可能有許多觀眾都愿意看純故事片，但是具體落實(shí)到一個(gè)個(gè)故事，就有人愛(ài)看有人不愛(ài)看了。

    因?yàn)槿魏我粋€(gè)故事寫(xiě)出來(lái)。無(wú)論本身多好多有意義，喜歡它的都只能是一部分觀眾，所以作為單個(gè)電影來(lái)說(shuō)，純故事片反而不如華麗的大片票房高。

    這個(gè)問(wèn)題至今尤令許多觀眾百思不得其解？？為什幺老鼠過(guò)街人人喊打的商業(yè)大片反而票房動(dòng)不動(dòng)就論億論千萬(wàn)；大家都說(shuō)喜歡的本來(lái)應(yīng)該大賣(mài)的傳統(tǒng)模式的那種電影，卻票房平平甚至慘敗。

    除了一些不確定地文化亂象方面的因素外，最根本的原因其實(shí)就出在“容括性”上。

    現(xiàn)代電影除了敘事性之外，在聲音音樂(lè)、光影色調(diào)、畫(huà)面畫(huà)質(zhì)等各個(gè)方面，都達(dá)到了獨(dú)立營(yíng)造一個(gè)世界的奇特效果，而立體的視聽(tīng)語(yǔ)言，更是達(dá)到一種令人身臨其境的感覺(jué)。

    一部容括性好的電影，至少必須容納包括進(jìn)去：宏大的場(chǎng)面、緊湊的敘事、強(qiáng)烈刺激視覺(jué)的動(dòng)感畫(huà)面、直擊心靈的錄音音響效果、立體逼真的代入感……

    寬銀幕的魅力，決不是那些在網(wǎng)上下載或者購(gòu)買(mǎi)盜，在自己家的電視屏幕甚至就是電腦顯示器上，把電影當(dāng)作電視來(lái)看的那部分人所能夠想象的。

    一個(gè)成功的商業(yè)導(dǎo)演要做的事，就是有機(jī)有序的把各種商業(yè)元素容括進(jìn)電影里去。以前中國(guó)商業(yè)電影最嚴(yán)重的問(wèn)題就是，忽略劇本，把容括進(jìn)去的各種元素和劇本敘事割裂甚至對(duì)立開(kāi)來(lái)？？因此易青一向的工作原則是，無(wú)論是大場(chǎng)面、華麗的攝影與美工，還是震撼人心的音樂(lè)，都不能為了做容括性而去尋求容括，也就是不能硬塞進(jìn)去。

    電影的聲光畫(huà)影各個(gè)部門(mén)，一切的給電影加分的手段，都應(yīng)該和敘事形成一種“融合”，而不是“對(duì)立”；在這個(gè)基礎(chǔ)上，以劇本故事為主，根據(jù)劇情尋找與之相匹配聲畫(huà)方案。

    在確定了時(shí)尚性，拿出了容括多種電影手段的方案之后，第三步才是進(jìn)行明星效益和包裝宣傳的籌劃。

    這部戲，有程龍大哥、依依、小意三大名角出演，又有兩位如日中天的“亞洲飛人”、NBA的大球星客串助陣，明星陣容強(qiáng)大，票房當(dāng)有一個(gè)基本的保證。

    在包裝宣傳方面，易青這次初步在美國(guó)就投下三千萬(wàn)美元，未來(lái)還將視具體情況增加。

    許多人質(zhì)疑商業(yè)大片的轟炸式的鋪天蓋地的宣傳包裝，甚至說(shuō)是因?yàn)檫@種包裝和觀眾的盲從好奇心理造就了大片的輝煌；甚至有人對(duì)這種現(xiàn)象冠以影響公平、占用公共資源的帽子。實(shí)際上花大錢(qián)來(lái)進(jìn)行電影包裝，是再普通不過(guò)的事情，這也是現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)化之后，和當(dāng)年那種小打小鬧的草臺(tái)班子的重大區(qū)別。

    事實(shí)上，在好萊塢，一部投資一億的電影，拿三四千萬(wàn)出來(lái)搞宣傳，是再青常不過(guò)的事情。易青他們相比之下，還是顯得窮酸，不過(guò)好象大都物有所值，前幾部作品的宣傳都很成功。

    符合市場(chǎng)時(shí)尚風(fēng)向的時(shí)尚性、擴(kuò)大觀眾喜好選擇的容括性、觀眾喜愛(ài)的明星名導(dǎo)效益以及強(qiáng)大無(wú)孔不入的包裝宣傳攻勢(shì)？？這三者，就是一部電影之所以能在商業(yè)上獲得趁工的最重要的因素。

    可惜這一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，也是華語(yǔ)電影的前輩們失敗了無(wú)數(shù)次總結(jié)出來(lái)的，更可惜的是，直到現(xiàn)在，華語(yǔ)影壇還是有許多創(chuàng)作者不明白這些淺顯的道理，一味的尋找一些外在的，任何人可見(jiàn)可知的爛大街的所謂商業(yè)元素來(lái)拼湊自己的作品。

    ……

    程龍大哥在易青他們開(kāi)會(huì)的全過(guò)程中，始終翹著他招牌式的二郎腿，一言不發(fā)，靜靜的傾聽(tīng)。

    直到易青說(shuō)散會(huì)了，他才個(gè)站起來(lái)鼓掌，內(nèi)心的激動(dòng)也象潮水一樣涌來(lái)。

    程龍大哥也是一個(gè)非常容易激動(dòng)和感性的人，看到中國(guó)電影有今天這樣的欣欣向榮的局面，有華星這樣實(shí)力絲毫不亞于任何一家好萊塢公司的影業(yè)實(shí)體，這真是太不容易了。

    在華星漸漸散去的人流中，程龍大哥逆流而上，和正站在大落地窗前放松筋骨的易青目光相對(duì)。

    大哥走到易青的身邊，拍了拍他的肩膀，兩人一起望著窗外漸漸亮起來(lái)的香港萬(wàn)家燈火？？他們都知道，一個(gè)由中國(guó)人大展拳腳的華語(yǔ)片時(shí)代，馬上就要到來(lái)了！